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写实派、新生代、学院派、身价最高的中国当代画家之一⋯⋯这些带着学术、权术和钱味儿的词都和一个人有关——刘小东。
从辽宁的穷小子到学画画的穷学生，再到价值千万作品的创造者，这个和科幻剧情不相上下的事就实实在在的发生在近年来的中国艺术市场中。有人说：“他太会讨巧。”有人说：“这是学术价值和商业价值的双赢。”看似一夜成名的神话是艺术市场大众媒体制造的幻觉？还是艺术价值和学术价值最终获得认可？是谁推高了刘小东？
谁推高了刘小东？或者谁推高了当代艺术市场？这一切要从是谁掌控艺术品的定价大权说起。
刘小东作品首次突破千万元大关是在2006年。那一年，北京保利拍卖会上，《三峡新移民》被俏江南的总裁张兰收入囊中，动静之大已经让和此事有瓜葛的所有人都变得著名了。随后2008年，刘小东的《战地写生——新十八罗汉像》在香港苏富比以55,734,750元成交；同年中国嘉德以57,120,000元拍出刘小东作品《温床NO.1（五联）》。2009年经济危机，人们以为艺术市场完了，可是刘小东的作品并没有像泡沫一样碎掉。2010年末，刘小东1996年的旧作《违章》在北京保利拍得36,400,000元；10天后，《白胖子》在北京翰海拍出31,024,000元。
这一长串的数字代表着真金白银，是谁掌控着艺术品的定价大权？谁最终获利？这些作品值这么多钱吗？
“我第一次卖出去画赚了几千元。1991年佳士得第一次拍卖中国油画，此后价格从1990年到2004年都没什么大变化。一直到‘非典’以后，这个价格一下变得太大了。”刘小东说。早在90年代初香港苏富比已经进行“中国油画”拍卖，但效益并不佳，稍后内地也只有少数拍卖行能坚持。中国当代油画市场出现转机，是在其大举进入国际艺术评价和收藏体系，并在90年代中后期，逐渐形成市场和学术相互促进的局面之后。不过直到“非典”前（2004年），少有藏家光顾的当代艺术在国内市场价格仍然较低。近几年，中国当代艺术拍卖场从门庭冷落到座无虚席，主要是国际市场体系的拉动，给国内购、藏提供了新的艺术价值判断参照，刘小东的起落同样裹挟在其中。
刘小东出手《三峡新移民》时价格尚不及100万元。真正以《三峡新移民》获利的是“好藏之美术馆”的主人郭瑞腾。郭瑞腾在大量买进国内中青年油画家作品时，内地油画行情尚一片低迷，只是近两年当代油画大幅飙升之后，许多当代油画家才被内地市场刮目相看。而 “俏江南”也并非是在高位的跟风者，而是面对艺术市场现实做出的判断。在此意义上，中国的画家和购藏者几乎应该感谢这些“价格拉动者”。如果不是他们有眼力囤积“原始股”，并有能力大幅拉抬价格，也许至今刘小东的画仍然在万元价位。如同如果没有80年代海外藏家，也许至今齐白石的画仍标价百十元悬在荣宝斋。
刘小东说到《温床》，“收藏家买去后他就有权利自己处理。就《温床》来说，整个项目是收藏家出资的，开始就说好了这一部分是他的，而我能做成这个计划也开拓了我的视野，我觉得是好事。因为这在当时也是很大的项目，包括画画、纪录片，没有收藏家的支持也做不成。至于最后如何买卖作品，完全是收藏家自己的决定。”
刘小东2000年前仅有3幅作品上拍，其中1999年送拍、曝光率较高的作品《白胖子》成交价为44万元，当时已算较高的价格。与2005年当代艺术市场的崛起同步，他的送拍作品数量在2005－2007年间形成井喷的态势，分别是22幅、51幅和36幅。作品价值也以300％－500%的规模大幅攀升，直至《三峡新移民》达到阶段性高点。2008-2010年刘小东的《战地写生——新十八罗汉像（十八张一套） 》《温床NO.1（五联）》《白胖子》《违章》等都越过千万，更巩固了其价位的合理性。
就像硬币是由“字”和“人头”构成，解读一件作品也不能片面。以一个完整的体系评估刘小东作品的价值，会有更加全面的视角。
翻看刘小东简历可以更具体地“窥见”其天价的成因。1988年素描《挚友张元》等三幅作品参加在北京举行的“中国现代艺术大展”，这个展览标志着学术中所称的“后89”的崛起。从中央美院最正统、最高的学府中出身的“苗子”刘小东的作品直接进入这个标志性的展览，这意味着在中国艺术市场形成之前刘小东作品的学术价值就已经被初步肯定。
后留任央美教职的刘小东，对于参与纯粹的学术性展览总是多一份天然。进入90年代后，刘小东携其画作参加了国内外诸多重要展览，进一步奠定学术价值，同时开启了商业价值的可能性。2000年后，刘小东更以《中国怎么样？》这样具有代表宏观时代背景的展览大题参加最高的现代艺术殿堂法国蓬皮杜艺术中心的展览。参加在中国美术馆的《开放的时代》展。凭借着权威展览的推动刘小东的学术地位得到肯定。
截至目前，他在世界范围内参加的群展及个展近百，五成以上是在学院或公共艺术机构举办的学术性展览。“刘小东的艺术从一开始就体现出学院与前卫的折中，它适合了市场接受前卫艺术的最低限度，获得了批评与市场的双赢。”《美术研究》杂志社社长易英说。由于学术范围内的长期积累，刘小东的作品具有很好的公共收藏分布，包括新加坡、澳大利亚、美国、日本和国内众多美术馆，“名牌”美术馆无疑让刘小东成为精神贵族。
用一段概括的话讲：“一个艺术家如果没有长期的创作探索与积累、缺乏足够的学术批评和解读、没有足够的学术性或商业性展览使其被专业人士以及更大的人群所关注与欣赏，那么，其作品就不具备创造高额价值的基础；同时，一个艺术家如果没有为其整体事业长期规划的画廊或经纪人，没有一定数量的作品为严肃的收藏家和公共收藏机构所藏，其作品的长期价值也很难形成。当然，单件作品的价值及其创作特点、完成质量等细节也都与作品的价格休戚相关。”
有实力的画廊、专业的艺术买手和成熟的现当代艺术交易参与者在前，艺术家和批评家在后。
和什么画廊、拍卖、艺术机构合作，意味着推动刘小东的实体力量到底是谁。小东说：“我觉得艺术家和画廊之间互相信任是最重要的，有好的项目可以互相支持。对艺术家来说，不总是能有机会在美术馆展览，画廊也是对外展出自己创作的一个窗口。”刘小东说的含蓄，对于艺术家画廊是展示窗口，但对于市场画廊是负责作品价值孕育的一级市场。刘小东背后有诸多的“推手”，就像一环又一环连接而成的链条。
十多年来刘小东与国际上的实力派画廊合作，包括美国旧金山LIMN画廊、法国Loft画廊、英国马勃画廊等。目前，他的合作伙伴是诚品画廊和纽约的Mary Boone Gallery画廊，都有丰富的国际市场操作经验和较好的口碑。台湾、香港的画廊商对当代艺术品的关注比内地要早几年，五年前就购入大批中国当代艺术作品，成型的模式使之操作出很多成功案例，刘小东无疑是优秀案例之一。
“自80年代初期中国积极引进外资、大幅度地开放国内市场以来，在欧美掀起了持续近20年的对中国大陆的投资热潮，而近期中国经济在全球经济衰退的背景下仍保持全年7%的增长速度无疑进一步催动着中国热的蔓延。与此相互动的中国油画现时在欧美也呈现出中国热的特征，首先是欧美大宗买家的不断涌现，其次是欧美专业经营机构的大肆介入。”中央美术学院美术史系赵力博士说。在西方大都会如纽约、伦敦、巴黎，一些画廊显然不容错过这“中国牌”，开始关注中国当代艺术家的创作，并在代理名单上加上一、二位中国艺术家的名字，巴黎Loft画廊更有打出 “专营中国当代艺术”的旗号。
拍卖刘小东作品的拍卖行也是弄潮的一流机构如：香港苏富比、中国嘉德、北京保利、北京翰海等，这些制造“大单”的“卖场”喊高刘小东的作品当然靠的不是嗓门。市场的稳步操作继而让刘小东成为市场贵族。如此多的实力机构介入，为刘小东量身搭起了市场价值的通天塔。
艺术品市场可以理解为一个由“艺术家、批评家、策展人、画廊及经纪人、博物馆与美术馆等公共机构、专业媒体、拍卖行、收藏家等环节”组成的生态系统。在一个健康的生态系统下，艺术品的价值的形成是从艺术品被创造，到被解读、被展示、被批评、被欣赏、直至被交易、被收藏的不断的螺旋型的上升循环。缺乏任何一个环节的充分作用都不能形成坚实的价值。
从辽宁的穷小子到学画画的穷学生，再到价值千万作品的创造者，这个和科幻剧情不相上下的事就实实在在的发生在近年来的中国艺术市场中。有人说：“他太会讨巧。”有人说：“这是学术价值和商业价值的双赢。”看似一夜成名的神话是艺术市场大众媒体制造的幻觉？还是艺术价值和学术价值最终获得认可？是谁推高了刘小东？
谁推高了刘小东？或者谁推高了当代艺术市场？这一切要从是谁掌控艺术品的定价大权说起。
刘小东作品首次突破千万元大关是在2006年。那一年，北京保利拍卖会上，《三峡新移民》被俏江南的总裁张兰收入囊中，动静之大已经让和此事有瓜葛的所有人都变得著名了。随后2008年，刘小东的《战地写生——新十八罗汉像》在香港苏富比以55,734,750元成交；同年中国嘉德以57,120,000元拍出刘小东作品《温床NO.1（五联）》。2009年经济危机，人们以为艺术市场完了，可是刘小东的作品并没有像泡沫一样碎掉。2010年末，刘小东1996年的旧作《违章》在北京保利拍得36,400,000元；10天后，《白胖子》在北京翰海拍出31,024,000元。
这一长串的数字代表着真金白银，是谁掌控着艺术品的定价大权？谁最终获利？这些作品值这么多钱吗？
“我第一次卖出去画赚了几千元。1991年佳士得第一次拍卖中国油画，此后价格从1990年到2004年都没什么大变化。一直到‘非典’以后，这个价格一下变得太大了。”刘小东说。早在90年代初香港苏富比已经进行“中国油画”拍卖，但效益并不佳，稍后内地也只有少数拍卖行能坚持。中国当代油画市场出现转机，是在其大举进入国际艺术评价和收藏体系，并在90年代中后期，逐渐形成市场和学术相互促进的局面之后。不过直到“非典”前（2004年），少有藏家光顾的当代艺术在国内市场价格仍然较低。近几年，中国当代艺术拍卖场从门庭冷落到座无虚席，主要是国际市场体系的拉动，给国内购、藏提供了新的艺术价值判断参照，刘小东的起落同样裹挟在其中。
刘小东出手《三峡新移民》时价格尚不及100万元。真正以《三峡新移民》获利的是“好藏之美术馆”的主人郭瑞腾。郭瑞腾在大量买进国内中青年油画家作品时，内地油画行情尚一片低迷，只是近两年当代油画大幅飙升之后，许多当代油画家才被内地市场刮目相看。而 “俏江南”也并非是在高位的跟风者，而是面对艺术市场现实做出的判断。在此意义上，中国的画家和购藏者几乎应该感谢这些“价格拉动者”。如果不是他们有眼力囤积“原始股”，并有能力大幅拉抬价格，也许至今刘小东的画仍然在万元价位。如同如果没有80年代海外藏家，也许至今齐白石的画仍标价百十元悬在荣宝斋。
刘小东说到《温床》，“收藏家买去后他就有权利自己处理。就《温床》来说，整个项目是收藏家出资的，开始就说好了这一部分是他的，而我能做成这个计划也开拓了我的视野，我觉得是好事。因为这在当时也是很大的项目，包括画画、纪录片，没有收藏家的支持也做不成。至于最后如何买卖作品，完全是收藏家自己的决定。”
刘小东2000年前仅有3幅作品上拍，其中1999年送拍、曝光率较高的作品《白胖子》成交价为44万元，当时已算较高的价格。与2005年当代艺术市场的崛起同步，他的送拍作品数量在2005－2007年间形成井喷的态势，分别是22幅、51幅和36幅。作品价值也以300％－500%的规模大幅攀升，直至《三峡新移民》达到阶段性高点。2008-2010年刘小东的《战地写生——新十八罗汉像（十八张一套） 》《温床NO.1（五联）》《白胖子》《违章》等都越过千万，更巩固了其价位的合理性。
就像硬币是由“字”和“人头”构成，解读一件作品也不能片面。以一个完整的体系评估刘小东作品的价值，会有更加全面的视角。
翻看刘小东简历可以更具体地“窥见”其天价的成因。1988年素描《挚友张元》等三幅作品参加在北京举行的“中国现代艺术大展”，这个展览标志着学术中所称的“后89”的崛起。从中央美院最正统、最高的学府中出身的“苗子”刘小东的作品直接进入这个标志性的展览，这意味着在中国艺术市场形成之前刘小东作品的学术价值就已经被初步肯定。
后留任央美教职的刘小东，对于参与纯粹的学术性展览总是多一份天然。进入90年代后，刘小东携其画作参加了国内外诸多重要展览，进一步奠定学术价值，同时开启了商业价值的可能性。2000年后，刘小东更以《中国怎么样？》这样具有代表宏观时代背景的展览大题参加最高的现代艺术殿堂法国蓬皮杜艺术中心的展览。参加在中国美术馆的《开放的时代》展。凭借着权威展览的推动刘小东的学术地位得到肯定。
截至目前，他在世界范围内参加的群展及个展近百，五成以上是在学院或公共艺术机构举办的学术性展览。“刘小东的艺术从一开始就体现出学院与前卫的折中，它适合了市场接受前卫艺术的最低限度，获得了批评与市场的双赢。”《美术研究》杂志社社长易英说。由于学术范围内的长期积累，刘小东的作品具有很好的公共收藏分布，包括新加坡、澳大利亚、美国、日本和国内众多美术馆，“名牌”美术馆无疑让刘小东成为精神贵族。
用一段概括的话讲：“一个艺术家如果没有长期的创作探索与积累、缺乏足够的学术批评和解读、没有足够的学术性或商业性展览使其被专业人士以及更大的人群所关注与欣赏，那么，其作品就不具备创造高额价值的基础；同时，一个艺术家如果没有为其整体事业长期规划的画廊或经纪人，没有一定数量的作品为严肃的收藏家和公共收藏机构所藏，其作品的长期价值也很难形成。当然，单件作品的价值及其创作特点、完成质量等细节也都与作品的价格休戚相关。”
有实力的画廊、专业的艺术买手和成熟的现当代艺术交易参与者在前，艺术家和批评家在后。
和什么画廊、拍卖、艺术机构合作，意味着推动刘小东的实体力量到底是谁。小东说：“我觉得艺术家和画廊之间互相信任是最重要的，有好的项目可以互相支持。对艺术家来说，不总是能有机会在美术馆展览，画廊也是对外展出自己创作的一个窗口。”刘小东说的含蓄，对于艺术家画廊是展示窗口，但对于市场画廊是负责作品价值孕育的一级市场。刘小东背后有诸多的“推手”，就像一环又一环连接而成的链条。
十多年来刘小东与国际上的实力派画廊合作，包括美国旧金山LIMN画廊、法国Loft画廊、英国马勃画廊等。目前，他的合作伙伴是诚品画廊和纽约的Mary Boone Gallery画廊，都有丰富的国际市场操作经验和较好的口碑。台湾、香港的画廊商对当代艺术品的关注比内地要早几年，五年前就购入大批中国当代艺术作品，成型的模式使之操作出很多成功案例，刘小东无疑是优秀案例之一。
“自80年代初期中国积极引进外资、大幅度地开放国内市场以来，在欧美掀起了持续近20年的对中国大陆的投资热潮，而近期中国经济在全球经济衰退的背景下仍保持全年7%的增长速度无疑进一步催动着中国热的蔓延。与此相互动的中国油画现时在欧美也呈现出中国热的特征，首先是欧美大宗买家的不断涌现，其次是欧美专业经营机构的大肆介入。”中央美术学院美术史系赵力博士说。在西方大都会如纽约、伦敦、巴黎，一些画廊显然不容错过这“中国牌”，开始关注中国当代艺术家的创作，并在代理名单上加上一、二位中国艺术家的名字，巴黎Loft画廊更有打出 “专营中国当代艺术”的旗号。
拍卖刘小东作品的拍卖行也是弄潮的一流机构如：香港苏富比、中国嘉德、北京保利、北京翰海等，这些制造“大单”的“卖场”喊高刘小东的作品当然靠的不是嗓门。市场的稳步操作继而让刘小东成为市场贵族。如此多的实力机构介入，为刘小东量身搭起了市场价值的通天塔。
艺术品市场可以理解为一个由“艺术家、批评家、策展人、画廊及经纪人、博物馆与美术馆等公共机构、专业媒体、拍卖行、收藏家等环节”组成的生态系统。在一个健康的生态系统下，艺术品的价值的形成是从艺术品被创造，到被解读、被展示、被批评、被欣赏、直至被交易、被收藏的不断的螺旋型的上升循环。缺乏任何一个环节的充分作用都不能形成坚实的价值。