古典诗歌声律学依托于清初古音学的复兴和学界对音韵学的普遍关注,在康熙间出现飞跃性的发展,尤其是王渔洋创辟古诗声调之学,经赵执信撰为《声调谱》而得以系统化。到乾隆间,在浓厚的实证学风主导下,诗歌声律学益趋专门化、精密化,得到长足的发展。引人瞩目的是山东诗家秉承地域诗学的小传统,在诗律学的承传、修正、充实、精密化方面尤多贡献,涌现出如宋弼《声调汇说》、刘藻《声调指南》、李宪乔《拗法谱》、李锳《诗法易简录》等。其中李锳《诗法易简录》是代表当时诗律学水平的重要著作,其声律学观念与翁方纲整理、研究王渔洋诗学的著述参看,可以看出乾隆间古诗声调观念的修正和认识的深化。在盛行诗律学研究的风气下,乾隆间出版了多部订补赵执信《声调谱》的著作,如恽宗和《新订声调谱》、翟翚《声调谱拾遗》、吴镇《声调谱》、翁方纲《五七言诗平仄举隅》、李汝襄《广声调谱》、吴绍澯《声调谱说》等,在不同程度上完善了《声调谱》的内容和体例,是乾隆朝诗律学的重要组成部分。此外,还有一些诗论家在诗话和笔记中对古老的病犯说重新作了诠释,在近体诗的语境下充实了新的内容;还有论者对古诗声调学引发的诗中古律句的关系问题进行了反思。整体看来,乾隆朝的诗歌声律学在格律、声调、病犯三方面不同程度地深化了传统诗学的声律学的研究,并使它逐渐成为传统诗学中一个独立的分支。乾隆间诗论家对诗歌声律的细心揣摩,特别突出地体现了清代诗学的学术色彩,是乾隆诗学中最值得我们重视的学术史内容之一。