我们这一代人的观影经历离不开武侠片，我第一次去电影院是看《少林寺》，看得大哭大叫，家人赶紧把我抱出来，怎么都安抚不好，只能扫兴回家。后来懂事了，倒是爱看武侠片，好人坏人都是很难被打死的，踉踉跄跄坚持到最后，情节简单，可是就像今天流行的通俗歌曲一样，不走心，不走脑，也能跟上节奏嗨起来。
　　真正让我对武侠电影反思的，当从李安的《卧虎藏龙》开始，20岁的时候看《卧虎藏龙》，觉得画面让人心驰神往，景色和打斗场面飘逸加灵动，不用看情节，就有种浑然天成的感觉。30岁再看《卧虎藏龙》，竟然看得唏嘘不已，看到了“围城”，处江湖之外的人想进去扬名立万，江湖大佬想归隐山林；看到了身不由己，盛名之下，名气困住了自由；看到了年轻人的激情和中年人的爱情。总之，这部电影能表达的层面非常丰富，导演对中国的道家文化有着深厚的理解，出神入化地融入到了一部武侠电影中。
　　“念念不忘，必有回响”，我时常能想起这句话。《一代宗师》里有很多经典台词，虽然王家卫还是弄些看似无用的镜头，十分文艺的对话，但组合到这部电影里，分外精彩。司马迁在《史记》有言“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往”，武林人士作为历史中的个体，在拯救世人的同时，也在实现着自己的人生价值，追求着自己的世俗功名与荣华富贵，正所谓渡人渡己，民国时期的江湖还残留着仗义的古风，但更多的侠义精神已被雨打风吹去，大时代裹挟着各路人马随波逐流。《一代宗师》有如一把金纸折扇，让我们看到了武林的精致，也看到了武林的脆弱，不为快意恩仇，但如果不记冤仇，恩情也一样会打了折扣。这也是《一代宗师》里有些桥段让人热血沸腾的原因。
　　看《聂隐娘》之前，被各种口水战困扰，很久没有一部电影能惹出这么大的争议了，两个极端，喜欢的不惜用各种溢美之词表达，不喜欢的直接就是看不懂，其实如果没有那个戛纳的大奖，也不会引来这么多纷争。我看了之后想起了小时候看过的寓言——《小马过河》，《聂隐娘》既没有拥趸者说的那么高深莫测，也没有厌恶者说的那么无聊。大学时看了很多侯孝贤的电影，可以说，这部《聂隐娘》和以往候导的片子没有什么不同，换了个故事，换了种场景，但叙事方法和表现手法都是一贯的作风，一个简单的故事配上水墨画般的背景，人物丰富的内心活动都在演员无声的表演之中。这也是解读武侠的一个角度，每个人心中都有一个波澜壮阔的江湖世界，能看到的是江湖风光如画，但究竟怎么行走，全看自己的修行。古稀之年的侯孝贤似乎想大隐隐于市。
　　华语电影的票房屡创新高，创作能力肯定是日新月异，别的题材不敢说，单从武侠片来看，提高的程度真是很大。游侠之所以令千古文人心驰神往，就在于其不但拯救他人，而且也在拯救自我。从上面的3部武侠电影中，我们看到了3个道行高深的导演。