【摘 要】
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近年來對藝術文獻的整理與研究,成爲新的學術增長點.宋元以降,“墨戲”一詞開始頻繁出現在畫史和畫論之中,然而,在古典文獻的研究中,却未能對它予以充分的觀照.故,對於“墨戲”的定義與定位,歷來都是模糊不清的,如同“墨戲”名稱本身,因爲一個“戲”字,總是讓人覺得難以把握與捉摸,認爲它僅是一種隨意且粗率無度、簡略支離的畫作.那麽在中國繪畫史中,它本來的面貌應該是怎樣的?又該如何定位它?本文通過對“墨戲”的詞源學考察以及“墨”與“戲”二者各自内涵與關聯的探討,旨在還原“墨戲”本來的面貌——其意涵源於“墨”之特性與“
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近年來對藝術文獻的整理與研究,成爲新的學術增長點.宋元以降,“墨戲”一詞開始頻繁出現在畫史和畫論之中,然而,在古典文獻的研究中,却未能對它予以充分的觀照.故,對於“墨戲”的定義與定位,歷來都是模糊不清的,如同“墨戲”名稱本身,因爲一個“戲”字,總是讓人覺得難以把握與捉摸,認爲它僅是一種隨意且粗率無度、簡略支離的畫作.那麽在中國繪畫史中,它本來的面貌應該是怎樣的?又該如何定位它?本文通過對“墨戲”的詞源學考察以及“墨”與“戲”二者各自内涵與關聯的探討,旨在還原“墨戲”本來的面貌——其意涵源於“墨”之特性與“戲”之精神的高度契合,在以墨爲戲、因墨成戲的互動中,“墨”因“戲”而具有了元氣淋漓的生命感,“戲”因“墨”得以表現真實生命、直抒真情真性.
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