钟肇政文学创作从朴实的写实起步，很长一段时间里以自传为主要内容，沉溺于自我。后来采用书信体和妇女、儿童等视角，为叙述视角的转换奠定基础。经过近十年的练笔，钟肇政已能一身化作千万身，《鲁冰花》以郭云天等正方人物为视角，实现自然流转。《鲁冰花》是一曲“童真”的悼亡曲！而作为功利的代表，林长寿之恶很大成分上是仇富心理的想像。其结局符合儒家温柔敦厚的诗教传统，以灰暗的悲为底色，在这层底色上透露些许的亮色。作品不甚浓重的悲剧的氛围与其轻快的叙述节奏也有关联。叙述视角的自然流转，针脚细密，使整部小说如一幅由散点透视法构成的中国画长卷，实现无缝连接。钟肇政勇于艺术探索，善于深入发掘人物的内心世界，《水母娘》等早期作品己善于表现人生的悲苦。作为乡土文学的中流砥柱，他自觉地向现代文学借鉴，使其叙述视角内化、深化，从而留下一批颇有意味的作品和宝贵的艺术经验。钟肇政1970年代之后的作品，很多不再作单线叙述，而是把两条线索粘连在一起，过去与现在相互激荡、推进直至生成高潮，营造唯美的意境。纵观钟肇政的作品，其叙述技巧有个不断成熟，不断探索，不断扬弃的过程，不断地创新使他的创作持续地散发诱人的魅力。