【摘 要】
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1965年,沉寂的台湾戏剧圈匪夷所思地冒出两件奇事:一是《剧场》编辑部同仁在耕莘文教院礼堂演出贝克特的《等待果陀》(大陆译为《等待戈多》);一是姚一苇在《现代文学》发表
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1965年,沉寂的台湾戏剧圈匪夷所思地冒出两件奇事:一是《剧场》编辑部同仁在耕莘文教院礼堂演出贝克特的《等待果陀》(大陆译为《等待戈多》);一是姚一苇在《现代文学》发表夹杂浓重的现代/后现代色彩的三幕喜剧《孙飞虎抢亲》。两者都太新奇、太超前了,人们几乎来不及反应或不知该如何反应。
In 1965, the quiet Taiwanese drama ring unmistakably produced two miracles. First, colleagues from the editorial department of “Theater” performed Beckett’s “Waiting for Godot” at the Geng Xin Cultural Auditorium (translated as “Waiting for Godot”) ; One is YAO Yi-wei in the “modern literature” published mixed with a strong modern / post-modern three-color comedy “Sun Feihu grab a kiss.” Both are so new and too advanced that people hardly react or do not know how to react.
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