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作为第六代导演的贾樟柯在《三峡好人》中继续延续了自己一贯的叙事风格和情感基调,摆脱大众流行的视角,将镜头对准当下快速发展的社会中,那些停滞于社会底层的边缘人物的生活状态.如果说《山河故人》是贾樟柯对于个体生命延续的剖析与诠释,那么《三峡好人》则是将庞大的社会背景下底层人民的生活状态通过特殊时空集中地展现出来.本文通过对贾樟柯的《三峡好人》这部影片的分析,试图了解现实主义的叙事风格在电影中的使用,体味贾樟柯对底层人民的人文关怀.