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摘 要：中国书画装裱工艺可以作为一项艺术方式被流传，其传承对于我国传统文化的传承也同样具有实际价值。本文从在我国书画装裱具体知识入手，对我国的书画装裱技巧进行了具体分析。
关键词：装裱；中国书画；
中图分类号：G255.1 文章编号：1674-3520（2014）-09-00-01
一、引言
中国的书画装裱体现的是我国各个时代的审美观念，是艺术体系中不可缺少的一个环节。在完成后的作品才有完整的艺术作品的鉴赏与收藏价值，才能更好地用于艺术传播与交易。书画装裱是介于艺术设计的工艺性与纯书画艺术的交汇艺术领域，目前的研究成果尚显薄弱，值得深入开掘。笔者认为，对于中国书画装裱知识与技巧的探究是极富实用价值与历史意义的实用性课题。
二、装裱涉及知识范围概述
中国书画是世界公认的东方艺术瑰宝，因中国传统艺术而衍生的书画装裱工艺，可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。其涉内容涉及繁复广泛，现在的研究结果不可能面面俱到，疏漏在所难免，装裱材质与书画所用材质的应用具有一定共通性，材质的选择与精细加工是装裱发展提高的必要前提。装裱形制与人们的建筑、起居、艺术鉴赏相关，其形成定型为渐进的过程。一种事物的发生与盛行，受到技术、社会、人文的诸多因素制约。同时，书画装裱也反映了古人的具体审美观念，传达了那个时代的审美理念。人们的生产水平、生活水平，包括不同阶层的审美观，材料的产地产量都会影响到一个时代的装裱样式。这也使装裱具有了地域性的特点。
书画装裱对于建筑空间环境设计同样起到实质的应用作用。装裱是书画作为环境艺术设计重点装饰因素的重要组成部分，必须关注书画的装裱因素与建筑样式的协调统一，只有这样，才能使完整的艺术作品富有长久的生命力，书画创作与之相应的艺术市场才会在良好的轨道上运行。
装裱的规制与大小影响书画的样式，决定了总的阅读方式。款式对观赏者欣赏书画作品的顺序、距离、角度乃至接受信息的强度都会产生相对的影响。可以说，依据画心形的状会产生相应的装裱款式。但装裱款式一旦产生，必然会对画心幅式产生一定的反作用。观众的书画阅读方式便在装裱的基础上逐步建立起来并延展成为稳定的欣赏习惯。艺术过程包括了书画创作、装裱、流通交易、文化传播、书画收藏、藏者鉴赏等在内的一整套流程，装裱是其中极为重要的一部分，是整个艺术活动中最需要操作技巧的部分。装裱虽附属于作品，目的是配合书画美化作品，但也是书画能后成为商品进行交易，进行收藏或展览的必要前提，不能忽视装裱能动的品质属性。这是装裱工艺要广泛普及、书画收藏于创作的风行程度等许因素共同影响的结果。一种工艺流派的形成，需要种种条件的支持，例如古代交通不便，所用的材料须因地制宜，必须同时考虑地理及气候等因素，这是样式形成的客观条件。另一方面是艺术的创作量、收藏量、与书画收藏、流通与创作相关人群都同时增大的情况下才会出现鲜明的地域特色。与书画装裱地域性相对应的是民间性，也就是指艺术品收藏鉴赏的民间普及。
装裱样式影响到当代展览模式，继而影响到新的审美观与创作观的确立。当前的许多展览过于追求经济效益，忽略与轻视装裱工艺，已经严重影响了书画艺术审美欣赏的品质。
三、工序及技巧及浅论
中国字画装裱工艺中，裱古旧字画，主要可分为：品订裱式、修复画心等。修复画心古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：
1、揭旧：进行书画揭旧工序之前在画心的正面用排笔蘸取温水没有条件采用清水也可进行刷湿，覆盖上一张新纸，反置在桌案上待揭。古旧字画多出现断裂的情况，如果在揭画心之前，不采取垫纸的方法，在揭托之后，起案时容易加重破损。对于画心上局部颜色不太稳定的，可加少量淡胶矾水，待其干燥后，在进行闷水过程。对与由于时间过长而糟朽或已经破损的画心，如果操作当天揭不完，注意在已经揭过的位置，均匀地铺放多个湿纸团，并且覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂导致错位。揭画心上的旧纸时，一般应根据字画的保存完好度、颜色、质地薄厚等具体情况制定揭旧方案。
2、去污：一些字画的画心由于受到外界熏染，质地发黄甚至变黑，如果确定画面颜色稳固，可以采取将画心放入清水中进行浸泡的处理方式，注意定时换水，即可祛除。如果污迹比较严重，可用采热水浸泡，或者缓缓在画心上浇淋开水。画面颜色因受潮而返铅的可用双氧水涂抹消除。画心中有霉点时，遇到红霉可使用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍等过后再涂淡草酸水活着双氧水，如果霉斑不严重，一次就可以除掉。用药物去污后，注意一定清水冲淋画心，避免纸绢受侵蚀。
3、全色：字画经揭托，晾干后，注意使补纸补绢的矾性适当。一旦出现失误，矾轻容易透色，矾重产生滞笔。全色时，应将颜色调兑得稍浅，第二次时使颜色渗透进纸纹纤维中，取得画面色调统一的效果。画心补全缺笔时，应先审视画心气韵及用笔特征，然后谨慎下笔，徐徐而全之，力求使补全的一笔一墨均与原画没有明显差异。对于一些具有重要学术研究价值的书籍、经卷、契证等文物，经过洗污补托，如果有所残缺，不必严格求其完全复原，只把残缺处的色调全补得与原字画基本一致即可。品订裱式进行画心修整之后，应根据字画的幅度形状、大小及内容分别装裱成条幅、画片、手卷和册页等形式。
4、托补：已经揭好的画心，如果完整，可调兑稀糊，并托一层比命纸、命绢稍浅的旧色纸。如有残缺状况，可用手将画心残处边际揉出薄口，仔細选择补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再进行修刮补绢边际，使补口能够符合。还有一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如果有所残缺，可以采用素纸补在画作托绢的背面，使画心薄厚相统一，干后再用刀修饰画面残缺处的边缘。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹。
四、总结
中国书画装裱是一门及其考究的工艺，完成一次书画装裱需要庞大的知识量，由从古到今一代代的前辈们积累而来。为使这项艺术能够得以传承与发扬，应加强对中国书画装裱的研究。
参考文献：
[1]袁锦岚.谈如何提高博物馆书画装裱的质量[J].传统技艺
[2]鲁湘荣.中国书画传统装裱凹凸变形问题的成因及解决办法[J].传统装裱技术研讨会论文集
关键词：装裱；中国书画；
中图分类号：G255.1 文章编号：1674-3520（2014）-09-00-01
一、引言
中国的书画装裱体现的是我国各个时代的审美观念，是艺术体系中不可缺少的一个环节。在完成后的作品才有完整的艺术作品的鉴赏与收藏价值，才能更好地用于艺术传播与交易。书画装裱是介于艺术设计的工艺性与纯书画艺术的交汇艺术领域，目前的研究成果尚显薄弱，值得深入开掘。笔者认为，对于中国书画装裱知识与技巧的探究是极富实用价值与历史意义的实用性课题。
二、装裱涉及知识范围概述
中国书画是世界公认的东方艺术瑰宝，因中国传统艺术而衍生的书画装裱工艺，可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。其涉内容涉及繁复广泛，现在的研究结果不可能面面俱到，疏漏在所难免，装裱材质与书画所用材质的应用具有一定共通性，材质的选择与精细加工是装裱发展提高的必要前提。装裱形制与人们的建筑、起居、艺术鉴赏相关，其形成定型为渐进的过程。一种事物的发生与盛行，受到技术、社会、人文的诸多因素制约。同时，书画装裱也反映了古人的具体审美观念，传达了那个时代的审美理念。人们的生产水平、生活水平，包括不同阶层的审美观，材料的产地产量都会影响到一个时代的装裱样式。这也使装裱具有了地域性的特点。
书画装裱对于建筑空间环境设计同样起到实质的应用作用。装裱是书画作为环境艺术设计重点装饰因素的重要组成部分，必须关注书画的装裱因素与建筑样式的协调统一，只有这样，才能使完整的艺术作品富有长久的生命力，书画创作与之相应的艺术市场才会在良好的轨道上运行。
装裱的规制与大小影响书画的样式，决定了总的阅读方式。款式对观赏者欣赏书画作品的顺序、距离、角度乃至接受信息的强度都会产生相对的影响。可以说，依据画心形的状会产生相应的装裱款式。但装裱款式一旦产生，必然会对画心幅式产生一定的反作用。观众的书画阅读方式便在装裱的基础上逐步建立起来并延展成为稳定的欣赏习惯。艺术过程包括了书画创作、装裱、流通交易、文化传播、书画收藏、藏者鉴赏等在内的一整套流程，装裱是其中极为重要的一部分，是整个艺术活动中最需要操作技巧的部分。装裱虽附属于作品，目的是配合书画美化作品，但也是书画能后成为商品进行交易，进行收藏或展览的必要前提，不能忽视装裱能动的品质属性。这是装裱工艺要广泛普及、书画收藏于创作的风行程度等许因素共同影响的结果。一种工艺流派的形成，需要种种条件的支持，例如古代交通不便，所用的材料须因地制宜，必须同时考虑地理及气候等因素，这是样式形成的客观条件。另一方面是艺术的创作量、收藏量、与书画收藏、流通与创作相关人群都同时增大的情况下才会出现鲜明的地域特色。与书画装裱地域性相对应的是民间性，也就是指艺术品收藏鉴赏的民间普及。
装裱样式影响到当代展览模式，继而影响到新的审美观与创作观的确立。当前的许多展览过于追求经济效益，忽略与轻视装裱工艺，已经严重影响了书画艺术审美欣赏的品质。
三、工序及技巧及浅论
中国字画装裱工艺中，裱古旧字画，主要可分为：品订裱式、修复画心等。修复画心古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：
1、揭旧：进行书画揭旧工序之前在画心的正面用排笔蘸取温水没有条件采用清水也可进行刷湿，覆盖上一张新纸，反置在桌案上待揭。古旧字画多出现断裂的情况，如果在揭画心之前，不采取垫纸的方法，在揭托之后，起案时容易加重破损。对于画心上局部颜色不太稳定的，可加少量淡胶矾水，待其干燥后，在进行闷水过程。对与由于时间过长而糟朽或已经破损的画心，如果操作当天揭不完，注意在已经揭过的位置，均匀地铺放多个湿纸团，并且覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂导致错位。揭画心上的旧纸时，一般应根据字画的保存完好度、颜色、质地薄厚等具体情况制定揭旧方案。
2、去污：一些字画的画心由于受到外界熏染，质地发黄甚至变黑，如果确定画面颜色稳固，可以采取将画心放入清水中进行浸泡的处理方式，注意定时换水，即可祛除。如果污迹比较严重，可用采热水浸泡，或者缓缓在画心上浇淋开水。画面颜色因受潮而返铅的可用双氧水涂抹消除。画心中有霉点时，遇到红霉可使用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍等过后再涂淡草酸水活着双氧水，如果霉斑不严重，一次就可以除掉。用药物去污后，注意一定清水冲淋画心，避免纸绢受侵蚀。
3、全色：字画经揭托，晾干后，注意使补纸补绢的矾性适当。一旦出现失误，矾轻容易透色，矾重产生滞笔。全色时，应将颜色调兑得稍浅，第二次时使颜色渗透进纸纹纤维中，取得画面色调统一的效果。画心补全缺笔时，应先审视画心气韵及用笔特征，然后谨慎下笔，徐徐而全之，力求使补全的一笔一墨均与原画没有明显差异。对于一些具有重要学术研究价值的书籍、经卷、契证等文物，经过洗污补托，如果有所残缺，不必严格求其完全复原，只把残缺处的色调全补得与原字画基本一致即可。品订裱式进行画心修整之后，应根据字画的幅度形状、大小及内容分别装裱成条幅、画片、手卷和册页等形式。
4、托补：已经揭好的画心，如果完整，可调兑稀糊，并托一层比命纸、命绢稍浅的旧色纸。如有残缺状况，可用手将画心残处边际揉出薄口，仔細选择补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再进行修刮补绢边际，使补口能够符合。还有一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如果有所残缺，可以采用素纸补在画作托绢的背面，使画心薄厚相统一，干后再用刀修饰画面残缺处的边缘。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹。
四、总结
中国书画装裱是一门及其考究的工艺，完成一次书画装裱需要庞大的知识量，由从古到今一代代的前辈们积累而来。为使这项艺术能够得以传承与发扬，应加强对中国书画装裱的研究。
参考文献：
[1]袁锦岚.谈如何提高博物馆书画装裱的质量[J].传统技艺
[2]鲁湘荣.中国书画传统装裱凹凸变形问题的成因及解决办法[J].传统装裱技术研讨会论文集