谢稚柳先生是名重当代的学者和书画大家，他于1910年出生在常州一个书香世家，卒于1997年。生前历任前中央大学艺术系教授、上海博物馆顾问、上海市文物管理委员会副主任及顾问、中国古代书画鉴定组组长、上海市美术家协会副主席、上海市书法家协会主席。他于敦煌研究、书画鉴定、考证和书画艺术创作领域中成就卓著，为世所公认。
　　就书画艺术而言，谢稚柳在近六十年的艺术探求中，孜孜不倦，几十年如一日，尤其以绘画成就名扬五洲。
　　
　　谢稚柳先生三十四岁受徐悲鸿之聘任中央大学艺术系教授。曾与张大千去敦煌考察、整理、研究壁画。谢稚柳的人物画发端于三十三岁时研习敦煌壁画，虽然数量较少，但他所创作的人物画却题材儒雅，情趣横生。由于他的人物画都源于敦煌画的隋、唐风格，故显得端庄、敦重，非一般浅俗人物画可比，他笔下的仕女雍容华贵，士大夫则风范清闲、飘逸，无尘俗之气。
　　
　　最值得敬仰和叹服的是，谢稚柳先生在花甲之年，着手对南唐画家徐熙所创立的“落墨法”进行考察，研究其特质，明白“落墨”之奥妙，并施之于实践。进而移神取貌，水到渠成地实现了他的划时代的画风新变。他曾在其所作的《牡丹图》中题诗云“富贵黄家未足珍，江南野逸愿为邻；岂有梦中传彩笔，自商落墨染朝云。”这不仅是对牡丹的赞美，也是作者多年探讨湮没已久的落墨法的流露。谢稚柳继承和创造的落墨画派与张大千的泼彩相互呼应，温婉可亲，铺陈奇丽。在谢稚柳的“落墨”画风中，一片雨湿的江南，烟障的清溪，浓阴夏木的山谷，暝色迷茫的山村，雾合烟围的荷塘，经霜如血的红叶，艳艳春容的芙蓉花……都在他波澜荡漾又典雅温文的水墨和缤纷的色彩中显得清新明媚。
　　总之，工整清丽中寓豪放，淡雅隽秀中见雄奇，笔墨已出，自创新意，别开生面，独步艺坛。
　　
　　
　　谢稚柳《墨笔竹石图轴》
　　《墨笔竹石图轴》是谢稚柳晚年成熟作品。整个作品诗、画、书、印巧妙结合，在画幅中他用独特的书法题词题句，配合印章，或穿插或避让，精妙地连接整个画面，使之有机地结合（画中左上方有“月好”钤印及写竹诗一首：“卸箨抽枝堕粉残，凌云见此碧琅玕，莫教又入江湖手，枉遣风梢作钓竿。”后有“壮暮翁稚柳并书旧句时年八十”及“谢稚柳”钤印，左下方有“年逢己巳八过十”朱文印章）。从整幅作品看，他把深思熟虑的构思与他画竹石的熟练笔墨技巧结合起来，使所画之竹气韵生动，形神兼备，所画之石奇峻苍劲，画面极为协调统一。整幅作品章法奇特，令人耳目一新，大大增加了作品的形式美。