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摘要：《林黛玉进贾府》中各式人物的出场顺序先后适宜，主次分明，详略得当，动静结合，虚实并用，欲扬先抑，欲赞还讽，似贬实褒，细细品味，可谓匠心独运，各尽其妙，摇曳多姿，凸显出曹雪芹惊人的艺术才华和创作思维。对此，本文分析探讨了《林黛玉进贾府》人物出场的设计艺术，以期能进一步探究曹雪芹的创作思路，感悟中国经典文学之美。
关键词：《林黛玉进贾府》 人物出场 设计艺术
《林黛玉进贾府》是人教版高中语文必修三中的一篇课文，选自曹雪芹《红楼梦》第三回，主要围绕“林黛玉进贾府”这一中心事件，通过“步步留心，时时在意”的林黛玉的所见、所闻、所感，细致传神地描写了贾府这一“钟鸣鼎食之家，诗书簪缨之族”的格式布局和富贵豪华的生活，以及贾府中贾母、贾宝玉、王熙凤等主要人物的思想和性格。《林黛玉进贾府》中各式人物的出场设计极具匠心，构思精巧，曹雪芹以变化多姿的笔法将他们描绘得栩栩如生，异彩纷呈，让读者仿佛能看清书中人物一般。
一、贾母与贾赦、贾政的出场——先后适宜，主次分明，虚实相映
贾母、贾赦和贾政是贾府中的关键人物，他们在家族中具有重要的地位，是贾府的大家长、掌权者，也是林黛玉进贾府第一天首要拜见的人物。但是，对于贾母、贾赦和贾政三位关键人物的出场设计，曹雪芹采用了虚实相映的手法。贾母作为荣国府的“活佛”“老祖宗”“宝塔尖儿”，她的第一出场就引出了泼墨式的群体描绘，展示了贾府庞大、富贵、奢华的一面。从血缘关系上来说，林黛玉幼年丧母，贾母晚年丧女，心系一人的祖孙两人最先见面，这是人之常情。因此，林黛玉刚进贾府，首先见到的就是“由两个人搀着的一位鬓发如银的老母”，此人便是来接见宝贝外孙女的外祖母——贾母。两人搂抱痛哭一阵之后，经贾母指点，邢夫人、王夫人、李纨、贾迎春、贾探春、贾惜春等各式人物一一登场。这样一来，贾府中人际关系明了，主次分明，同时从人物的出场顺序也反映出贾母在贾府至高无上的权威。
对于贾赦、贾政的出场，曹雪芹避实就虚，没有直接实写，而是以虚写为主。按照贾赦、贾政两人的身份地位，他们是作为外甥女林黛玉刚到贾府时必须首要拜见的人物，然而曹雪芹却安排林黛玉与两位至亲舅父未能见面。邢夫人带着林黛玉去拜见大舅父贾赦，虽然贾赦在家，但以“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见”为托词避不见面。林黛玉辞别邢夫人，前往二舅父贾政所居之地时，却被告知贾政戒斋外出，无法与之见面。笔者不禁细思，曹雪芹没有安排林黛玉与贾赦、贾政见面是有何用意呢？从正常的写作思维来分析，若林黛玉与两位舅舅见面，势必要彼此问候、寒暄一番。这样一来，寒暄之语会使文字枯燥乏味，同时行文也会显得结构重复、拖沓，不够干净利落。因此，曹雪芹对于贾赦、贾政两位人物不出场的设计，既做到了理之所必见，又避免了实见时描述的困难，同时淋漓尽致地显示了贾赦、贾政这两个人物各自的性格特征。思及此处，笔者不得不佩服曹雪芹文章构思的巧妙和得天独厚的文学天赋。
二、贾式三姐妹与王熙凤的出场——先声夺人，详略得当，动静结合
在描写贾式三姐妹和王熙凤的出场时，曹雪芹的写法做到了详略得当，动静结合。贾氏三姐妹出场时，曹雪芹只描述了三人大致的相貌，然后直接借由贾母之口进行引荐，并且三姐妹在与林黛玉的初次见面过程中，除了相互厮认过之外，并没有其他的言语，然后三人只是恭恭敬敬地侍坐在贾母身边，可谓“只见其形，不闻其声”。
而王熙凤的出场则恰恰相反，她是被众人簇拥着边笑边上场的，可谓是众星捧月而来，她的一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客。”此时还是未见其人，先闻其声。与此同时，曹雪芹对王熙凤的形貌和言语着墨较多：“彩绣辉煌，恍若神妃仙子”“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩缂丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”。曹雪芹以铺陈的手法，将珠光宝气集其一身，既显示了王熙凤的雍容华贵，又暗示了王熙凤的泼辣风骚和贪婪俗气。凤姐的出场，满屋子众人瞬间都成了陪衬，同时突显了王熙凤在贾府的特殊地位。
与贾氏三姐妹见到林黛玉时的默默无语不同，王熙凤见到林黛玉时，妙语连珠，十分热情，甚至是体贴入微。她先是携了林黛玉的手，细细打量一番后，夸赞林黛玉的美貌：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”她又紧接着说道：“只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”假意抹泪，痛惜黛玉母亲去世，待贾母一说：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”王熙凤便立刻转移话题，对黛玉嘘寒问暖，各种关心，令人应接不暇，看似一心扑在林黛玉身上，实则处处在观察和体味贾母的好恶。由上可知，贾氏三姐妹和王熙凤的出场，一略写一详写，一静默一动态，一简朴一铺陈，一无声一有声，情绪变化之快，充分体现了王熙凤“察言观色、八面玲珑、左右逢源、阿谀奉承”的性格特征。
三、贾宝玉的出场——欲扬先抑，欲赞还讽，似贬实褒
对于贾宝玉这一灵魂人物的出场，曹雪芹可以说是煞费苦心。在《林黛玉进贾府》一文中，贾宝玉第一次登场，则以侧面勾勒为主，主要通过王夫人对黛玉的交底作了一番渲染，说他是“孽根祸胎”“混世魔王”“嘴里一时甜言蜜语，一时有天没日，一时疯疯傻傻”，叫黛玉不要亲近和理睬他。加之，黛玉幼时曾听母亲说过，这个表兄衔玉而生，异常顽劣，不爱读书，却最喜在内帏厮混，因外祖母的过于溺爱，至今无人能管。此时的贾宝玉在林黛玉眼里是个“惫懒人物”和“懵懂顽童”，同时也使贾宝玉叛逆、不追求功名利禄的性格初见端倪。
贾宝玉第二次登场，即宝黛初逢，曹雪芹以肖像、动作和语言描写为主。此时，黛玉眼中的宝玉是一个“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；蹬着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情”的年轻公子形象，以强烈的反差烘托出主人公的独特魅力，令人印象深刻。而贾宝玉正式见到林黛玉时那句“这个妹妹我是见过的”，这种似曾相识之感与林黛玉的内心不谋而合，两人心有灵犀，一见如故。在这里，曹雪芹采用了欲扬先抑、寓褒于贬的手法，封建家长将宝玉说得一无是处，一抑再抑，重重抑笔，反映出贾宝玉的所作所为与世俗格格不入，但凸显了林黛玉对贾宝玉的认同感，这为后来两人爱情的走向和发展做了铺垫。此外，《西江月》二词，正话反说，似嘲实赞，歌颂了宝玉不满现实、独立不羁、追求自由、藐视功名利禄的反封建思想的叛逆性格，也暗示了宝玉和黛玉的悲剧结局。
四、结语
总而言之，细读《林黛玉进贾府》不难发现，其人物的出场设计方式各所不同，有的人物先出场，有的人物后出场，有的人物浓墨重彩，有的人物一笔带过，有的人物先声夺人，有的人物静默无言，有的人物欲扬先抑，有的人物避实就虚，各式人物各具情态，各有性格，真可谓匠心独具，各尽其妙。
参考文献：
[1]张超.浓妆淡抹各相宜——《林黛玉进贾府》中王熙凤、林黛玉肖像描写比较谈[J].名作欣赏，1996，（3）.
[2]廖志斌.浅谈《林黛玉进贾府》中人物出场的设计[J].职业圈，2007，（16）.
[3]陈涛.三寸柔毫 鬼斧神工——浅析《林黛玉进贾府》人物描写的独到之处[J].南通航运职业技术学院学报，2006，（4）.
[4]庞金殿.善用多种手法 拘定三魂六魄——浅析《林黛玉进贾府》主要人物的出场描写[J].运城高等专科学校学报，2001，（4）.
[5]张祥辉.精雕细刻 形神俱显——浅析《林黛玉进贾府》中王熙凤形象的塑造[J].衡水师专学报，2001，（2）.
[6]张淑艳.知其然 更要知其所以然——简析《林黛玉进贾府》人物出场描写艺术[J].牡丹江师范学院学报（哲学社会科学版），1998，（3）.
（作者系安徽省合肥市168中学高三文20班学生）
关键词：《林黛玉进贾府》 人物出场 设计艺术
《林黛玉进贾府》是人教版高中语文必修三中的一篇课文，选自曹雪芹《红楼梦》第三回，主要围绕“林黛玉进贾府”这一中心事件，通过“步步留心，时时在意”的林黛玉的所见、所闻、所感，细致传神地描写了贾府这一“钟鸣鼎食之家，诗书簪缨之族”的格式布局和富贵豪华的生活，以及贾府中贾母、贾宝玉、王熙凤等主要人物的思想和性格。《林黛玉进贾府》中各式人物的出场设计极具匠心，构思精巧，曹雪芹以变化多姿的笔法将他们描绘得栩栩如生，异彩纷呈，让读者仿佛能看清书中人物一般。
一、贾母与贾赦、贾政的出场——先后适宜，主次分明，虚实相映
贾母、贾赦和贾政是贾府中的关键人物，他们在家族中具有重要的地位，是贾府的大家长、掌权者，也是林黛玉进贾府第一天首要拜见的人物。但是，对于贾母、贾赦和贾政三位关键人物的出场设计，曹雪芹采用了虚实相映的手法。贾母作为荣国府的“活佛”“老祖宗”“宝塔尖儿”，她的第一出场就引出了泼墨式的群体描绘，展示了贾府庞大、富贵、奢华的一面。从血缘关系上来说，林黛玉幼年丧母，贾母晚年丧女，心系一人的祖孙两人最先见面，这是人之常情。因此，林黛玉刚进贾府，首先见到的就是“由两个人搀着的一位鬓发如银的老母”，此人便是来接见宝贝外孙女的外祖母——贾母。两人搂抱痛哭一阵之后，经贾母指点，邢夫人、王夫人、李纨、贾迎春、贾探春、贾惜春等各式人物一一登场。这样一来，贾府中人际关系明了，主次分明，同时从人物的出场顺序也反映出贾母在贾府至高无上的权威。
对于贾赦、贾政的出场，曹雪芹避实就虚，没有直接实写，而是以虚写为主。按照贾赦、贾政两人的身份地位，他们是作为外甥女林黛玉刚到贾府时必须首要拜见的人物，然而曹雪芹却安排林黛玉与两位至亲舅父未能见面。邢夫人带着林黛玉去拜见大舅父贾赦，虽然贾赦在家，但以“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见”为托词避不见面。林黛玉辞别邢夫人，前往二舅父贾政所居之地时，却被告知贾政戒斋外出，无法与之见面。笔者不禁细思，曹雪芹没有安排林黛玉与贾赦、贾政见面是有何用意呢？从正常的写作思维来分析，若林黛玉与两位舅舅见面，势必要彼此问候、寒暄一番。这样一来，寒暄之语会使文字枯燥乏味，同时行文也会显得结构重复、拖沓，不够干净利落。因此，曹雪芹对于贾赦、贾政两位人物不出场的设计，既做到了理之所必见，又避免了实见时描述的困难，同时淋漓尽致地显示了贾赦、贾政这两个人物各自的性格特征。思及此处，笔者不得不佩服曹雪芹文章构思的巧妙和得天独厚的文学天赋。
二、贾式三姐妹与王熙凤的出场——先声夺人，详略得当，动静结合
在描写贾式三姐妹和王熙凤的出场时，曹雪芹的写法做到了详略得当，动静结合。贾氏三姐妹出场时，曹雪芹只描述了三人大致的相貌，然后直接借由贾母之口进行引荐，并且三姐妹在与林黛玉的初次见面过程中，除了相互厮认过之外，并没有其他的言语，然后三人只是恭恭敬敬地侍坐在贾母身边，可谓“只见其形，不闻其声”。
而王熙凤的出场则恰恰相反，她是被众人簇拥着边笑边上场的，可谓是众星捧月而来，她的一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客。”此时还是未见其人，先闻其声。与此同时，曹雪芹对王熙凤的形貌和言语着墨较多：“彩绣辉煌，恍若神妃仙子”“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩缂丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”。曹雪芹以铺陈的手法，将珠光宝气集其一身，既显示了王熙凤的雍容华贵，又暗示了王熙凤的泼辣风骚和贪婪俗气。凤姐的出场，满屋子众人瞬间都成了陪衬，同时突显了王熙凤在贾府的特殊地位。
与贾氏三姐妹见到林黛玉时的默默无语不同，王熙凤见到林黛玉时，妙语连珠，十分热情，甚至是体贴入微。她先是携了林黛玉的手，细细打量一番后，夸赞林黛玉的美貌：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”她又紧接着说道：“只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”假意抹泪，痛惜黛玉母亲去世，待贾母一说：“我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。”王熙凤便立刻转移话题，对黛玉嘘寒问暖，各种关心，令人应接不暇，看似一心扑在林黛玉身上，实则处处在观察和体味贾母的好恶。由上可知，贾氏三姐妹和王熙凤的出场，一略写一详写，一静默一动态，一简朴一铺陈，一无声一有声，情绪变化之快，充分体现了王熙凤“察言观色、八面玲珑、左右逢源、阿谀奉承”的性格特征。
三、贾宝玉的出场——欲扬先抑，欲赞还讽，似贬实褒
对于贾宝玉这一灵魂人物的出场，曹雪芹可以说是煞费苦心。在《林黛玉进贾府》一文中，贾宝玉第一次登场，则以侧面勾勒为主，主要通过王夫人对黛玉的交底作了一番渲染，说他是“孽根祸胎”“混世魔王”“嘴里一时甜言蜜语，一时有天没日，一时疯疯傻傻”，叫黛玉不要亲近和理睬他。加之，黛玉幼时曾听母亲说过，这个表兄衔玉而生，异常顽劣，不爱读书，却最喜在内帏厮混，因外祖母的过于溺爱，至今无人能管。此时的贾宝玉在林黛玉眼里是个“惫懒人物”和“懵懂顽童”，同时也使贾宝玉叛逆、不追求功名利禄的性格初见端倪。
贾宝玉第二次登场，即宝黛初逢，曹雪芹以肖像、动作和语言描写为主。此时，黛玉眼中的宝玉是一个“头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；蹬着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情”的年轻公子形象，以强烈的反差烘托出主人公的独特魅力，令人印象深刻。而贾宝玉正式见到林黛玉时那句“这个妹妹我是见过的”，这种似曾相识之感与林黛玉的内心不谋而合，两人心有灵犀，一见如故。在这里，曹雪芹采用了欲扬先抑、寓褒于贬的手法，封建家长将宝玉说得一无是处，一抑再抑，重重抑笔，反映出贾宝玉的所作所为与世俗格格不入，但凸显了林黛玉对贾宝玉的认同感，这为后来两人爱情的走向和发展做了铺垫。此外，《西江月》二词，正话反说，似嘲实赞，歌颂了宝玉不满现实、独立不羁、追求自由、藐视功名利禄的反封建思想的叛逆性格，也暗示了宝玉和黛玉的悲剧结局。
四、结语
总而言之，细读《林黛玉进贾府》不难发现，其人物的出场设计方式各所不同，有的人物先出场，有的人物后出场，有的人物浓墨重彩，有的人物一笔带过，有的人物先声夺人，有的人物静默无言，有的人物欲扬先抑，有的人物避实就虚，各式人物各具情态，各有性格，真可谓匠心独具，各尽其妙。
参考文献：
[1]张超.浓妆淡抹各相宜——《林黛玉进贾府》中王熙凤、林黛玉肖像描写比较谈[J].名作欣赏，1996，（3）.
[2]廖志斌.浅谈《林黛玉进贾府》中人物出场的设计[J].职业圈，2007，（16）.
[3]陈涛.三寸柔毫 鬼斧神工——浅析《林黛玉进贾府》人物描写的独到之处[J].南通航运职业技术学院学报，2006，（4）.
[4]庞金殿.善用多种手法 拘定三魂六魄——浅析《林黛玉进贾府》主要人物的出场描写[J].运城高等专科学校学报，2001，（4）.
[5]张祥辉.精雕细刻 形神俱显——浅析《林黛玉进贾府》中王熙凤形象的塑造[J].衡水师专学报，2001，（2）.
[6]张淑艳.知其然 更要知其所以然——简析《林黛玉进贾府》人物出场描写艺术[J].牡丹江师范学院学报（哲学社会科学版），1998，（3）.
（作者系安徽省合肥市168中学高三文20班学生）