“新闻摄影的责任就在于记录历史，但是我们的历史已经留下了不少空白。”简单寒暄之后，贺延光语出惊人。“这一点既与摄影技术水平和普及程度有关，也和我们过去的意识形态和宣传体制有关。”
　　2011年10月18日，在新华社新闻大厦多动能厅，著名摄影记者、中国新闻摄影学会副主席贺延光应邀而至，娓娓而谈，向到场的百余名听众详细地谈着他眼中的新闻摄影，以及在他的价值观里新闻摄影所应担负的历史责任。
　　整个讲座分为两部分：第一部分，贺延光从自己的职业生涯讲起，漫谈自己对新闻摄影的理解与感悟；第二部分，结合自己近200张摄影作品，通过对作品背后故事的讲解，阐述着自己对新闻摄影价值观的实践与收获。
　　贺延光首先谈到的是新闻记者，尤其是摄影记者所遇到的尴尬。在贺延光看来，当下的新闻摄影所面临的一个尴尬是，新闻摄影是否推动了社会进步？他以唐山大地震和汶川大地震为例，讲解了新闻摄影所应当承担的第一历史责任——记录真实历史。
　　“同样是国家灾难，几十年前的唐山大地震，哪里有什么影像资料留存？这仅仅是因为技术水平的原因吗？翻翻我们的历史，每每在历史倒退的时刻，记者在干什么？鸦雀无声！如果是这样，那还谈什么‘无冕之王’的光荣？”贺延光此问掷地有声，铿锵入耳。
　　不过，贺延光同时认为不能把所有责任都推在记者的头上，“我们一方面强调新闻的真实性，一方面又有很多规矩来修正真实性。”但他提醒听众，自己不能养成惯性，将规矩和体制作为自己无所作为的理由，“不要让你宽松一点时，你自己都不会宽松了。”
　　那究竟摄影记者该如何坚守自我？贺延光结合自己的作品，从一个摄影记者的角度阐述自己的理解。
　　首先，摄影记者不要追器材。贺延光提醒说，要意识到你永远不可能追得上生产厂商开发新产品的步伐。一个摄影记者的责任不在于使用什么样的机器和拍摄什么样的题材，而在于如何将现有的题材拍到极致。真正高明的摄影记者，不用多么高级的机器和镜头就能拍出非常优秀的作品。贺延光谈到了自己看到大卫·伯内特所拍摄的柬埔寨难民照片时的感受，“大部分的照片我都没有见过，没有战争，没有突发，只有生活、人像，但是作品极有穿透力，过目难忘。”
　　另外，对受众而言，作品本身远比它的作者重要。贺延光以汶川地震的报道为例，很多摄影记者在拍摄伤员时不顾伤员的身心情况而让对方配合拍摄，“这是在让当事人为镜头演戏”，“和当年的摄影记者‘领会精神、组织画面’的作风并没有本质区别。”
　　贺延光还着重强调了经验和思想对于摄影记者的重要性，“在座的有不少年轻的同行，我想对你们说一句，摄影记者是需要积累的，不要忽视每一次看起来很普通的拍摄；每一次端起相机按下快门的时候，一定要进入职业状态。”贺延光以自己的作品《小平您好》为例作了讲解，他认为自己拍下这张照片纯粹是出于职业敏感性，“小时候喊了很多年的‘万岁’，突然看到这么一句，确实印象非常深刻。”
　　贺延光的作品《个体户上街》拍下了新中国第一个个体户面向公众的历史性时刻，“当年我认为自己的这张照片特令我骄傲，高兴了好几年，因为拍到了一个时代历史的节点；但是后来我也渐渐意识到，这张照片还有很大的提升空间，比如很明显的一点是，周边环境的信息完全可以再多传达一点，当时还是太年轻，积累的经验不够。”贺延光很诚恳地说。
　　本来安排了两个小时的讲座不知不觉间就已经超出了预计时间限制，但贺延光还是请在座听众提出问题，并与他们进行了深入的沟通。讲座结束之后，听众们向贺延光报以热烈的掌声。
　　此次活动由新华社第八届职工文化艺术节组委会主办、新华社团委承办。作为文化鉴赏月系列活动的第一场，贺延光用两个多小时的坦诚沟通与分享，让到场的听众了解了一个老新闻摄影人的操守与感悟。