藏族传统乐器在音响特性的划分上常借用人声分类中的"颇各"和"莫各"即男声和女声或公音与母音等概念和表述方式,其中涉及音高、音强、音色等多方面的问题。当"颇各"和"莫各"以音高对应理解时,可与"低音"和"高音"相对应;当"颇各"和"莫各"以音强对应理解时,可与"强"和"弱"相对应;当"颇各"和"莫各"以音色对应理解时,可与"阳性"和"阴性"相对应,而且这样的对应具有一定的逻辑性。但从另一角度看,当音高概念中介入居于"低音"和"高音"之间的"中音"时,当音强概念中介入居于"强"和"弱"之间的"中"时,当音色概念中介入居于"阳性"和"阴性"之间的"中性"时,又如何满足必要的逻辑对应呢?可否将"齐各"即童声与音高中的"中音"、音强中的"中"和音色中的"中性"相对应?或许可行。然而,若能将上述因素与藏文字母声调分类中的"颇"、"莫"、"玛能"即"阳性"、"阴性"、"中性"相对应,或许还能阐释更加宽广的文化寓意。文章就上述相关问题进行了考释。