【摘 要】
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在20世纪70年代末至80年代初,中国美术产生了新的变化,在创作方面,产生了如袁运生的《泼水节—生命的赞歌》、张仃的《哪吒闹海》等以首都机场壁画为代表的,形式感强、情绪饱
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在20世纪70年代末至80年代初,中国美术产生了新的变化,在创作方面,产生了如袁运生的《泼水节—生命的赞歌》、张仃的《哪吒闹海》等以首都机场壁画为代表的,形式感强、情绪饱满的作品。这些作品不仅打破了唯题材论的窠臼,而且还开创了文艺创作多元化发展的新局面。在美术理论方面,吴冠中不仅率先呼吁"形式美""抽象美"的重要性,也是第一位从理论层面批评写实主义的美术家。但正如吴冠中自己所抱怨的那样,"我直言不讳,但我的话容易被断章取义"〔1〕。
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