【摘 要】
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<正>作为舞评人,我每年有幸能在国内外观舞80至100场, 特别是曾有机会流连往返于巴黎的加尼埃老歌剧院和巴士底新歌剧院、伦敦的里家歌剧院、慕尼黑的巴伐利亚州立剧院、斯图
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<正>作为舞评人,我每年有幸能在国内外观舞80至100场, 特别是曾有机会流连往返于巴黎的加尼埃老歌剧院和巴士底新歌剧院、伦敦的里家歌剧院、慕尼黑的巴伐利亚州立剧院、斯图加特的巴登-符滕堡州立剧院、日内瓦大剧院、圣彼得堡的马林斯基剧院、莫斯科大剧院、基辅歌剧院、哈尔科夫歌剧院、纽约林肯表演艺术中心的大都会歌剧院和纽约州立剧院、华盛顿特区肯尼迪表演艺术中心的歌剧院和艾森豪威尔剧院、墨尔本的维多利亚艺术中心歌剧院、特拉维夫的国家歌剧院、汉城的艺术殿堂歌剧院、香港文化中心大剧院、澳门文化中心大剧院等世界一流的大剧院,亲身感受东西方国家的剧场文化,调查研究各自的运作理念和管理方法,以及各地观众的消费心理和消费习惯……作为中国人,我常常情不自禁地想,与发达和较发达的国家相比,我们的芭蕾乃至整个舞蹈演出市场,到底还有哪些显著的问题依然在阻碍着自身的发展? 种种的问题之中,我以为,最明显的恶性循环因果链首先在于,我们的舞团尚未形成科学高效的运作机
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