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2006年11月23日，国内首个影像艺术拍卖专场在北京华辰2006年秋季拍卖会中亮相。《希望工程之“大眼睛”》、《毛泽东在北戴河》、《虔诚者》等众多记载着重要历史事件、社会变迁的经典摄影作品出现在拍卖会中，其中《大眼睛》以30．8万元创该专场的最高成交价格。在当天的132件影像拍品中有81件成交，成交率近六成。
在影像作品的经济价值还未被国内收藏家充分认识到的今天，华辰拍卖有限公司总经理甘学军用“恰逢其时”形容这一举措，“作为一个足以被载入中国摄影史册的事件，‘影像艺术’专场的举办，本身就是个成功。作为一个新的拍卖门类，如果成交率能达到50％就已经是相当成功了。培育新的市场、拓展新的艺拍门类，为收藏家、投资家发掘一支艺术品市场的‘原始股’、‘绩优股’，才是此次影像艺术拍卖专场的首要意义。”
当天的拍卖专场，更像摄影界的一次欢聚。《大眼睛》的作者解海龙、《上访者》的作者李晓斌、《虔诚者》的作者李振盛等，成为到场记者围追堵截的对象，热烈气氛贯穿于拍卖会的始终。
第一件拍品是袁毅平历时两年才创作完成的《东方红》。多达十次的竞价使得此件佳作以超出估价3倍的4万元成交。《东方红》的高额成交也预示着东方首个影像作品专场的“开门红”。
这场拍卖会的封面作品《回放之一》的创作者翁乃强先生借助独特的拍摄角度使得天安门城楼犹如一艘巨轮的船头。毛主席如舵手般站在城楼最前面，挥舞着手中的帽子，如同指引着巨轮前行的方向。“大海航行靠舵手”的经典歌词被恰如其分地隐喻在这张照片中。经过十几轮的角逐，最终以22．55万元成交，掀起了第一轮高潮。
解海龙的《大眼睛》将进入拍场一经披露，便受到了各界广泛关注。这件于上世纪90年代初被视为“希望工程”象征的摄影作品，发表十几年来，对推动全社会关注“失学儿童”这一现实问题，一直发挥着独特而重要的作用。它在拍卖现场的出现，也带来了本场的高潮。《大眼睛》以28
万元高价落槌，加上10％的拍卖佣金，不负众望地以30．8万元成交，成为全场最高，这也预示着影像市场的春天已经来临。
在“影像专场”举行前后，一些业界人士对影像市场的发展也发表了各自观点。
甘学军(华辰拍卖有限公司总经理)：从学术角度来说，影像专场中所甄选的，都是中国摄影史中“绕不过去的摄影师的绕不过去的作品”。在国内还没有一部《中国摄影史》的情形下，在一定程度上对中国摄影发展史起到了梳理的作用；而从摄影作品市场来说，虽然摄影无可争议地被视作一门艺术，但眼下的影像艺术市场活跃而略显支离，蓬勃而尚嫌边缘。拍卖则将这种活跃和蓬勃梳理，将支离和边缘整和。
此次人拍的作品在作品的限量、尺寸、来源、作品的完好程度以及制作工艺等方面都作了严格的规定和详尽的描述，也为影像作品的收藏与投资提供了规范的指导。
石志民(资深影像评论家)：摄影作品拍卖会是促进摄影作品走向市场的重要桥梁。中国至今还没有形成一个规范的摄影收藏市场，建立一个这样的市场对推动中国摄影事业的向前发展十
分重要。目前中国摄影作品收藏市场的开发水平。落后西方先进国家30年左右。不仅中国普通观众，甚至很多专业摄影师对摄影作品收藏的主要规则也缺少完整认识。这不但会影响收藏者对中国摄影师的信心，而且会影响中国摄影师在世界摄影舞台上的竞争能力。
摄影作品收藏是一种另类投资。摄影作品收藏市场实际上就是一个小型的投资市场。摄影作品收藏能够得到的回报越高，就越容易吸引投资者或收藏者。同时，摄影作品收藏市场越活跃，中国摄影师所能得到的回报也就越高。
曾璜(中国特稿社图片编辑)：2003年侯登科的去世在摄影界引发了对纪实摄影家作品归宿的关注和讨论，引发了对中国“纪实摄影”作品收藏的呼吁。近年来，国内外也出现了一股收藏中国纪实摄影作品热，据说欧洲有收藏家手里已经有了一个100多人的名单，是他们要收藏的中国摄影师。
虽然中国有了众多名副其实的纪实摄影家，但是中国还缺乏在视觉表现、影像创造方面拥有独特风格的纪实摄影师，缺乏足够的让人信服的、有影响的摄影评论家和摄影史学家，那么收藏的标准是什么?如何规避市场泡沫和媒介的误导?怎样体现学术价值?谁来评判选择……这些在国外摄影界和国内美术界可能早已不是问题的许多问题，还有待我们去探索、讨论和解决。
仝冰雪(著名老照片收藏家)：每次新的照片拍卖纪录诞生，在国际上都会催发了又一轮对老照片收藏的热潮，也吸引了国人羡慕的眼光。老照片的收藏在国内目前总体来说还算是冷门，很多人觉得成交价格没有标准可循。在大型艺术品拍卖会上，老照片数量并不是太多，且大都是放在古籍善本或者邮品专场里夹带拍卖，人们对一般照片的最终成交价格并没有多少期待。但随着这几年收藏热的升温，尤其是2003年中国嘉得秋季拍卖会上，两张上海外滩景色的全景照片估价1000元，最终以不可思议的14．85万元成交，一下子引起了中国拍卖界和收藏界对老照片收藏的注意。
此后的一两年中，各拍卖公司陆续推出了一些老照片的拍品，成交价格也在不断攀升。而在各个民间收藏市场，像北京的潘家园、报国寺；上海的藏宝楼，云洲市场等，這几年来老照片的零售价格也是直线上升，很多人普遍感觉是，收藏老照片的人多了，而货却是越来越难找了。作为一个老照片收藏者，我除了在国内的拍卖会和旧货市场购买照片外，每年还通过世界最大的拍卖网站——美国EBAY网和专门出售老照片的网站购买了不少照片。
在国外艺术品拍卖市场，摄影早已成为一门独立的视觉艺术形式，在国际艺术品市场上占有一席之地。纽约、旧金山、伦敦、巴黎、瑞典等地每年都会举办摄影作品拍卖会，并逐步形成了欧美以纽约为中心、亚洲以日本为中心的摄影艺术品拍卖市场。在这当中，老照片的拍卖是其中一个很重要的内容，美国著名的照片收藏家收藏都超过了三十年，而EBAY拍卖网上每天的老照片拍卖也达到了几万张(1950年之前制作的照片)。而在中国，相比于国内的书画、瓷器玉器、邮品钱币、油画及雕塑四大类火爆的拍品，老照片拍卖还算是“小字辈”。
从华辰“影像专场”拍卖到各家对中国影像市场的见解，我们不难得出，将影像艺术提升到与书画、油画等同的地位，通过整体而公开的展示并通过拍卖为影像作品创建公开的价格体系，会让国内其他门类的收藏家、投资家意识到影像作品所蕴含的巨大升值潜力。
(摘自《金融时报》2007．1．19)
在影像作品的经济价值还未被国内收藏家充分认识到的今天，华辰拍卖有限公司总经理甘学军用“恰逢其时”形容这一举措，“作为一个足以被载入中国摄影史册的事件，‘影像艺术’专场的举办，本身就是个成功。作为一个新的拍卖门类，如果成交率能达到50％就已经是相当成功了。培育新的市场、拓展新的艺拍门类，为收藏家、投资家发掘一支艺术品市场的‘原始股’、‘绩优股’，才是此次影像艺术拍卖专场的首要意义。”
当天的拍卖专场，更像摄影界的一次欢聚。《大眼睛》的作者解海龙、《上访者》的作者李晓斌、《虔诚者》的作者李振盛等，成为到场记者围追堵截的对象，热烈气氛贯穿于拍卖会的始终。
第一件拍品是袁毅平历时两年才创作完成的《东方红》。多达十次的竞价使得此件佳作以超出估价3倍的4万元成交。《东方红》的高额成交也预示着东方首个影像作品专场的“开门红”。
这场拍卖会的封面作品《回放之一》的创作者翁乃强先生借助独特的拍摄角度使得天安门城楼犹如一艘巨轮的船头。毛主席如舵手般站在城楼最前面，挥舞着手中的帽子，如同指引着巨轮前行的方向。“大海航行靠舵手”的经典歌词被恰如其分地隐喻在这张照片中。经过十几轮的角逐，最终以22．55万元成交，掀起了第一轮高潮。
解海龙的《大眼睛》将进入拍场一经披露，便受到了各界广泛关注。这件于上世纪90年代初被视为“希望工程”象征的摄影作品，发表十几年来，对推动全社会关注“失学儿童”这一现实问题，一直发挥着独特而重要的作用。它在拍卖现场的出现，也带来了本场的高潮。《大眼睛》以28
万元高价落槌，加上10％的拍卖佣金，不负众望地以30．8万元成交，成为全场最高，这也预示着影像市场的春天已经来临。
在“影像专场”举行前后，一些业界人士对影像市场的发展也发表了各自观点。
甘学军(华辰拍卖有限公司总经理)：从学术角度来说，影像专场中所甄选的，都是中国摄影史中“绕不过去的摄影师的绕不过去的作品”。在国内还没有一部《中国摄影史》的情形下，在一定程度上对中国摄影发展史起到了梳理的作用；而从摄影作品市场来说，虽然摄影无可争议地被视作一门艺术，但眼下的影像艺术市场活跃而略显支离，蓬勃而尚嫌边缘。拍卖则将这种活跃和蓬勃梳理，将支离和边缘整和。
此次人拍的作品在作品的限量、尺寸、来源、作品的完好程度以及制作工艺等方面都作了严格的规定和详尽的描述，也为影像作品的收藏与投资提供了规范的指导。
石志民(资深影像评论家)：摄影作品拍卖会是促进摄影作品走向市场的重要桥梁。中国至今还没有形成一个规范的摄影收藏市场，建立一个这样的市场对推动中国摄影事业的向前发展十
分重要。目前中国摄影作品收藏市场的开发水平。落后西方先进国家30年左右。不仅中国普通观众，甚至很多专业摄影师对摄影作品收藏的主要规则也缺少完整认识。这不但会影响收藏者对中国摄影师的信心，而且会影响中国摄影师在世界摄影舞台上的竞争能力。
摄影作品收藏是一种另类投资。摄影作品收藏市场实际上就是一个小型的投资市场。摄影作品收藏能够得到的回报越高，就越容易吸引投资者或收藏者。同时，摄影作品收藏市场越活跃，中国摄影师所能得到的回报也就越高。
曾璜(中国特稿社图片编辑)：2003年侯登科的去世在摄影界引发了对纪实摄影家作品归宿的关注和讨论，引发了对中国“纪实摄影”作品收藏的呼吁。近年来，国内外也出现了一股收藏中国纪实摄影作品热，据说欧洲有收藏家手里已经有了一个100多人的名单，是他们要收藏的中国摄影师。
虽然中国有了众多名副其实的纪实摄影家，但是中国还缺乏在视觉表现、影像创造方面拥有独特风格的纪实摄影师，缺乏足够的让人信服的、有影响的摄影评论家和摄影史学家，那么收藏的标准是什么?如何规避市场泡沫和媒介的误导?怎样体现学术价值?谁来评判选择……这些在国外摄影界和国内美术界可能早已不是问题的许多问题，还有待我们去探索、讨论和解决。
仝冰雪(著名老照片收藏家)：每次新的照片拍卖纪录诞生，在国际上都会催发了又一轮对老照片收藏的热潮，也吸引了国人羡慕的眼光。老照片的收藏在国内目前总体来说还算是冷门，很多人觉得成交价格没有标准可循。在大型艺术品拍卖会上，老照片数量并不是太多，且大都是放在古籍善本或者邮品专场里夹带拍卖，人们对一般照片的最终成交价格并没有多少期待。但随着这几年收藏热的升温，尤其是2003年中国嘉得秋季拍卖会上，两张上海外滩景色的全景照片估价1000元，最终以不可思议的14．85万元成交，一下子引起了中国拍卖界和收藏界对老照片收藏的注意。
此后的一两年中，各拍卖公司陆续推出了一些老照片的拍品，成交价格也在不断攀升。而在各个民间收藏市场，像北京的潘家园、报国寺；上海的藏宝楼，云洲市场等，這几年来老照片的零售价格也是直线上升，很多人普遍感觉是，收藏老照片的人多了，而货却是越来越难找了。作为一个老照片收藏者，我除了在国内的拍卖会和旧货市场购买照片外，每年还通过世界最大的拍卖网站——美国EBAY网和专门出售老照片的网站购买了不少照片。
在国外艺术品拍卖市场，摄影早已成为一门独立的视觉艺术形式，在国际艺术品市场上占有一席之地。纽约、旧金山、伦敦、巴黎、瑞典等地每年都会举办摄影作品拍卖会，并逐步形成了欧美以纽约为中心、亚洲以日本为中心的摄影艺术品拍卖市场。在这当中，老照片的拍卖是其中一个很重要的内容，美国著名的照片收藏家收藏都超过了三十年，而EBAY拍卖网上每天的老照片拍卖也达到了几万张(1950年之前制作的照片)。而在中国，相比于国内的书画、瓷器玉器、邮品钱币、油画及雕塑四大类火爆的拍品，老照片拍卖还算是“小字辈”。
从华辰“影像专场”拍卖到各家对中国影像市场的见解，我们不难得出，将影像艺术提升到与书画、油画等同的地位，通过整体而公开的展示并通过拍卖为影像作品创建公开的价格体系，会让国内其他门类的收藏家、投资家意识到影像作品所蕴含的巨大升值潜力。
(摘自《金融时报》2007．1．19)