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传统装饰是古代人们结合生产劳作，对现实中的事物经过一定的形式美感加工描绘出的美好事物的形象，它借美的事物和造型来传达吉祥寓意，抒发人们祈求吉祥安康的心愿。传统装饰元素在漫长的历史长河中发展演变，有着独特审美习惯和传统文化内涵，发掘和提炼中国传统艺术的装饰元素，使中国设计在国际化发展中更具民族特色，作为人类特有的艺术禀赋和智慧，一直是众多设计者探索的课题。将传统装饰艺术独特的设计语言应用到现代设计中，是传统与时尚的衔接及民族性与世界性的统一问题，为传统装饰文化的继承和现代设计的创新进行一些探索。
1 明清家具装饰语言概述
明清传统装饰由纹饰图案、文字、色彩组成，其中装饰图案内容上包含基础纹样、叙事性纹样，基础纹样包括动植物纹样、几何图样、人物纹样、器物图样、吉祥图形。按装饰纹样的来源分：来自民间工艺、来自宗教艺术、来自皇室贵族占用的陈设品。明清家具设计是设计理念的具体表现，造型语言主要是功能要求和美学原则，包括比例、结构、力等;其次装饰布局主要体现在功能与审美结合的多样性、灵活性。装饰语言的形式大体为三种：装饰的整体造型与材、饰相结合;装饰布局与材质纹理相结合;装饰布局上通体繁饰;明清家具的造型语言在结构比例、空间疏密、线、型的处理上体现了造型的美学原则。
1.1 吉祥纹饰
中国传统纹样多源自动植物的纹样，象征吉祥寓意。如：莲花和梅花、牡丹花和兰花、鹿和龟、鹤和蝴蝶、龙和凤等，这些传统纹样寓意祈福、发财、喜庆等。中国传统装饰纹样有着丰富的寓意，深受人们的喜爱，并被在古今室内设计中广泛运用。在室内装饰设计中有着突出的位置，传统纹样不仅体现了带有强烈民族性的装饰特点，更多的体现的是人们对幸福安康、吉祥如意的向往。
1.2 文字
在装饰艺术中汉字的使用功能得到了进一步的诠释，第一：汉字笔画多，在形式处理上有灵活性;其次，汉字是象形文字、是物象符号化、语言图象化的典范，在对其进行变形装饰化后，既可以准确表达其文字意义的历史的、文化的、心理的、主、客观的内涵意义，也可以准确表达装饰后的外延意义如形式美感。在现代装饰设计中，直接将汉字作为装饰主体是非常普遍的，将设计理念融入汉字，使汉字图形化，以形表意，以意传情，形与意相互结合。从而达到对汉字装饰的目的。
1.3 明清家具传统色彩
中华古代“五色观”认为：白、青、黑、赤、黄为正色与五行、五时、五方、五态等相互关联，据独特色彩原色观念“五行五色”学说，形成一种相互印证的复杂的认识体系。如民间房屋用黑瓦，因为黑即水，水能扑火。紫禁城素有“风水活化石”美称，蓝天与黄瓦、青绿彩画与朱红门窗，体现了五行中火土相生的原理;白色台基与深色地面的鲜明对比，给人以强烈的艺术感染。
2 明清家具传统装饰元素的文化内涵
2.1 天人合一
从审美层面上来讲，它启示与人的真善美，追求人与自然相互渗透、融合、完美合一的艺术境界。明清家具中的传统装饰“云纹”、“水波纹”、“火纹”“梅花纹”“蝙蝠纹”等就是对自然景象的抽象典型，外圆地方的”金钱纹”寓意了古人对宇宙“天圆地方”的认识，体现了人们和自然界和谐相处的美好愿望。
2.2 “图腾崇拜”民族地域性
图腾崇拜源于对大自然的敬畏，最原始的图腾崇拜是植物崇拜;而后是祖先崇拜;然后是动物崇拜。从文化学角度考察，图腾就是原始人迷信某种动物或自然物同氏族有血缘关系，因而用来做本氏族的徽号或标志。中华文化虽以其独特的文化体系产生了丰富多彩的图腾文化。
2.3 “儒、释、道”哲学蕴含
儒、釋、道”是中国传统文化体系的三大组成部分，明清家具在历史的洗礼、变革、融合历程中达到了和谐统一的状态，从而建立起文人雅士“守于儒、隐于老、逃于禅”的普遍文化心理和生活方式，明清家具的雕刻装饰造型结构也受到了儒释道的哲学思想和美学理念的影响，形成了“中国风”。
3 明清家具的设计思想对现代设计的影响
设计思想：不管明清时代还是现代设计，“宜”是室内设计的价值标准和核心概念，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢;“绘事后素”是孔子对美的一种看法，不追求奢华、追求是自然美;“借景言志、以物喻情”，体现了环境-建筑-室内于一体的整体观，目的是实现一个人性化的生活环境;崇尚“宛自天成”、“天人合一“的境界，是中国古人最受推崇的境界，其情形也表露在中;集美思想的体现：麒麟是集美思想的典型代表。
4 现代室内设计对明清家具装饰文化内涵的借鉴
现代室内设计遵循四个设计原则：1.坚持人本核心的原则，只有切实从人的视角出发来评价和完善室内空间环境，才能塑造出和谐、舒适、本土化、个性化的室内装饰空间;2.坚持经济价值、人文价值相统一的原则，在现代市场力的作用下室内软装饰因此而异化成商品。一方面，国家经济建设和发展是和室内设计与装饰艺术发展前提和基础;另一方面，室内的装饰设计也正是经济实力的具体体现和途径;朱青生说“艺术的范围可以拓展至人文，引人离开物性，脱出兽性，超越欲念，而趋向高明的所有道路，就是所谓的人文，而修养和培育人文的方法即是艺术”。3.坚持虚空间、实空间有序发展的原则;4.坚持个性化与多元化相互协调的原则。
5 对明清家具风格继承和创新的几点思考
传统装饰元素经过历史的锤炼，粗劣的被废弃了，精妙的被保留了。随着时代的进步，有些传统装饰元素不能与现代相适应，只有突破传统局限，并于现代科技和时代精神有机的结合，在构思上、造型上、艺术上进行突破，才能反映现代人的思想感情、使用要求和审美意识，达到古为今用的目的。我国现代艺术设计中尝试运用传统装饰元素，体现在如下几个方面：
5.1 对称原则
对称设计是中国建筑、家具等普遍采用的构造原则。东方美学讲究对称，把融入了中式元素具有对称的图案来装饰，再把相同的家具、饰品以对称的方式摆放，就能营造出纯正的东方情调，更能为空间带来历史价值感和墨香的文化气质。对称能够减少视觉上的冲击力，给人们一种协调、舒适的视觉感受，在饰品配置过程中应该采用对称原则来摆放饰品。
5.2 复制和仿制
设计中运用传统的平面布局、形态以及细节，遵循原有结构上的韵律、节奏和秩序，将这些语言和符号运用得当，将令我们受益匪浅.
5.3 传统装饰符号的提取和拼贴
传统装饰符号的提取和拼贴这是当前广泛使用的方式。设计师在丰富的文化传统中去捕捉和发现美的装饰符号，使其成为自己创作的素材，同时对这些装饰符号组织构成，并传达自己所要表达的想法。
5.4 传统形象的变异和进化
在现代设计中，可以发挥传统造型特有的中国魅力进行设计创作。根据形象的构成，结合现代构成意识对中国传统艺术重构，打破固有布局设计的平面性、虚拟性和意象性。用现代的观念和审美情趣去重新阐释和发掘传统的精华，寻到东西方文化的接合点，东西方审美互补形成特有的中国设计风格。
6 结论
中国传统文化博大精深，明清传统装饰元素种类繁多、内容丰富、形式多样，具有深厚的文化内涵，是现代室内设计汲取的丰富源泉和宝贵财富，现代室内设计对传统元素的应用不仅只是元素的直接选用，更应包括对传统元素的提取，简化，变形，重组，对其内涵的升华和提升。
作者：青岛理工大学 山东青岛
1 明清家具装饰语言概述
明清传统装饰由纹饰图案、文字、色彩组成，其中装饰图案内容上包含基础纹样、叙事性纹样，基础纹样包括动植物纹样、几何图样、人物纹样、器物图样、吉祥图形。按装饰纹样的来源分：来自民间工艺、来自宗教艺术、来自皇室贵族占用的陈设品。明清家具设计是设计理念的具体表现，造型语言主要是功能要求和美学原则，包括比例、结构、力等;其次装饰布局主要体现在功能与审美结合的多样性、灵活性。装饰语言的形式大体为三种：装饰的整体造型与材、饰相结合;装饰布局与材质纹理相结合;装饰布局上通体繁饰;明清家具的造型语言在结构比例、空间疏密、线、型的处理上体现了造型的美学原则。
1.1 吉祥纹饰
中国传统纹样多源自动植物的纹样，象征吉祥寓意。如：莲花和梅花、牡丹花和兰花、鹿和龟、鹤和蝴蝶、龙和凤等，这些传统纹样寓意祈福、发财、喜庆等。中国传统装饰纹样有着丰富的寓意，深受人们的喜爱，并被在古今室内设计中广泛运用。在室内装饰设计中有着突出的位置，传统纹样不仅体现了带有强烈民族性的装饰特点，更多的体现的是人们对幸福安康、吉祥如意的向往。
1.2 文字
在装饰艺术中汉字的使用功能得到了进一步的诠释，第一：汉字笔画多，在形式处理上有灵活性;其次，汉字是象形文字、是物象符号化、语言图象化的典范，在对其进行变形装饰化后，既可以准确表达其文字意义的历史的、文化的、心理的、主、客观的内涵意义，也可以准确表达装饰后的外延意义如形式美感。在现代装饰设计中，直接将汉字作为装饰主体是非常普遍的，将设计理念融入汉字，使汉字图形化，以形表意，以意传情，形与意相互结合。从而达到对汉字装饰的目的。
1.3 明清家具传统色彩
中华古代“五色观”认为：白、青、黑、赤、黄为正色与五行、五时、五方、五态等相互关联，据独特色彩原色观念“五行五色”学说，形成一种相互印证的复杂的认识体系。如民间房屋用黑瓦，因为黑即水，水能扑火。紫禁城素有“风水活化石”美称，蓝天与黄瓦、青绿彩画与朱红门窗，体现了五行中火土相生的原理;白色台基与深色地面的鲜明对比，给人以强烈的艺术感染。
2 明清家具传统装饰元素的文化内涵
2.1 天人合一
从审美层面上来讲，它启示与人的真善美，追求人与自然相互渗透、融合、完美合一的艺术境界。明清家具中的传统装饰“云纹”、“水波纹”、“火纹”“梅花纹”“蝙蝠纹”等就是对自然景象的抽象典型，外圆地方的”金钱纹”寓意了古人对宇宙“天圆地方”的认识，体现了人们和自然界和谐相处的美好愿望。
2.2 “图腾崇拜”民族地域性
图腾崇拜源于对大自然的敬畏，最原始的图腾崇拜是植物崇拜;而后是祖先崇拜;然后是动物崇拜。从文化学角度考察，图腾就是原始人迷信某种动物或自然物同氏族有血缘关系，因而用来做本氏族的徽号或标志。中华文化虽以其独特的文化体系产生了丰富多彩的图腾文化。
2.3 “儒、释、道”哲学蕴含
儒、釋、道”是中国传统文化体系的三大组成部分，明清家具在历史的洗礼、变革、融合历程中达到了和谐统一的状态，从而建立起文人雅士“守于儒、隐于老、逃于禅”的普遍文化心理和生活方式，明清家具的雕刻装饰造型结构也受到了儒释道的哲学思想和美学理念的影响，形成了“中国风”。
3 明清家具的设计思想对现代设计的影响
设计思想：不管明清时代还是现代设计，“宜”是室内设计的价值标准和核心概念，一是因地因人制宜，二是宜简不宜繁，三是宜自然不宜雕琢;“绘事后素”是孔子对美的一种看法，不追求奢华、追求是自然美;“借景言志、以物喻情”，体现了环境-建筑-室内于一体的整体观，目的是实现一个人性化的生活环境;崇尚“宛自天成”、“天人合一“的境界，是中国古人最受推崇的境界，其情形也表露在中;集美思想的体现：麒麟是集美思想的典型代表。
4 现代室内设计对明清家具装饰文化内涵的借鉴
现代室内设计遵循四个设计原则：1.坚持人本核心的原则，只有切实从人的视角出发来评价和完善室内空间环境，才能塑造出和谐、舒适、本土化、个性化的室内装饰空间;2.坚持经济价值、人文价值相统一的原则，在现代市场力的作用下室内软装饰因此而异化成商品。一方面，国家经济建设和发展是和室内设计与装饰艺术发展前提和基础;另一方面，室内的装饰设计也正是经济实力的具体体现和途径;朱青生说“艺术的范围可以拓展至人文，引人离开物性，脱出兽性，超越欲念，而趋向高明的所有道路，就是所谓的人文，而修养和培育人文的方法即是艺术”。3.坚持虚空间、实空间有序发展的原则;4.坚持个性化与多元化相互协调的原则。
5 对明清家具风格继承和创新的几点思考
传统装饰元素经过历史的锤炼，粗劣的被废弃了，精妙的被保留了。随着时代的进步，有些传统装饰元素不能与现代相适应，只有突破传统局限，并于现代科技和时代精神有机的结合，在构思上、造型上、艺术上进行突破，才能反映现代人的思想感情、使用要求和审美意识，达到古为今用的目的。我国现代艺术设计中尝试运用传统装饰元素，体现在如下几个方面：
5.1 对称原则
对称设计是中国建筑、家具等普遍采用的构造原则。东方美学讲究对称，把融入了中式元素具有对称的图案来装饰，再把相同的家具、饰品以对称的方式摆放，就能营造出纯正的东方情调，更能为空间带来历史价值感和墨香的文化气质。对称能够减少视觉上的冲击力，给人们一种协调、舒适的视觉感受，在饰品配置过程中应该采用对称原则来摆放饰品。
5.2 复制和仿制
设计中运用传统的平面布局、形态以及细节，遵循原有结构上的韵律、节奏和秩序，将这些语言和符号运用得当，将令我们受益匪浅.
5.3 传统装饰符号的提取和拼贴
传统装饰符号的提取和拼贴这是当前广泛使用的方式。设计师在丰富的文化传统中去捕捉和发现美的装饰符号，使其成为自己创作的素材，同时对这些装饰符号组织构成，并传达自己所要表达的想法。
5.4 传统形象的变异和进化
在现代设计中，可以发挥传统造型特有的中国魅力进行设计创作。根据形象的构成，结合现代构成意识对中国传统艺术重构，打破固有布局设计的平面性、虚拟性和意象性。用现代的观念和审美情趣去重新阐释和发掘传统的精华，寻到东西方文化的接合点，东西方审美互补形成特有的中国设计风格。
6 结论
中国传统文化博大精深，明清传统装饰元素种类繁多、内容丰富、形式多样，具有深厚的文化内涵，是现代室内设计汲取的丰富源泉和宝贵财富，现代室内设计对传统元素的应用不仅只是元素的直接选用，更应包括对传统元素的提取，简化，变形，重组，对其内涵的升华和提升。
作者：青岛理工大学 山东青岛