记叙文里，肖像刻画是描绘人物形象、刻画人物性格的重要方法。肖像不仅指人的身材、体型、容貌、服饰、装扮，还包括人的表情、姿态、风度等等。用准确生动的语言描写人物外形上的特征，称之为肖像刻画法。肖像刻画在叙事文学中被普遍使用，而肖像刻画的目的在于“借形以传其神”，做到“形神兼备”。好的肖像描写，让读者如见其人，如闻其声，是将人物活生生地展现在读者面前。而中学生在写作中，常常有以写人为主的文章，因此，学会刻画肖像，是中学生写好人物的重要一面。
　　【经典呈现】
　　落后点进一个童生来，面黄肌瘦，花白胡须，头戴一顶破毡帽。广东虽是地气温暖，这时已是十二月上旬，那童生还穿着麻布直裰，冻得乞乞缩缩，接了卷子，下去归号。周学道看在心里，封门进去。出来放头牌的时节，坐在上面，只见那穿麻布的童生上来交卷，那衣服因是朽烂了，在号里又扯破了几块。周学道……翻一翻点名册，问那童生道：“你就是范进？”范进跪下道：“童生就是。”
　　——吴敬梓《儒林外史》
　　【技法赏析】
　　选文是范进参加科举考试时的描写，“面黄肌瘦，花白胡须，头戴一顶破毡帽。”传神地描写出一个年迈的老人，生活贫苦、营养不良，底层知识分子的穷酸相。接着作者描写范进的穿着，“穿着麻布直裰，冻得乞乞缩缩”。在严寒的冬天，还穿着这么样的一件麻布直裰，足见生活之贫苦。这段描写，把一个落魄的穷书生活生生地展现在读者眼前。
　　【仿写片段】
　　我的父亲是一个地道的农民，他一天早上出门去地里，只见他头戴一顶斗笠，身上披着一件蓑衣，脚上穿一双高筒靴，背上还别着一个小竹篓。父亲由于常年风里来，雨里去，加上繁重的体力活，他的背已经有点弯曲，微微拱起的背，像骆驼一样，一双饱经风霜的手，早已破败不堪，十个手指没有一个不受伤的，额头上早已爬满了深深的皱纹，像地上的一道道沟壑。
　　【经典呈现】
　　琴穿了一件淡青湖绉棉袄，下面系着一条青裙。发鬓垂在两只耳边，把她的鹅蛋形的面庞，显得恰到好处。整齐的前刘海下面，在两道修眉和一根略略高的鼻子的中间，不高不低地嵌着一双大眼，这对眼睛非常明亮，非常深透，射出来一种热烈的光，不仅给她的热烈、活泼的脸添了光彩，而且她一走进房里，连这个房间也显得明亮多了。众人的视线都集中在她的身上。
　　——巴金《家》
　　【技法赏析】
　　作者描写琴这一年轻的女子，抓住她的穿着服饰，突出她的朴素与清丽，再写她的脸庞、眉毛、鼻子、眼睛，从不同的角度给读者勾勒出一个热烈、活泼、富有青春气息的女性形象。特别是她的眼睛，明亮、深透。作者重点写了她眼睛里的“光”，这种眼睛里发出的光芒也让人感受到琴这位女子的年轻与活力、美丽与青春。
　　【仿寫片段】
　　第一次见到她，穿着一套校服，校服的胸前挂着一条鲜红的红领巾，戴着一副黑边眼镜，她见到我就跟我打招呼，脸上挂着微笑，笑起来很美，就像一朵盛开的花，圆圆的眼睛镶嵌着一对明亮的眸子，红扑扑的小脸蛋，笑的时候，露出一排洁白的牙齿。她总是微笑着，好像心里有着数不清的开心事一般。
　　【经典呈现】
　　（骆驼祥子）头很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。腮上没有多余的肉，脖子可是几乎与头一边儿粗；脸上永远红扑扑的，特别亮的是颧骨与右耳之间一块不小的疤——小时候在树下睡觉，被驴啃了一口。他不甚注意他的模样，他爱自己的脸正如同他自己的身体，都那么结实硬棒；他把脸仿佛算在四肢之内，只要硬棒就好。是的，到城里以后，他还能头朝下，倒着立半天。这样立着，他觉得，他就很像一棵树，上下没有一个地方不挺脱的。
　　——老舍《骆驼祥子》
　　【技法赏析】
　　祥子来自农村，体格健壮，有着使不完的力气，作者描写祥子，从他的头、眼睛、鼻子、头发、腮、颧骨等进行细致的刻画，采用近似白描的手法，把一个结实强壮的祥子展现在我们面前。不过，值得注意的是，作者运用了一个小细节来描写样子脸上的一个“疤”，说那个疤是儿时被驴啃了一口留下的，这也从侧面烘托出祥子生活的不幸、生活的贫困以及当时所处阶层的低下。
　　【仿写片段】
　　大街上走来一个老妇人，她佝偻的背上背着一个破烂不堪的鼓鼓的蛇皮袋子，袋子里装着什么就不知道了，老妇人每走一步都显得那么艰难，我走近一看，老妇人那蓬松的头发几乎全是灰白的，额头上深深的皱纹如同那裂开的树皮，显得粗糙不堪，她的两个眼睛深深地凹陷在眼眶里，眼睛周围布满了黑色，紧闭着的嘴巴，似乎在用力，身上是一件加满补丁的灰色上衣，一条深黑的长裤，裤子上沾满了泥土。
　　【经典呈现】
　　的确，玛格丽特可真是个绝色的女子。她身材颀长苗条稍许过了点份，可她有一种非凡的才能，只要在穿着上稍稍花些功夫，就把这种造化的疏忽给掩饰过去了。她披着长可及地的开司米大披肩，两边露出绸子长裙的宽阔的镶边，她那紧贴在胸前藏手用的厚厚的暖手笼四周的褶裥都做得十分精巧，因此，无论用什么挑剔的眼光来看，线条都是无可指责的。
　　她的头样很美，是一件绝妙的珍品，它长得小巧玲珑，就象缪塞所说的那样，好像是经她母亲精心摩挲才成为这个模样的。
　　在一张流露着难以描绘其风韵的鹅蛋脸上，嵌着两只乌黑的大眼睛，上边两条弯弯细长的眉毛，纯净得犹如人工画就的一般，眼睛上长着浓密的睫毛，当眼帘低垂时，给玫瑰色的脸颊投去一抹淡淡的阴影；俏皮的小鼻子细巧而挺秀，鼻翼微鼓，像是对情欲生活的强烈的渴望；一张端正的小嘴轮廓分明，柔唇微启，露出一口洁白如奶的牙齿；皮肤颜色就像未经人手触摸过的蜜桃上的绒衣：这些就是这张美丽的脸蛋给你的大致印象。
　　——【法】小仲马《茶花女》
　　【技法赏析】
　　这段描写玛格丽特的外貌是从别人的眼里来看的方式描写，属于侧面描写法。作者详细地描写了她的身材、长发、五官以及皮肤等。作者善于工笔描绘，一个如花如玉的美丽的玛格丽特就出现在读者面前。给读者留下深刻的印象，也给读者留下想象的余地，引起读者丰富的联想。 　　【仿写片段】
　　这是我见过的最令人难忘的一张脸，整张脸酷似一块未开垦的原始土地，地面坑坑洼洼，长着茂密的杂草，密密麻麻的胡须，几乎遮住半个脸，只露出两只眼睛和一个鼻子，若不是张口，根本见不到有一张嘴巴，头顶的发，像是地面的茂密的草丛，又像是松树的叶子，粗糙有力，浓密的眉毛下是一双凹陷的眼睛，眼睛里透露出犀利的光芒，几乎可以刺透你的一切。
　　【技法梳理】
　　一、要仔细观察人物的特征。
　　每一个人都有着与别人不同的特征，这也是所谓世上没有相同的两片叶子的道理，因此，我们在刻画人物时，一定要先做观察，抓住人物的独特的地方来进行刻画。譬如我们的课本中学过的《孔乙己》，就是抓住孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人来写，这就是孔乙己与众不同的地方，他既不属于坐着喝酒的长衫主顾，也不属于站着喝酒的短衣帮。
　　二、刻画人物必须要符合人物的性格特点。
　　肖像描写必须抓住人物独特的个性，选择最能体现人物性格的特征，切忌千人一面。就像鲁迅写阿Q的“厚嘴唇”“黄辫子”“癞疮疤”“瞪眼睛”，是为了表现阿Q的“精神胜利法”。如果写小姑娘的美，总是“鹅脸蛋”“水汪汪的大眼睛”“一笑露出两个小酒窝”，这种单调划一的写法，使人索然无味，难以卒讀。因此，肖像刻画一定要抓住人物的特征来写。
　　三、多方面进行刻画，对人物做细致工笔描绘。
　　工笔描绘是刻画人物的一种重要方法，这种方法，要求将人物写得惟妙惟肖，活灵活现。如巴尔扎克对葛朗台的肖像描写，用工笔描绘了一个资产阶级的形象。作者细描了他的外形，从眼睛一直写到嘴唇、牙齿、肉瘤、下巴、肩膀、膝盖骨及装束等。一个极端“吝啬”的资产阶级形象，就站立在读者面前了。
　　四、采用漫画笔法写外貌。
　　譬如契诃夫描写别里科夫的外貌，鲁迅刻画阿Q的外貌，都采用了漫画笔法。这种笔法都没有全面地去写人物的眼睛、鼻子、嘴巴，而是抓住人物外形的某一特征，用漫画的笔法，带有一点夸张式地去勾勒。用这种方法，要在“点”上用力，漫画夸张的地方，正是人物外貌中最能反映其性格特征的关键部位。它不是全面铺开，而是选准一点，把镜头对准它着力描写。
　　五、运用多种描写技巧，多角度描写。
　　可以从正面对人物加以刻画，也可以通过周围各种不同的人的眼看、嘴讲等方式，从侧面刻画起到烘托某个特定人物的作用。小仲马在《茶花女》中对玛格丽特美貌的描写就是。另外在描写人物的肖像时，可以从不同的角度来写，要学会使用修辞手法，特别是比喻、拟人、夸张手法的运用，可以使描写的人物更为形象传神。
　　描写人物还可以采用白描手法，就是寥寥几笔，尽显人物的简笔勾勒。采用白描之法，把人物刻画得形神兼备，这可以从鲁迅先生的很多作品对人物的描写中去学习，比如孔乙己、闰土、祥林嫂等形象。