1987年，应人艺和苏民老师的邀请，我来到人艺主办的青年演员培训班，为当时风华正茂的人艺未来之星们，讲授台词课。学员中有后来大名鼎鼎的梁冠华、王姬、宋丹丹等，看到他们今日展现出来的星光，我常常喜不自禁，颇有为人师后的成就感。
　　那时人艺非常注重青年演员的基本功培养。为了从不同侧面提高演员台词的表演水平，人艺同时约请了京剧行家王嘉祥先生，讲授京剧的道白。而我则从益艺的角度，阐述吐字发音的技巧以及气息的运用。大致每周两次课，持续了将近一年的时间。为了系统地让学员了解戏曲特别是单弦这门艺术形式，我首先教授了他们单弦岔曲《春》。而后的许多天里，人艺二楼的教室内都回响着“春至河开绿柳时来，梨花吐蕊桃杏花开……”的单弦声。
　　我对孩子们要求很严，每人必须单个唱，不能哄在一起充数。每天我要点名、签到。我尽我所能，真心实意地传授自己多年演唱的心得。我把对唱词辙韵的理解和把握，对吐字归音和气息运用，毫无保留地传授给了这些青年演员们。我对他们说，善歌者必先调其气，否则，乱用嗓子，结果就是落下咽炎等疾病，而且艺术生命不可能长久。俗话说，说比唱难，道理就在于，唱有旋律，而说，必须把握台词内在的音乐性、节奏性，这个要花大工夫。
　　在结业汇报演出时，许多演员都能演唱长达6分钟的单弦名曲《鞭打芦花》，给我印象最深的是梁冠华唱的最地道。
　　毕业后，有时碰到孩子们，梁冠华说，那时也不能完全理解学单弦的意义，但课停了，时间过了，这才感觉各种艺术形式对话剧表演潜移默化的影响。宋丹丹后来演《我爱我家》时，剧中身份就是单弦演员。在剧中她敢唱几句单弦，而且说得过去，不能不说得益于培训班的训练。
　　和宋丹丹的渊源更多些。1994年，我俩在谢园执导的电视剧《过上海》中，饰演母女。那时我没演过电视剧，开始非常不适应，我对谢园说，你们另请高明吧。晚上，丹丹托着芒果，来到我的房间，开导我说，“娘，咱们聊聊”。然后给我说了好多怕电视剧的特点，对镜头的处理，怎么去掉台词的曲艺腔，特别告诉我，不用把词一下子都背下来，用到那场再背不迟。我一下子开窍了，之后，连接了小十部电视剧。这是和青年演员们相处的后话。
　　●马增慧口述并供圈
　　陈宇翔整理