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虽然标题是“大纲”,但今天要为大家分享的内容,其实和“大纲”半点关系都没有。
我们知道,在写手和作者群体中,有着这么一群人:
“怎么办,主角换了个衣服,又过去了一千字。”
“读者说我写的文太水了怎么办?”
“读者嫌我行文拖沓怎么办?”
……
这可真是旱的旱死,涝的涝死。而我们今天将要讨论的话题,恰好是“读者嫌我剧情过得太快了该怎么办”。
在一部分作者圈里,这种现象被称为“写大纲”。意思就是,即使已经成文了,作品看起来也还是像一部大纲一样,只不过是比较细致的那种大纲。
也就是说,有些作者在创作的时候,由于剧情过于紧凑,情节过于浓缩,显得作品一直在急匆匆地赶剧情。剧中的人物个个都是没有感情的杀手,只会围着剧情绕圈圈,机械地执行着作者的命令。他们没有自己的思想,没有自己独树一帜的行为……这倒不是说他们没有人设,只是没能来得及体现出来。
而没能来得及体现出来的原因,是作者写得太急了……
遇到这种情况该怎么办呢?
第一,我们要肯定一点,那就是写的故事紧凑,其实是一件好事。但是,作者在浓缩剧情的时候,也要把握分寸,做到张弛有度。
不过,剧情过于紧凑的弊端,在一些男性向、悬疑题材或是科幻题材中,影响不算太大,甚至还可以突出主题和剧情,达到良好的效果。对作品影响较大的,实际上是一些偏重情感类的作品。
比如亲情、友情或是爱情,又或是讲述主角或者主角团成长历程的主题。
这类作品,只有感情充沛圆融,才会有感染力,才能调动读者的情绪。与之相反,在这样的作品中,剧情本身的重要程度,其实最多与感情并驾齐驱,甚至还要略逊一筹。
所以,这种作品,写得太紧凑了,当然也就不好看了。
我们以最为常见的爱情主题为例(亲情、友情以及个人成长题材也是同理),要说剧情,其实也都大同小异,你再如何紧凑,也紧不出一朵花来。
第二,添加细节,增加人物的“小动作”,都是增加作品深度的好办法。
这种作品紧凑出不了花,那要怎样才能写出花来呢?
在日常生活中,我们了解一个人,都是通过观察细节、感受TA的一举一动来实现的。那么到了作品中,当然也就是同理了。
我们适当增加这个人物有关的细节,在描写细节的过程中,作品中的“时间”也就停止了。这样的细节一多起来,读者就不会再觉得“剧情太赶,读得大喘气,还不感人”了。
这些细节,可以是角色之间对话的神态、心理描写,细致到一个眼神,一个细微的动作。也可以是角色的習惯、对人的态度,以及故事前后的细微变化差异等等。
总之,这些细节,可以用来丰富人物的情绪,让人物变得有血有肉,读者也能感受到他的心情、他的变化。这类作品,剧情不一定要非常丰富、非常跌宕起伏,只要把人物和感情塑造好了,就是成功的作品。
第三,艺术来源于生活,请用心感受。
那么,到底要怎样才能写出让人心里为之一动的细节呢?这就需要你去反复感受自己的生活,感受自己的情绪,感受你身边其他人的情绪,并试图在脑海中用文字描述出来。如果有条件,也可以去做纸笔或者是文档中的练习。
总之,作者对情绪的把控力越强,作品中显现出的情绪也会越感人。而对情绪的把控,则需要在日常生活中,多感受、多体会、多练习。
我们知道,在写手和作者群体中,有着这么一群人:
“怎么办,主角换了个衣服,又过去了一千字。”
“读者说我写的文太水了怎么办?”
“读者嫌我行文拖沓怎么办?”
……
这可真是旱的旱死,涝的涝死。而我们今天将要讨论的话题,恰好是“读者嫌我剧情过得太快了该怎么办”。
在一部分作者圈里,这种现象被称为“写大纲”。意思就是,即使已经成文了,作品看起来也还是像一部大纲一样,只不过是比较细致的那种大纲。
也就是说,有些作者在创作的时候,由于剧情过于紧凑,情节过于浓缩,显得作品一直在急匆匆地赶剧情。剧中的人物个个都是没有感情的杀手,只会围着剧情绕圈圈,机械地执行着作者的命令。他们没有自己的思想,没有自己独树一帜的行为……这倒不是说他们没有人设,只是没能来得及体现出来。
而没能来得及体现出来的原因,是作者写得太急了……
遇到这种情况该怎么办呢?
第一,我们要肯定一点,那就是写的故事紧凑,其实是一件好事。但是,作者在浓缩剧情的时候,也要把握分寸,做到张弛有度。
不过,剧情过于紧凑的弊端,在一些男性向、悬疑题材或是科幻题材中,影响不算太大,甚至还可以突出主题和剧情,达到良好的效果。对作品影响较大的,实际上是一些偏重情感类的作品。
比如亲情、友情或是爱情,又或是讲述主角或者主角团成长历程的主题。
这类作品,只有感情充沛圆融,才会有感染力,才能调动读者的情绪。与之相反,在这样的作品中,剧情本身的重要程度,其实最多与感情并驾齐驱,甚至还要略逊一筹。
所以,这种作品,写得太紧凑了,当然也就不好看了。
我们以最为常见的爱情主题为例(亲情、友情以及个人成长题材也是同理),要说剧情,其实也都大同小异,你再如何紧凑,也紧不出一朵花来。
第二,添加细节,增加人物的“小动作”,都是增加作品深度的好办法。
这种作品紧凑出不了花,那要怎样才能写出花来呢?
在日常生活中,我们了解一个人,都是通过观察细节、感受TA的一举一动来实现的。那么到了作品中,当然也就是同理了。
我们适当增加这个人物有关的细节,在描写细节的过程中,作品中的“时间”也就停止了。这样的细节一多起来,读者就不会再觉得“剧情太赶,读得大喘气,还不感人”了。
这些细节,可以是角色之间对话的神态、心理描写,细致到一个眼神,一个细微的动作。也可以是角色的習惯、对人的态度,以及故事前后的细微变化差异等等。
总之,这些细节,可以用来丰富人物的情绪,让人物变得有血有肉,读者也能感受到他的心情、他的变化。这类作品,剧情不一定要非常丰富、非常跌宕起伏,只要把人物和感情塑造好了,就是成功的作品。
第三,艺术来源于生活,请用心感受。
那么,到底要怎样才能写出让人心里为之一动的细节呢?这就需要你去反复感受自己的生活,感受自己的情绪,感受你身边其他人的情绪,并试图在脑海中用文字描述出来。如果有条件,也可以去做纸笔或者是文档中的练习。
总之,作者对情绪的把控力越强,作品中显现出的情绪也会越感人。而对情绪的把控,则需要在日常生活中,多感受、多体会、多练习。