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李国庆自己都不记得他到底有多少玩具了。如果谁要是向他提起某个玩具，他会立即对大脑进行一番搜索，然后发现这个玩具自己也有一个。朋友给他算命，说他天生就是个大玩家，想不玩都不行。但他挺讨厌自己玩啥最后都玩出了逼格。十多年前他玩过的黑胶唱片，现在都回潮当红了。后来迷上了玩具，也玩成了藏家级别的。他自认为一直在玩中成长。
这不是一个玩具
在他收藏玩具的盒子上，通常都会有一句英文，翻译过来的意思是：“这不是一个玩具”。李国庆始终觉得自己玩的不是玩具是“艺术”。
“玩具其实是艺术家的另类雕塑。对于艺术家的粉丝来说，它是可以用最少的钱拥有更接近于艺术品的、艺术家的作品。”李国庆说。
虽然不能像玩玩具那样玩，但作为一名资深玩家，李国庆却有自己的一套玩法一带上玩偶去旅行。在他看来，每个玩具都是独立存在的，它们没有故事，但在每个人心中都有自己故事的延伸。
带上玩偶旅行是他无意间促发的行为。李国庆经常出去旅行，以前每到一个地方，他会像其他人一样在地标性建筑前摆个剪刀手拍张照片。这样毫无创意的拍照，慢慢让他觉得厌倦，后来他想到带着玩具出去拍照。
自己有那么多玩具，光摆在家里看也不能互动终究意义不大。而且国外也有带着玩偶旅行的人，这样能拍出不一样的旅行照片。“最早我是和玩具一起拍照，后来就直接为玩具拍照，让玩具变成另一个我，但这个过程还是很辛苦的。”
一次，李国庆带上一个英国风的玩具出去旅行，他刚把玩具往江边一摆，玩具就被风吹掉在地上，把胳膊摔断了。他索性把断掉的胳膊摆放在玩具旁边，所以那次照片上的玩具是没胳膊的。之后这些照片被展出时，很多人都以为他是故意的。“那个感觉会更不一样，视觉冲击比较大，很多人就特别喜欢那一张。”
李国庆的朋友大多是和他一样的玩家，很多都生活在北京和上海，广州的朋友反而很少。一次他来北京出差，约了两个朋友把各自的玩具拿到三里屯一起拍照。由于那两个玩具都是巨型玩具，让游人一度以为是三里屯摆放的装饰品。
“我们经常把喜欢的玩具一起带出来分享。那两个玩具都很贵，每个差不多要十万块钱。玩具摆在那时，很多人都围过来看，这个过程很有意思。”他说。
李国庆在微信上写道：“有人问，如何保持年轻的心？我说买玩具吧。通常会有两种答案，一种是：这么幼稚，我没兴趣。嗯，那你要个毛线童心啊。还有一种是：没钱，这玩具太贵。嗯，到了你这个年纪，买个玩具还嫌贵，的确是该老啊。”玩具于他就是留住童心的秘密武器。
独乐乐不如众乐乐
李国庆是江苏人，1999年来到广州。《新周刊》改版时，他进入那里工作。2002年，在《新周刊》工作了两年的他，因为实在太累就换到了《万家科学画报》一直做到现在。如今他是《万家科学画报》的主编。
这是一本男刊，以介绍新产品为主，却很好地对应了李国庆的爱好。李国庆逛街时会经常看看有没有新潮好玩的产品可以做。在做了一期有关玩具的专题后，他对玩具有了更深层的了解。
李国庆在国内算是比较早的玩家，那时并没有多少人玩在这个领域。用他的话说，“当时玩的都比较惆怅”。那个年代，有关玩具的知识还比较匮乏，又没有可以购买的渠道，只能借助到国外出差或出国旅行的时候购买。这也让他有了推广玩具文化的想法，他想让更多人去关注和了解玩具，“与其独乐乐不如众乐乐”。
他开始利用每一个渠道去推广。博客盛行时，他就写博客，后来又写微博，也接受一些媒体的采访。确实有些人受到他的影响开始喜欢玩具。聚会时，他经常会听到有人对他说，我就是看了你的什么什么，开始进入这个圈子的。
收藏玩具以后，李国庆变得更宅了，大多时他更愿意呆在家里。“回到家有这么多好玩的玩具，感觉世界都在你的周围了。”在他看来，这些玩具所产生的新鲜感是源源不断的。
“那么多玩具摆在那里，其实并没有时间每个都仔细看，看到的都是一堆堆一排排的。但偶尔因为看到一篇文章对某个设计师的介绍，再回过头看自己收藏的玩具，会有不同的发现，你就会重新去审视这个玩具。”
他早已打定主意做一辈子的玩家。他的梦想是有一天老了，不再做媒体，就开个和玩具有关的店或咖啡馆，然后每天呆在店里，和不同的人去聊这些玩具。
CR：玩具满足的是你哪些方面的需求？
它极大的满足了我的精神需求。我对艺术、潮流的东西很感兴趣，这些玩具都是和艺术、潮流密切相关的。收集这些东西很有乐趣，因为它是限量的，很不容易买到。而且对玩具背景的研究也很吸引我，这是一个长知识的过程，对我的价值观影响也比较大。
另外，它还延长了我的童趣。你来到了卡通的世界里，无形之中消解了许多压力。它还是分享的过程，你会经常和不同的藏友交流，它绝对能激发你的斗志。比如说一个玩具就我有，别人都买不到，是很有成就感的。
CR：对于这些玩具你有着怎样的理解？
艺术玩具的形成，需要艺术家从平面把它变成立体的，这个过程很复杂，对艺术家来说很刺激。就像作家的小说被拍成电影或电视剧，感觉是不一样的。最主要的是它满足了一些粉丝的需求，粉丝不一定都能买得起艺术家的画，但玩具可以是低价、量多一些的，对艺术家本身也是一种宣传和推广。
CR：你现在有了品牌和网店，是把兴趣过渡成生意了吗？
我没有全职去做这个事情。最早是因为好些玩具都买不到，而我因为采访认识一些品牌负责人，就联系他们希望把玩具引进过来，让大家更容易得到。要说它是生意，我的确付出了很多金钱和精力在里面，但现在来看，还算不上一门生意，还只是兴趣，也是整个玩具文化里的一部分，和我做展览、收藏、写博客是一样的。
这不是一个玩具
在他收藏玩具的盒子上，通常都会有一句英文，翻译过来的意思是：“这不是一个玩具”。李国庆始终觉得自己玩的不是玩具是“艺术”。
“玩具其实是艺术家的另类雕塑。对于艺术家的粉丝来说，它是可以用最少的钱拥有更接近于艺术品的、艺术家的作品。”李国庆说。
虽然不能像玩玩具那样玩，但作为一名资深玩家，李国庆却有自己的一套玩法一带上玩偶去旅行。在他看来，每个玩具都是独立存在的，它们没有故事，但在每个人心中都有自己故事的延伸。
带上玩偶旅行是他无意间促发的行为。李国庆经常出去旅行，以前每到一个地方，他会像其他人一样在地标性建筑前摆个剪刀手拍张照片。这样毫无创意的拍照，慢慢让他觉得厌倦，后来他想到带着玩具出去拍照。
自己有那么多玩具，光摆在家里看也不能互动终究意义不大。而且国外也有带着玩偶旅行的人，这样能拍出不一样的旅行照片。“最早我是和玩具一起拍照，后来就直接为玩具拍照，让玩具变成另一个我，但这个过程还是很辛苦的。”
一次，李国庆带上一个英国风的玩具出去旅行，他刚把玩具往江边一摆，玩具就被风吹掉在地上，把胳膊摔断了。他索性把断掉的胳膊摆放在玩具旁边，所以那次照片上的玩具是没胳膊的。之后这些照片被展出时，很多人都以为他是故意的。“那个感觉会更不一样，视觉冲击比较大，很多人就特别喜欢那一张。”
李国庆的朋友大多是和他一样的玩家，很多都生活在北京和上海，广州的朋友反而很少。一次他来北京出差，约了两个朋友把各自的玩具拿到三里屯一起拍照。由于那两个玩具都是巨型玩具，让游人一度以为是三里屯摆放的装饰品。
“我们经常把喜欢的玩具一起带出来分享。那两个玩具都很贵，每个差不多要十万块钱。玩具摆在那时，很多人都围过来看，这个过程很有意思。”他说。
李国庆在微信上写道：“有人问，如何保持年轻的心？我说买玩具吧。通常会有两种答案，一种是：这么幼稚，我没兴趣。嗯，那你要个毛线童心啊。还有一种是：没钱，这玩具太贵。嗯，到了你这个年纪，买个玩具还嫌贵，的确是该老啊。”玩具于他就是留住童心的秘密武器。
独乐乐不如众乐乐
李国庆是江苏人，1999年来到广州。《新周刊》改版时，他进入那里工作。2002年，在《新周刊》工作了两年的他，因为实在太累就换到了《万家科学画报》一直做到现在。如今他是《万家科学画报》的主编。
这是一本男刊，以介绍新产品为主，却很好地对应了李国庆的爱好。李国庆逛街时会经常看看有没有新潮好玩的产品可以做。在做了一期有关玩具的专题后，他对玩具有了更深层的了解。
李国庆在国内算是比较早的玩家，那时并没有多少人玩在这个领域。用他的话说，“当时玩的都比较惆怅”。那个年代，有关玩具的知识还比较匮乏，又没有可以购买的渠道，只能借助到国外出差或出国旅行的时候购买。这也让他有了推广玩具文化的想法，他想让更多人去关注和了解玩具，“与其独乐乐不如众乐乐”。
他开始利用每一个渠道去推广。博客盛行时，他就写博客，后来又写微博，也接受一些媒体的采访。确实有些人受到他的影响开始喜欢玩具。聚会时，他经常会听到有人对他说，我就是看了你的什么什么，开始进入这个圈子的。
收藏玩具以后，李国庆变得更宅了，大多时他更愿意呆在家里。“回到家有这么多好玩的玩具，感觉世界都在你的周围了。”在他看来，这些玩具所产生的新鲜感是源源不断的。
“那么多玩具摆在那里，其实并没有时间每个都仔细看，看到的都是一堆堆一排排的。但偶尔因为看到一篇文章对某个设计师的介绍，再回过头看自己收藏的玩具，会有不同的发现，你就会重新去审视这个玩具。”
他早已打定主意做一辈子的玩家。他的梦想是有一天老了，不再做媒体，就开个和玩具有关的店或咖啡馆，然后每天呆在店里，和不同的人去聊这些玩具。
CR：玩具满足的是你哪些方面的需求？
它极大的满足了我的精神需求。我对艺术、潮流的东西很感兴趣，这些玩具都是和艺术、潮流密切相关的。收集这些东西很有乐趣，因为它是限量的，很不容易买到。而且对玩具背景的研究也很吸引我，这是一个长知识的过程，对我的价值观影响也比较大。
另外，它还延长了我的童趣。你来到了卡通的世界里，无形之中消解了许多压力。它还是分享的过程，你会经常和不同的藏友交流，它绝对能激发你的斗志。比如说一个玩具就我有，别人都买不到，是很有成就感的。
CR：对于这些玩具你有着怎样的理解？
艺术玩具的形成，需要艺术家从平面把它变成立体的，这个过程很复杂，对艺术家来说很刺激。就像作家的小说被拍成电影或电视剧，感觉是不一样的。最主要的是它满足了一些粉丝的需求，粉丝不一定都能买得起艺术家的画，但玩具可以是低价、量多一些的，对艺术家本身也是一种宣传和推广。
CR：你现在有了品牌和网店，是把兴趣过渡成生意了吗？
我没有全职去做这个事情。最早是因为好些玩具都买不到，而我因为采访认识一些品牌负责人，就联系他们希望把玩具引进过来，让大家更容易得到。要说它是生意，我的确付出了很多金钱和精力在里面，但现在来看，还算不上一门生意，还只是兴趣，也是整个玩具文化里的一部分，和我做展览、收藏、写博客是一样的。