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生于广州、学于北京、留于伦敦、居于香港的杨文娟,是一名香港建筑师。她热爱音乐,尤钟情歌唱,在“建筑是凝固的音乐,音乐是流动的建筑”的理念下,她商余学唱,学有所成,她的毅力,她的情愫,值得支持,值得鼓励。11月2日,她在香港大会堂举行独唱音乐会,颇受欢迎,颇为成功,这是我所听过的素质较好的一位业余女高音。
杨文娟的歌唱路子还是比较正确的,有一定的声音概念,所追求的音色比较柔美,声音的表现力及感情色彩也比较丰富,一位业余歌者有如此扎实的歌唱能力,难能可贵。杨文娟有较好的外语基础,能以意语、德语、法语、英语演唱不同时期的作品,场刊中多首歌词中译还是她翻译的。
或许紧张,或许怯场,上半场她唱得比较拘谨,放不开,小心翼翼,一板一眼,影响了声情的发挥。她以借景抒情手法唱出的切斯蒂《围绕我崇拜的人儿》,稍欠些优雅、温馨之风味,主要原因是满腔都是声音,有音包字之感。亨德尔《凯撒大帝》第三幕中的“我为命运而悲伤”,虽然在发声上舌根音重了些,尚能唱出埃及女王克列奥帕特拉悲痛、哀叹的内心感触。她唱的一组德国Lieder,还是比较注意“歌”与“诗”之间的均可平稳,略稍运腔较哽,胸声较重。贝多芬《阿德拉依黛》中十多次对“Adelaide”的呼唤,如果在色调处理上有所不同,感情的起伏会更多彩。门德尔松《乘着歌声的翅膀》唱得悠然自得,景情也美,可惜速度慢了些,削弱了流动式音型的律动。倒是福雷《月光》是按照她自己抒情的本质来演唱的,比较注意音质控制上的朦柔音色,声音靠前,诗意古雅。阿克夸《燕子》中的Legato、Staccato、Trill运用得较到位,她尚能耍两下花腔,歌声颇有古典形式之美。如能用吉他伴奏,音效会更好。
下半场杨文娟进入状态,愈唱愈好。普契尼“啊,我亲爱的爸爸”用声虽然沉重了些,但尚以靓丽的音色唱出少女恳求之心。用声用情较为细致生动的是普契尼《晴朗的一天》,加上一些适度的形体动作,给她的演唱增添了不少的光彩。杨文娟抒情的嗓音非常贴切地唱出了普契尼《人们叫咪咪》中的意境,用声轻巧,用情真切,一位天真、含蓄、可爱的咪咪。
演唱嘉宾是上海歌剧院男高音新秀于克勇,他是抒情小Tenor,曲目上却贪大求难,选唱一些很重的咏叹调,吃力不讨好,大可不必。浮士德咏叹调“窗明几净的家”(古诺《浮士德》)中的High c是“挤”上去的,而不是“顺”上去的,声音太紧、太亮、太尖、太剌,并不可取。鲁道夫咏叹调《冰冷的小手》中的High c破了,声音错位,气浅所致。采用哭腔来唱古诺《圣母颂》并不贴切,把《圣母颂》当做激昂的歌剧咏叹调来演唱是不适当的。倒是比西奥《妈妈》唱得朴素些、从容些、自如些,末句“妈妈”用声重了、冲了、狠了,如能用轻声唱出,更显得意味深长。
演出过程中献花太多,拍照太多,走动太多,场面热闹了,却影响观赏,是为不足。
杨文娟的歌唱路子还是比较正确的,有一定的声音概念,所追求的音色比较柔美,声音的表现力及感情色彩也比较丰富,一位业余歌者有如此扎实的歌唱能力,难能可贵。杨文娟有较好的外语基础,能以意语、德语、法语、英语演唱不同时期的作品,场刊中多首歌词中译还是她翻译的。
或许紧张,或许怯场,上半场她唱得比较拘谨,放不开,小心翼翼,一板一眼,影响了声情的发挥。她以借景抒情手法唱出的切斯蒂《围绕我崇拜的人儿》,稍欠些优雅、温馨之风味,主要原因是满腔都是声音,有音包字之感。亨德尔《凯撒大帝》第三幕中的“我为命运而悲伤”,虽然在发声上舌根音重了些,尚能唱出埃及女王克列奥帕特拉悲痛、哀叹的内心感触。她唱的一组德国Lieder,还是比较注意“歌”与“诗”之间的均可平稳,略稍运腔较哽,胸声较重。贝多芬《阿德拉依黛》中十多次对“Adelaide”的呼唤,如果在色调处理上有所不同,感情的起伏会更多彩。门德尔松《乘着歌声的翅膀》唱得悠然自得,景情也美,可惜速度慢了些,削弱了流动式音型的律动。倒是福雷《月光》是按照她自己抒情的本质来演唱的,比较注意音质控制上的朦柔音色,声音靠前,诗意古雅。阿克夸《燕子》中的Legato、Staccato、Trill运用得较到位,她尚能耍两下花腔,歌声颇有古典形式之美。如能用吉他伴奏,音效会更好。
下半场杨文娟进入状态,愈唱愈好。普契尼“啊,我亲爱的爸爸”用声虽然沉重了些,但尚以靓丽的音色唱出少女恳求之心。用声用情较为细致生动的是普契尼《晴朗的一天》,加上一些适度的形体动作,给她的演唱增添了不少的光彩。杨文娟抒情的嗓音非常贴切地唱出了普契尼《人们叫咪咪》中的意境,用声轻巧,用情真切,一位天真、含蓄、可爱的咪咪。
演唱嘉宾是上海歌剧院男高音新秀于克勇,他是抒情小Tenor,曲目上却贪大求难,选唱一些很重的咏叹调,吃力不讨好,大可不必。浮士德咏叹调“窗明几净的家”(古诺《浮士德》)中的High c是“挤”上去的,而不是“顺”上去的,声音太紧、太亮、太尖、太剌,并不可取。鲁道夫咏叹调《冰冷的小手》中的High c破了,声音错位,气浅所致。采用哭腔来唱古诺《圣母颂》并不贴切,把《圣母颂》当做激昂的歌剧咏叹调来演唱是不适当的。倒是比西奥《妈妈》唱得朴素些、从容些、自如些,末句“妈妈”用声重了、冲了、狠了,如能用轻声唱出,更显得意味深长。
演出过程中献花太多,拍照太多,走动太多,场面热闹了,却影响观赏,是为不足。