德国人马克·斯屈滕菲德（ STREITENFELD）没有他的老乡汉斯·基默（HANS ZIMMER）在配乐界那么出名，不过他也算是近几年在好莱坞最受关注的一位电影配乐人，原因很简单—他成了导演雷德利·斯科特（RIDLEY SCOTT）的御用配乐师。
　　19岁从慕尼黑去到洛杉矶，斯屈滕菲德最早就是跟汉斯·基默学手艺，随后他自立门户，担任音乐剪辑和监督。随后与雷德利·斯科特合作，在后者几部名作中担任音乐剪辑和监督，它们是《火柴人》、《黑鹰降落》、《角斗士》和《天国王朝》。直到2006年，斯屈滕菲德终于上位，斯科特请他为自己的新片《美好的一年》配乐，两人自此开始长期合作。
　　不过，斯屈滕菲德命却不是太好，斯科特自《美好的一年》后，其导演生涯就始终在走下坡路，连续三部两人合作的影片《美国黑帮》、《谎言之躯》、《罗宾汉》，无一例外全部失手。斯屈滕菲德用了不同手法，为这些风格迥异的作品度身定做配乐，用心加才气，其实已达一线配乐家的水准，可惜时运不济，一炮都没打响。
　　幸亏有了《普罗米修斯》，它挽救了斯科特的电影生涯，也让斯屈滕菲德的配乐之路柳暗花明，重现曙光。


　　电影《普罗米修斯》的叙事野心过于庞大，有些地方未免交代不够清楚，但总体来说，对得起异形和斯科特这两块招牌，而斯屈滕菲德的配乐，毫无疑问撑得住电影科幻史诗般的构架，神秘深邃，幽暗惊惧。在《普罗米修斯》之前，斯屈滕菲德完成了连姆？尼森主演的荒野惊悚片《人狼大战》的配乐。事实上，这部以阿拉斯加荒原为背景的电影，成了斯屈滕菲德创作《普罗米修斯》音乐的某种灵感起源和声音预演，其恐惧感中交织忧伤哀戚的音乐情绪，与《普罗米修斯》几乎一致。而《人狼大战》里空旷苍凉的氛围营造，则在《普罗米修斯》中得到了进一步的放大。
　　关于科幻电影，近十年来最常见的配乐手段便是电子音乐的加入。其最早的采用者，倒也正是斯科特，他在1982年执导的《银翼杀手》中，邀请希腊人、合成器大师范吉利斯（VANGELIS）担任配乐，后者的配乐缔造了一部电子音乐史诗，也由此奠定了一个标准，此后数十年，包括《骇客帝国》等等，无不在其光环下生存。但斯屈滕菲德这次在《普罗米修斯》中，基本推翻了电音元素的统治，采用完整编制的管弦乐团和人声合唱团相结合的形式，以当代室内乐手法为主创作出一部组曲风格的交响史诗，无论阴森可怖的氛围刻画，或是哀伤低回的情绪描写，还是大气磅礴的场面挥洒，都用古典乐器完成，这样抛弃电音元素的做法，需要些勇气，反过来，也正证明了斯屈滕菲德的胆识和才情。
　　整张原声唱片动态效果十足，晚上关灯听，不看电影，也能起到惊恐效果。所以，一个人听的时候，建议把音量调低，一则不会因为您家器材太好扰民惹投诉，二来也对是您自己身心健康负责任。