稿子发得不少，但采写能力未见得提高，一些记者编辑不知不觉陷入一种怪异的工作状态——这来自一种成为风气且愈演愈烈的“惯例”：被采访地方和单位备下标准的本报讯“通稿”，不需要到达新闻现场，不需要采访任何人，甚至不需要动笔，署上名刊发就是了。没有知识产权之争，也不必顾虑报道失实，不亦乐乎。
　　这个“惯例”确有其原因。重大事项的新闻发布，在很多时候必须统一文本，重大新聞事件报道，在很多情况下，需要统一口径。还有，报道任务下达往往是今天布置明后天见报，就是火箭速度也腾不出采写时间。情急之下，只能是电子文本飞来飞去，剪来剪去。这似乎也未可深责。然而，视这种“惯例”为自然，甚至认为工作就应该是这种状态，不如此没法工作，愕然！
　　新闻是采集而来，稿子是撰写而出，这不言而喻。不论时代发生什么样的变化，采和写依然是我们最显著的职业特点。我们有责任提个醒：惯以“通稿”为生，只靠抄抄剪剪，成不了一个合格的记者，也拿不出像样的作品。
　　没有经过认真采访和思考很难写出好报道。既没有到过新闻现场，更没有见过被采访对象，凭着一打材料，拿起笔来就写，不会有真实感，更不会有独到见解。除极特殊情况，一般来说还是应该遵循“不到现场不写稿”的原则。看材料当然是采写环节极重要的环节，基本数据也无妨一抄，但材料只能是一种辅助，而不能是依靠。主题的提炼、角度的选择、结构的安排应该来自自己的判断、思考，而非整段拼接摘录。写手应该是调度材料的高手，这没有问题，但写作必须是以我为主，材料不过是为创作服务的素材，处理材料也应该是重新捏塑的总成过程。从这个意义说，最好的写作应该有舍我其谁的驾驭之感。不管是多熟悉的题材，也不论有多么充裕的材料，稿子还是要一个字一个字写出来的。
　　不倾注感情的写作也无法打动人。感染力、亲和力……这些诉诸精神世界的复杂而细微的感觉，往往要通过创作活动得到体现。亲历登顶珠峰，才能感受什么叫险境和死亡，也才能酿出悲壮的情怀；跟随王顺友走一趟乡邮古道，也才能更深切地体会什么叫荒凉、寂寞，才能够出之以“艰辛”的文字。枯坐窗前，苦熬文字，自己写得兴味索然，读者看得味同嚼蜡。不能苛求像过去那样，与被采访对象同吃同住同劳动，但至少要走近他们，走进新闻现场，有一点点感受和感动，至少应该把人物事迹和新闻信息，比较完整地呈现出来，而不至流于一行行矫揉造作的排句和不着边际的感叹。
　　缺少个性的文字是乏味的文字。“通稿”之通乃是尽人皆知的新闻和相同相似的表述。年轻的报人不乏横溢的才华，也不乏鲜明的个性，但遭遇了“通稿”惯例，习惯了靠人喂食，尝到了不写稿也能发稿的甜头，渐渐失去了风格和个性。也许要提出这样的疑问：文字还推敲吗？句子还锤炼吗？成稿之后自己还能耐住性子读一遍吗？如果存疑，那么究竟是你在写稿，还是稿子在写你？
　　快速发展时代，扩张成为一种普遍心态，拼数量、拼块头、拼知名度；反映到办报上来，就是多发稿，发长稿，起码也能名字频频见报。有人倒是很愿意送上廉价的赞美，说什么大名鼎鼎，如雷贯耳，但这绝对当不得真。倘照单全收，更是误了自己。作品是一面镜子，反射出究竟有多少学识本领，反映出究竟花费了多少心血功夫。记住：最不好蒙的是同行，最不好忽悠的是读者；同理，最不好骗的是自己，不信，把自己的大作与别人对照一下，如果连标点符号都不差，不是有点尴尬吗？或许，自己可不屑去对照，万一，同事、上级这样做会怎么看呢？当然，“惯例”是大行其道，原因可能很多，并非都是名缰利锁。但这样职业陋习发展下去，不利于年轻人成长成才，不利于提高报纸舆论引导水平。
　　夜班看稿，产生了这样一些想法，仅供同行参酌。
　　（作者系《人民日报》副总编辑）