陈老二的戈壁小品能引发争议，就在于他已经能自由游走于“闷片”与“大片”的之间，不断转换两种制片人的角色而市场还未见惯不惊。
　　今天的讨论，我想先抛开“组合创作”不谈，“跑题”和大家聊聊电影。
　　酷爱通过迅雷快车下载电影的“土拨鼠”们，在心里有着“闷片”和“大片”的分类。顾名思义，闷片很闷。简单的剧情陈述与朴实的摄影手法被一两个骨灰级的演技派支撑着，让人在昏昏欲睡中坚持守完全场。但是，这样的闷片，往往会被自愿评分的观众们心甘情愿地给以高分。大多数时候人就是冲着那些“沉闷的演技派”而去的，即使没有一丁点花俏炫酷的拍摄技巧、高科技特技，演员的个人号召力与玩昧演出，本身就是一碗酣醇的心灵鸡汤。若举大家都熟悉的电影为例，《雨人》便是，《飞越疯人院》也是。
　　大片就不同啦。有无数大牌带着无数新人雷霆登场、欧美亚三地选景加超豪华后期制作、动辄就数亿的宏大投资。震撼的视听效果，早已让我们无暇去顾及剧情如何演技如何了，可人家重金砸下后票房就能保证在那儿，评分也不会低。这要举例可多了，就只点名《阿凡达》好啦。
　　我觉得，陈老二的戈壁小品能引发争议，就在于他已经能自由游走于“阀片”与“大片”的之间，不断转换两种制片人的角色而市场还未见惯不惊。“纪晓岚”就是他为大家奉献的高品位“闷片”：一个出形化神的人物，在时代精准的场景里独挑起了大梁。配角少而精到，却个个出场得异常考究，共同成就了一部把握小品组合精髓的好作品。而备受争议的“大郎旧闻”，无疑便是一部陈老二苦心推出的“大片”了。陈老二自己也坦陈：“单品形象程度不是太高，就需要配件的衬托，让其意境表达更贴切，更为观者所理解。”
　　喜欢《雨人》的朋友，你会拒绝去看《阿凡达》吗?欣赏认同“纪晓岚”的石友，你真的就觉得“大郎旧闻”不值玩赏吗?
　　举手的朋友我估计不多。因为，艺术的魅力，往往就在于它拥有了太多太多可以抵达人内心的表达方式。在每一组独具匠心的艺术创作面前，我们只需要静静地去品赏它所带给我们的美味遐想。若论重金收藏的值与不值，那，就是周瑜打黄盖的事儿了。