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[摘要]在电视编导实践中，一个高明的电视节目编排过程，决不应仅仅是个“搭配过程”。编排人员应能准确估计出该电视节目的价值，他应是一个高瞻远瞩、反应灵敏的社会时事专家，一个精打细算、点石成金的经济学家，一个明察秋毫、与观众心灵相通的心理学家，一个节奏把握得当、层次舒展有致的指挥家，这正是节目编排人员永远不懈努力的方向。本文基于此，对电视节目编排的技术性与艺术性进行了初步研究。
[关键词]电视节目 编导 编排 技术性 艺术性
一、常见的电视节目编排方法
1、根据观众的收视行为对节目进行安排
观众的职业类型、文化素质、年龄、性别等因素的不同决定了他们的收视习惯和兴趣的不同，而这些习惯和特点又基本是固定不变的，满足观众的这些习惯和特点，合理编排节目。是提高收视率的一个重要环节。编排节目时必须不断研究观众的收视心理，考虑到不同层次观众的需要，根据节目的观众对象给节目寻找一个恰当的播出时间。
在影响观众收视行为的要素中，职业是关键因素。在非工作时间内，收视行为才有发生可能性。文化层次较低的人，喜欢收看情节性、教育性和大众化的节目。而且对电视的依赖性更强，收视更有规律。文化层次较高的人更多关注新闻时事以及一些有深度的报道，而且收视的随意性强。不同年龄段和性别在对电视的需求和收视习惯上也有差别，青少年的收视高峰集中在放学后与晚饭前这段时间，成年人则在晚饭后至睡觉前。女性由于要干家务事，所以较男性晚。根据不同时段、不同观众的收视兴趣和特点，安排不同的节目播出，达到最佳的传播效果。
2、合理把握黄金时段和非黄金时段
传统意义上的“黄金时段”是在19：00～21：00之间。这个时段如果节目选择和编排得好，整个黄金时段的编排可以说成功了一半。节目编排可以扬长避短，使本频道节目在最合适时间内发挥最佳的经济和社会效益。如在黄金时段一开始，或其他台重点节目没开播前就安排收视高的节目，来吸引观众收看本台节目。又如有一些人不看《新闻联播》，但这时段的可看节目又太少，利用这一时间安排播出电视剧，抓住了这一时段，也就抓住了观众。这种方法的好处是强档电视剧先开播，产生导人作用。吸引观众，并对后面的栏目形成牵引效应，有利于保持较高的频道收视率。
二、电视节目分类编排的技术性
1、电视综合节目的编排
综合节目的内容一般比较杂乱，涉及面极为宽泛，以前一套节目单就像一张随意罗列出来的菜单，抓不住重心，突出不了重点，连一道“主菜”都找不出来。而现在，则要求编排人员充分考虑观众的心理需求，急观众之所急，想观众之所想。既要考虑大层面的收视群体，又要照顾相对集中、对象性强的固定收视群体。在节目编排时，要有政治意识、大局意识，强调服务意识，既要突出主旋律，又要体现多样化，还要满足观众文化、娱乐、信息、资讯等方面的需求。同时，在编排节目时，还要针对不同时段、不同观众的不同要求，编排不同的节目。
2、电视新闻节目的编排
编排技巧是做好整版电视新闻的重要手段，电视新闻宣传对观众具有一定的导向作用，也正是由于这种导向性，易形成形式上的灌输性，同时，也就随之产生了与观众之间的距离。如何缩短或消灭这一距离，则取决于编排工作的艺术性。一般来说，消息类新闻在节目整体编排后播出，每条新闻的内容、价值等对编排起制约作用，同样，新闻编排得当与否，也会反过来对内容的传播产生重大影响。编排思想是报道思想的具体体现，而对于编排技巧来说，编排思想则是灵魂，编排技巧是为编排思想服务的。科学合理的编排思想是编排好电视新闻的前提，它来自编排人员对整体形势和全局情况的把握，来自于对实际情况的深入了解，来自于对新闻内容的具体分析。
(1)全局观念。编排人员要胸有全局，面对整体形势，站在时代的高度处理具体新闻素材，编排新闻节目。树立全局观念，可以增强编排人员的宏观意识。新闻节目政治性强、政策性强，为准确把握全局，编排人员必须熟悉政策，加强自身修养；新闻节目题材广泛，内容丰富，要正确体现党的路线、方针，及时反映群众呼声，宣传报道做到准确、及时。
(2)节目观念。电视新闻编排通过一条条具体的新闻播出体现，要认真研究新闻节目的内在规律、基本特征和编排制作艺术。编排一档新闻节目，要有重点，有目的性，要研究新闻的配置和优化组合，注意新闻之间的内在联系，充分挖掘其蕴涵的新闻价值，使之达到最佳的宣传效果。
(3)观众观念。新闻编排要强调观众观念，不断收集观众对电视新闻节目的意见，根据观众反馈信息改革新闻报道编排，使电视新闻更贴近群众、贴近生活、贴近现实，这是编排电视新闻节目中必须树立的观念。新闻编排顺序既要遵循新闻价值大小的原则，也要考虑到观众的兴趣和接受心理。
(4)同类组合。同类组合即集中法，就是把题材相近或内容相似的新闻排列在一起，如相同的主题、相同的报道对象、相同的特点等。把几条这样的新闻编辑在一起播出，造成一种声势，会给观众留下深刻的印象。也可以将几条集中报道某一类似事件的新闻编排在一起播出，形成一个较大的新闻篇幅，产生较强的冲击力，引起观众的注意。这样组合之后，新闻之间的凝聚力大大增强了，整体报道的气势和力度增加了，剔除了单条新闻间相互重复的部分，节约了时间，增加了信息量，使整个报道更加精练，更加具有震撼力。
3、电视广告的编排
电视广告作为电视节目的重要组成部分，以往一些电视台想什么时段播就什么时段播，严重影响了电视频道的整體形象。随着电视媒体竞争的日趋激烈，电视台和广告客户已经认识到，光有播出时间而没有收视率更是不行的。广告的编排、播出必须融于频道整体之中，符合频道理念，遵循频道文化，与频道形成一个有机的整体。广告的设计与编排更要讲求艺术性，一则好的电视广告，对于频道的收视效果应该是有助益盼，而不是有损于频道形象；一则糟烂广告，不但起不到广告应起的宣传效果，连带频道自身都会招来广大观众的骂声。
三、电视节目编排的艺术性
观众收看电视，无非是两种需求：一为求知；二为求乐。新闻类、社教类、服务类节目可提供求知，影视剧、文艺节目可提供求乐。而求知求乐又显现求新、求广(不同层次观众有不同需求)多极的态势。俗语说：“编筐编篓全在收口。”各类节目的内容，对于编导来说，面对一堆堆的素材，怎样做得有声有色，就要看各自艺术性的发挥了。
1、形散神聚
观众在接受广播电视节目时大多是处于半收听、半收视的状态。加之观众要求、审美情趣等诸多方面的不同，电视节目编辑杂志化、板块化已成为必然趋势。表面看起来，一套节目分割成几个小栏目，显得零乱、松散，但是，只要牢牢把握好节目宗旨，再多的栏目亦是“网”穿在“纲”上，形散而神聚的。
2、以“点”取胜
19：00～23：00是省级卫视和央视的黄金强档时间。这段时间的基本编排是新闻、专题和黄金电视剧。作为电视台，要扬长避短，以“点”出击，实施局部优势战略，不应盲目追求全面领先对手，只求某“点”、某一时段超过对手。
3、以“缺”取胜
实质上这是一种靠特色取胜的战略。它遵循的是“人无我有，人有我转”的市场竞争原则，避免同对手正面交锋。所谓“缺”就是别的台缺少的节目。受节目源和播发范围的制约，一些较受欢迎的节目很少在卫视台播出，这些节目就满足了“求知”“和“求乐”的双重需求。
4、以“集”取胜
影视剧是各电视台重点炒作和经营的节目，集中播出电视剧和系列电影是有些台较成功的编排经验。每天播出的首播剧6-7，还有一部电影。并且电影在第二天白天重播，让居家观众天天足不出户就能看到好的电影和电视剧。
5、立足湖南本土优势
立足本土优势，大胆尝试我们湖南特色的季播编排方式。国外的季播方式对电视剧和系列节目的编排大多是22－24集为一季，然后根据当季播出的反响情况，决定下季是否编排。这种模式不一定完全适合我国电视的编排，为此探究我们湖南特色的季播编排方式是一个新的课题。立足湖南电视的优势，借助自身的传播平台，以活动造就影响力，使媒体成为各项大型活动的主角。然后根据收视数据，分析观众心理，策划节目编排。最后再循环派生出以扩大媒体的知名度、提升媒体的影响力、壮大媒体实力的一系列子活动。如由湖南省政府主导市场运作的大型晚会、会务展览、文化节等活动，各级媒体借助自身独特优势为其造势，制造卖点和热点。然后根据节目内容，策划编排播出，使媒体理所当然地成为市场舞台上最活跃的分子。
参考文献
[1]胡波，视听率调查与节目编排策略[J]，中国广播电视学刊，2004(03)
[2]陈默，电视文化学[M]，北京：北京师范大学出版社，2001
[3]王泽华，贾喜环，当今中国电视节目编排现状、特点与趋势[J]，河北学刊，2004(06)
[关键词]电视节目 编导 编排 技术性 艺术性
一、常见的电视节目编排方法
1、根据观众的收视行为对节目进行安排
观众的职业类型、文化素质、年龄、性别等因素的不同决定了他们的收视习惯和兴趣的不同，而这些习惯和特点又基本是固定不变的，满足观众的这些习惯和特点，合理编排节目。是提高收视率的一个重要环节。编排节目时必须不断研究观众的收视心理，考虑到不同层次观众的需要，根据节目的观众对象给节目寻找一个恰当的播出时间。
在影响观众收视行为的要素中，职业是关键因素。在非工作时间内，收视行为才有发生可能性。文化层次较低的人，喜欢收看情节性、教育性和大众化的节目。而且对电视的依赖性更强，收视更有规律。文化层次较高的人更多关注新闻时事以及一些有深度的报道，而且收视的随意性强。不同年龄段和性别在对电视的需求和收视习惯上也有差别，青少年的收视高峰集中在放学后与晚饭前这段时间，成年人则在晚饭后至睡觉前。女性由于要干家务事，所以较男性晚。根据不同时段、不同观众的收视兴趣和特点，安排不同的节目播出，达到最佳的传播效果。
2、合理把握黄金时段和非黄金时段
传统意义上的“黄金时段”是在19：00～21：00之间。这个时段如果节目选择和编排得好，整个黄金时段的编排可以说成功了一半。节目编排可以扬长避短，使本频道节目在最合适时间内发挥最佳的经济和社会效益。如在黄金时段一开始，或其他台重点节目没开播前就安排收视高的节目，来吸引观众收看本台节目。又如有一些人不看《新闻联播》，但这时段的可看节目又太少，利用这一时间安排播出电视剧，抓住了这一时段，也就抓住了观众。这种方法的好处是强档电视剧先开播，产生导人作用。吸引观众，并对后面的栏目形成牵引效应，有利于保持较高的频道收视率。
二、电视节目分类编排的技术性
1、电视综合节目的编排
综合节目的内容一般比较杂乱，涉及面极为宽泛，以前一套节目单就像一张随意罗列出来的菜单，抓不住重心，突出不了重点，连一道“主菜”都找不出来。而现在，则要求编排人员充分考虑观众的心理需求，急观众之所急，想观众之所想。既要考虑大层面的收视群体，又要照顾相对集中、对象性强的固定收视群体。在节目编排时，要有政治意识、大局意识，强调服务意识，既要突出主旋律，又要体现多样化，还要满足观众文化、娱乐、信息、资讯等方面的需求。同时，在编排节目时，还要针对不同时段、不同观众的不同要求，编排不同的节目。
2、电视新闻节目的编排
编排技巧是做好整版电视新闻的重要手段，电视新闻宣传对观众具有一定的导向作用，也正是由于这种导向性，易形成形式上的灌输性，同时，也就随之产生了与观众之间的距离。如何缩短或消灭这一距离，则取决于编排工作的艺术性。一般来说，消息类新闻在节目整体编排后播出，每条新闻的内容、价值等对编排起制约作用，同样，新闻编排得当与否，也会反过来对内容的传播产生重大影响。编排思想是报道思想的具体体现，而对于编排技巧来说，编排思想则是灵魂，编排技巧是为编排思想服务的。科学合理的编排思想是编排好电视新闻的前提，它来自编排人员对整体形势和全局情况的把握，来自于对实际情况的深入了解，来自于对新闻内容的具体分析。
(1)全局观念。编排人员要胸有全局，面对整体形势，站在时代的高度处理具体新闻素材，编排新闻节目。树立全局观念，可以增强编排人员的宏观意识。新闻节目政治性强、政策性强，为准确把握全局，编排人员必须熟悉政策，加强自身修养；新闻节目题材广泛，内容丰富，要正确体现党的路线、方针，及时反映群众呼声，宣传报道做到准确、及时。
(2)节目观念。电视新闻编排通过一条条具体的新闻播出体现，要认真研究新闻节目的内在规律、基本特征和编排制作艺术。编排一档新闻节目，要有重点，有目的性，要研究新闻的配置和优化组合，注意新闻之间的内在联系，充分挖掘其蕴涵的新闻价值，使之达到最佳的宣传效果。
(3)观众观念。新闻编排要强调观众观念，不断收集观众对电视新闻节目的意见，根据观众反馈信息改革新闻报道编排，使电视新闻更贴近群众、贴近生活、贴近现实，这是编排电视新闻节目中必须树立的观念。新闻编排顺序既要遵循新闻价值大小的原则，也要考虑到观众的兴趣和接受心理。
(4)同类组合。同类组合即集中法，就是把题材相近或内容相似的新闻排列在一起，如相同的主题、相同的报道对象、相同的特点等。把几条这样的新闻编辑在一起播出，造成一种声势，会给观众留下深刻的印象。也可以将几条集中报道某一类似事件的新闻编排在一起播出，形成一个较大的新闻篇幅，产生较强的冲击力，引起观众的注意。这样组合之后，新闻之间的凝聚力大大增强了，整体报道的气势和力度增加了，剔除了单条新闻间相互重复的部分，节约了时间，增加了信息量，使整个报道更加精练，更加具有震撼力。
3、电视广告的编排
电视广告作为电视节目的重要组成部分，以往一些电视台想什么时段播就什么时段播，严重影响了电视频道的整體形象。随着电视媒体竞争的日趋激烈，电视台和广告客户已经认识到，光有播出时间而没有收视率更是不行的。广告的编排、播出必须融于频道整体之中，符合频道理念，遵循频道文化，与频道形成一个有机的整体。广告的设计与编排更要讲求艺术性，一则好的电视广告，对于频道的收视效果应该是有助益盼，而不是有损于频道形象；一则糟烂广告，不但起不到广告应起的宣传效果，连带频道自身都会招来广大观众的骂声。
三、电视节目编排的艺术性
观众收看电视，无非是两种需求：一为求知；二为求乐。新闻类、社教类、服务类节目可提供求知，影视剧、文艺节目可提供求乐。而求知求乐又显现求新、求广(不同层次观众有不同需求)多极的态势。俗语说：“编筐编篓全在收口。”各类节目的内容，对于编导来说，面对一堆堆的素材，怎样做得有声有色，就要看各自艺术性的发挥了。
1、形散神聚
观众在接受广播电视节目时大多是处于半收听、半收视的状态。加之观众要求、审美情趣等诸多方面的不同，电视节目编辑杂志化、板块化已成为必然趋势。表面看起来，一套节目分割成几个小栏目，显得零乱、松散，但是，只要牢牢把握好节目宗旨，再多的栏目亦是“网”穿在“纲”上，形散而神聚的。
2、以“点”取胜
19：00～23：00是省级卫视和央视的黄金强档时间。这段时间的基本编排是新闻、专题和黄金电视剧。作为电视台，要扬长避短，以“点”出击，实施局部优势战略，不应盲目追求全面领先对手，只求某“点”、某一时段超过对手。
3、以“缺”取胜
实质上这是一种靠特色取胜的战略。它遵循的是“人无我有，人有我转”的市场竞争原则，避免同对手正面交锋。所谓“缺”就是别的台缺少的节目。受节目源和播发范围的制约，一些较受欢迎的节目很少在卫视台播出，这些节目就满足了“求知”“和“求乐”的双重需求。
4、以“集”取胜
影视剧是各电视台重点炒作和经营的节目，集中播出电视剧和系列电影是有些台较成功的编排经验。每天播出的首播剧6-7，还有一部电影。并且电影在第二天白天重播，让居家观众天天足不出户就能看到好的电影和电视剧。
5、立足湖南本土优势
立足本土优势，大胆尝试我们湖南特色的季播编排方式。国外的季播方式对电视剧和系列节目的编排大多是22－24集为一季，然后根据当季播出的反响情况，决定下季是否编排。这种模式不一定完全适合我国电视的编排，为此探究我们湖南特色的季播编排方式是一个新的课题。立足湖南电视的优势，借助自身的传播平台，以活动造就影响力，使媒体成为各项大型活动的主角。然后根据收视数据，分析观众心理，策划节目编排。最后再循环派生出以扩大媒体的知名度、提升媒体的影响力、壮大媒体实力的一系列子活动。如由湖南省政府主导市场运作的大型晚会、会务展览、文化节等活动，各级媒体借助自身独特优势为其造势，制造卖点和热点。然后根据节目内容，策划编排播出，使媒体理所当然地成为市场舞台上最活跃的分子。
参考文献
[1]胡波，视听率调查与节目编排策略[J]，中国广播电视学刊，2004(03)
[2]陈默，电视文化学[M]，北京：北京师范大学出版社，2001
[3]王泽华，贾喜环，当今中国电视节目编排现状、特点与趋势[J]，河北学刊，2004(06)