作家风格谈
　　郁达夫，浙江富阳人，中国现代作家、革命烈士，新文学团体“创造社”的发起人之一，是一位为抗日救国而殉难的爱国主义作家。其文学代表作有《怀鲁迅》《沉沦》《故都的秋》《春风沉醉的晚上》《过去》《迟桂花》等。
　　中国现代作家郭沫若这样评价：“郁达夫清新的笔调，在中国的枯槁的社会里面好像吹来了一股春风，立刻吹醒了当时无数的青年的心。”郁达夫首例了自传体小说这种抒情浪漫的形式，对当时一批青年作家产生了深刻的影响，掀起二三十年代中国文坛“浪漫派”创作的热潮。郁达夫作品的一大特色就是荡气回肠的诗的调子，热情坦白，展现了一幅幅隽永秀丽的画面，毫不遮掩地抒发自己的情感。在他的作品当中，诗歌的运用、色彩的对比随处可见，语言自然舒卷，真切温柔，蕴含着丰富的意境美。正因为如此，郁达夫笔下精致的江南，都别有一番韵味，巧用古诗，营造画面感，让读者真实地感受到了其中的诗情画意。
　　作文观
　　苏轼评价王维：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”后人也经常用“诗中有画，画中有诗”来评价郁达夫的散文。也就是说，文章的诗情画意也是一种风格，受众人喜欢。在写作时，将想象、联想、诗句融合运用于文章中，便有了诗情画意的境界。尤其是写景抒情性文章，气氛的营造、情感的抒发等都离不开“诗情”二字。
　　名篇名段
　　周作人先生名其书斋曰“苦雨”，恰正与东坡的“喜雨亭”名相反。其实，北方的雨，却都可喜，因其难得之故。像今年那么大的水灾，也并不是雨多的必然结果；我们应该责备治河的人，不事先预防，只晓得糊涂搪塞，虚糜国帑，一旦有事，就互相推诿，但救目前。人生万事，总得有个变换，方觉有趣；生之于死，喜之于悲，都是如此，推及天时，又何尝不然？无雨哪能见晴之可爱，没有夜也将看不出昼之光明。
　　我生长江南，按理是应该不喜欢雨的；但春日暝蒙，花枝枯竭的时候，得几点微雨，又是一位多么可爱的事情！“小楼一夜听春雨”“杏花春雨江南”“天街细雨润如酥”，从前的诗人，早就先我说过了。夏天的雨，可以杀暑，可以润禾，它的价值的大，更可以不必再说。而秋雨的霏微凄冷，又是别一种境地，昔人所谓“雨到深秋易作霖，萧萧难会此时心”的诗句，就在说秋雨的耐人寻味。至于秋女士的“秋雨秋风愁煞人”的一声长叹，乃别有怀抱者的托辞，人自愁耳，何关雨事。三冬的寒雨，爱的人恐怕不多。但“江关雁声来渺渺，灯昏宫漏听沉沉”的妙处，若非身历其境者决领悟不到。记得曾宾谷曾以《诗品》中语名诗，叫作《赏雨茅屋斋诗集》。他的诗境如何，我不晓得，但“赏雨茅屋”这四个字，真是多么的有趣！尤其是到了冬初秋晚，正当“苍山寒气深，高林霜叶稀”的时节。
　　（选自《雨》，有删改）
　　技法借鉴
　　选段从周作人的书斋之名入手，用曾宾谷的著作之名结尾，对雨的可爱之处进行描写议论，表达了作者对雨的喜爱之情。文章引经据典，写出了四季之雨的不同特点，极富美感。那么，在写景时有哪些值得我们借鉴的技巧呢？
　　一、化用诗句造意境
　　写景的文章讲究意境，尤其写景散文的意境更加讲求“诗情”，而“诗情”二字自然离不开“诗词”。在写景时引用或化用一些古诗词，既可以让景物更加吸引人，营造出一种朦胧美，还可以让作者的情感含蓄委婉地表达出来，从而使整篇文章的风格精致动人。例如郁达夫的这篇《雨》在描写四季之雨时，就大量引用了“小楼一夜听春雨”“天街细雨润如酥”“雨到深秋易作霖，萧萧难会此时心”等古诗词，再融合进自己的独特感受。整个意境巧然有致，别有味道。
　　二、引发联想与想象
　　“诗情”的抒发不仅需要诗词的帮助，有时还需要借助联想与想象的翅膀。作者在创作时，抛出一个引子，并加之适当的联想，激起读者的想象，充满“诗情”的画面就会在读者的脑海中呼之欲出。例如郁达夫的《雨》中“三冬的寒雨，爱的人恐怕不多。但‘江关雁声来渺渺，灯昏宫漏听沉沉’的妙处，若非身历其境者决领悟不到。”究竟郁达夫所说的“妙处”是什么，这需要亲历者去感受，而没有亲历的人，只能通过这句欲言又止的话，展开联想与想象，在心中，在脑海中形成自己独特的感受。
　　三、点染构图渲氛围
　　文字不是图画，却常常能让人在文字中感受到自然的画面，这就要归功于作者点染构图的能力了。在写景时，不需要详细地将画面中的事物都表现出来，有时只需要描绘几种典型事物，大致勾勒出画面的轮廓，读者便能在这“犹抱琵琶半遮面”中感受“那时那刻”的氛围。例如郁达夫的《雨》中有一句“我生长江南，按理是应该不喜欢雨的；但春日暝蒙，花枝枯竭的时候，得几点微雨，又是一位多么可爱的事情”，这句话没有过多展现江南春雨如何可爱，而是用了一个春日暝蒙的画面，加上些许事物的点染，构造出一幅春雨图，从而让读者感受到春雨的可爱之处。如此含蓄而有力的表达方式，让整篇文章的画面感从平面变成了立体，同时也尽显了春雨之“可爱”。
　　学生仿作
　　听雨随想
　　华珊
　　帘外雨潺潺，正值夏意阑珊。
　　我是极爱这雨的。在这座闻着风都可以做梦的江南小城，总会有一些细小的柔情與感动潜入心底。一本书，一杯茶，一场雨，一帘梦，有时候，寂寞叫人如此心动，也只有此时此刻，世事才会如此波澜不惊。何况正值妙年锦时，听雨打窗棂，夜夜到天明，无有倦意。此时，邂逅了王菲的天籁：“爱上一个认真的消遣，用一朵花开的时间，你在我旁边，只打了个照面，五月的晴天，闪了电。”
　　出门散个步罢，且不负这良辰美景。撑一把油纸伞，无需涉水而行，只踱步在轻烟长巷，便可以邂逅一位“丁香一般结着愁怨的姑娘”。有人说“江南的雨，宛如众生的执念，不肯歇止，又理所当然”。在这“霭霭停云，濛濛时雨”中，索性放空了思绪。途经一叶乌篷，想它曾目睹过一场怎样的一眼万年；路遇一株嫩芽，猜它前世是否用一生的眼泪还了那份灌溉之恩：惊扰一丝雨滴，梦它看过的一切山川与河流。不自觉哼起：“风到这里就是粘，粘住过客的思念，雨到这里缠成线，缠住我留恋人世间……”
　　“极目霁霭菲微。”收了伞，享受那种混合着夏季温热气息的湿风扑面而来，空气里满满都是夏天的芬芳。此时应有翩翩公子穿花拂柳而来，煮茶相邀：“碧莲春，温到略有雨后莲香入口最好，试试看，是不是你一向喝惯的味道？”最好还要有老旧的唱片机，流淌出那曲《B小调雨后》，“一斜斜乍暖轻寒的夕阳，一双双红掌轻波的鸳鸯，一离离原上寂寞的村庄，一段段断了心肠的流光。”
　　前几日到过西塘，也赏过西塘夜雨，那是一种不同寻常的景致，立于桥上，看着乌篷的几盏灯笼悠悠地晃，什么声音都听不见了。天地仿佛都静下来，只感到雨丝吻过鼻尖微凉的触感，我大概明白江南为何与这水有不解之缘了。雨，乃无根之水，自九重天而来，也正是这缠绵的水，育出无数至真至纯的性灵，吹花嚼蕊弄冰弦的纳兰吟出“莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡”：陆游叹道“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”；蒋捷听雨，听出人生百味，最后“一任阶前，点滴到天明”。唐寅在雨打梨花中……
　　江南的雪也是极美的，像鲁迅笔下的《雪》与郁达夫的《江南的冬景》。只是，窃以为，“雨”前加“江南”才最妥帖。有种古典的缠绵缱绻，像是途经烟柳画桥，迷失在一条悠长悠长的雨巷中，在这一境界中，错误都成了美。
　　至于风霜雪露，我便借金庸笔下李文秀的那句话：“那些都是很好很好的，可我偏不喜欢。”
　　点评
　　这篇文章以雨天的所见所想为切入点，描绘了江南雨天的美好，表达了作者对雨季的喜爱。在描写雨天漫步的场景时，作者引用了诗句、歌词等，轻描淡写，点染构图，为读者展现了一幅江南雨景图。同时，以西塘的夜雨为例，运用画面描写，引用陆游、蒋捷等人的诗词，融入联想与想象，使整个写景的段落充满了诗情画意。最后，作者巧妙地将江南的雪与雨进行比较，运用比喻的修辞手法，还借用金庸笔下人物的句子，直接抒发了对江南雨景的情有独钟。