山东省女书画家协会成立于1988年，是建国来较早的女书画艺术团体。从成立之初仅有会员40余名，到如今己发展到约千余名会员。几十年来群体不间断地举办过各类画展、出版画集，与省内外、国内外的美术团体举行联展、专业交流、出访等各类社会活动计百余次，作品曾入选全国美展，获得国家级奖励，分别到日本、美国、加拿大、韩国、澳大利亚、德国、新加坡、墨西哥、泰国、伊朗、印度等几十个国家展出，为祖國争得了荣誉。她们的社会活动更是得到了山东省政府及各行业的关怀和支持，成为省内乃至国内外较有影响的社会团体。
　　一、孜孜以求，用手中画笔演绎时代风貌
　　以各自的绘画风采活跃于中国画坛，给当代的艺术市场带来了丰富而又新鲜的养料。协会成员年龄结构有年逾九十的老书画家，也有年龄刚届不惑的中青年画家，她们的艺术实践和创作涵盖了书画艺术的所有领域。她们的创作以女性形象为载体，以其女性特有的直觉和敏感去体悟社会变迁和发展变化的崭新气象。协会成立30年来，先后四次组织成员东渡日本进行水墨画交流活动。1989年，协会出版了第一本《山东女画家作品集》于1990年荣获第二届美术图书黄河金牛一等奖。1991年3月，在北京中国军事博物馆举办的“山东女书画家作品晋京展”，得到首都各界观众的好评。中央电视台在报道开幕消息时说：“该展览会的作品题材广泛、形式多样，洋溢着浓郁的生活气息，展现了山东省女画家的时代风采。”1995年出版向第四届世界妇女大会的献礼画册《山东女书画家作品展》。2010年3月7日，“山东百名女画家作品展”在山东省美术馆举办。2015年由山东省侨联、省文化厅、省外宣办、省美协、致公党山东省委、山东省女书画家协会等联合举办《文化山东——海外华侨华人书画作品交流展》邀请日本、法国的近20位知名华侨华人书画家来山东开展交流活动，展出的150幅书画作品。2016年在山东省文化馆举办《2016，山东省女书画家协会新人新作展》共展出50多幅新会员作品，宗旨为发现和培养新的人才，鼓励年轻会员深入生活，努力求索。2016年10月，联合山东美术出版社举办的“我们只有一个地球”儿童环保公益画展，2016年9月，单应桂艺术基金会在济南成立。2018年11月9日在省文化馆举办了协会30周年庆展。此外，女画家协会成员以女性特有的情感和一颗母亲的爱心，积极组织参与社会活动。利用自身的职业特点和社会地位，广泛开展关心下一代成长等社会公益活动。她们还到劳改队去看望失足少年，鼓励他们努力改造自己，重新做一个对国家有用之人。
　　二、群体的只争朝夕，演绎着女性风采
　　在今天多元的创作环境，不断深化的创作观念使得女画家将视觉转向女性本身，融入自己绘画创作主题。她们以女性特有的细微和观察力，审美情感和意愿的表达方式，以表现女性形象为主题的创作中，开始体现出对女性自身的认识和对母性与爱的认同以及其生存世界的关注。在创作中通过形象表达女性对生活的态度和审美理想，形成与男性画家不尽相同的审美视角的创作风貌。协会成员创作题材以女性形象为载体，表达来自个体的女性感受是近些年来绘画的突出特征。如单应桂《山村妇女》和《沂水欢歌》组画、许小峰的古典女性人物《李清照》等、陈凤玉《花之恋》、徐玉华《童趣》、王小晖《荷花》等系列作品中都充分感受到其丰富又饱含内蕴的女性语言风采。
　　女画家们以形象塑造的自述性还体现在现代女性意识绘画所追求的坦诚及修养的外观中，冲破原有绘画模式的束缚，表现自己的精神世界。她们一贯将探询的目光转向自身，转向个人经验的陈述和心灵事件的表白这些深潜的情感领域便成为建构女性生活话语的理想境地。这种形象的创造，除了女性特有的对自然生命的敏锐感悟和直觉外，还表现在受现代艺术语汇影响，运用表现、象征、抽象、超现实等手法，完成对于女性体验、感受、情绪、愿望的主题表达。如弭金冬《山水》系列创作继承“弭派”画风的基础上形成了独特的“金冬画风”，冷珍女性系列创作《晚风》等既有工写兼具的笔触，又有墨彩氤氲的晕染，灵动文雅，真率自然，使人耳目一新，张鹤龄水彩作品《山东大蒜》、《蜂窝煤之歌》，李丽平重彩作品《惠风》、《花语》以及张萍的《黄色 灿烂》等。她们将自己热爱生活、崇尚生命的强烈情感融注于艺术形象中，并使之具有了一种感人的内涵和动人的形式语言。女性画家在对规律的探讨中的逐渐成熟，直觉更富于指向性，她们在迅疾感知外物的同时，也领悟和洞悉了潜藏于其中的意蕴，使主客体的结构在刹那间达到契和一致。
　　女画家们关注的女性话语集中体现对生命意识以及与此相关联的身体、繁衍、体验、感觉的倾心和迷恋。从生理和心理学角度分析，在以形象思维为特征的艺术领域里，女性本应该能够表现出极大的优势。虽然，遗憾的是中外艺术史上出现的却是相反的情况，女性没能发挥出这一优势，但这并非是女性本身的问题，而是一种长期存在的社会文化状态问题。正因为如此就势必要产生与男性绘画全然不同的女性绘画方式。在想象力方面女性却更擅长迥异于男性的独特思维方式——形象思维，表现为直接印象的鲜明性、生动性，因而她们的创造力也更多地倾向于人生方面。如陈兰英的水彩画《海岛渔村》系列、刘爰佛教题材《佛光普照》系列、袁振娴工笔重彩《佳丽 春风》系列、樊萍的花鸟画《净境》系列等，
　　三、用“女性视角”去诠释女性的艺术世界
　　艺术作品既然把心灵的东西表现于目可见耳可闻的直接的事物，艺术家就不能用纯粹的思考的心灵活动形式，而是要守在感觉和情感的范围里，或者说得更精确一点：“用感性材料去表现心灵的东西”，显现出女画家的直觉性天赋和恰似本能的美感修养。我们感受女画家笔下的纯与真，从动人的形象、漂亮的色彩到精巧的构思都是如此或造型上是工是写，主题是花是草，画境是浓是淡，都散发着女性的智慧活力，显现出女性对于艺术表现的直觉性特征和其敏锐且适度的创造力，她们以女性特有的细腻与敏锐、直觉与悟性、观察体味人生，说自己的话，呤自己的诗，唱自己的歌，用纯粹的色彩、灵秀的线条和真挚的形象深化主题。
　　参考文献
　　[1]单应桂《乡土之恋和女儿情怀——女书画家协会18年的历程》《美术》2006年第3期
　　[2]单应桂《女性的骄傲—山东女画家队伍的成长》《容园绘事》青岛出版社 2010年版
　　[3]高毅清《齐鲁画坛的女性创作—山东百名女画家作品展》观后《齐鲁艺苑》2010年第3期
　　[4]东野升珍《女性绘画的“别样芬芳”》《齐鲁晚报》2013年7月1日
　　[5]李圭《试论性灵的感悟——当代女性绘画之思》《齐鲁艺苑》2016年
　　[6]陈凤玉《优雅绽放的仙葩朵朵》《齐鲁周刊》2015年3月18日