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传媒是个江湖,每个人也是江湖。如果要给湖南广播电视台分管宣传和湖南卫视的副台长张华立起一个名号,那就是桃花岛上一“东邪”。他说,并不喜欢这个名号,但既然评价取决于别人,那就花开花落两由之。
修炼:做最有“力量”的新闻
“外人看来,湖南广电尽是一堆做娱乐的人。媒体人,特别是湖南的媒体人其实有强烈的新闻理想,这是外界所不了解的。”
湖南电视的娱乐节目在全国名气很大,以至于大部分人会觉得湖南电视人不会做新闻。张华立甫入电视行当的节目就是《湖南新闻联播》,随后做过《晚间新闻》《焦点》,创办过《午间新闻》《新闻观察》,他自然不认同这种观点。“外人看来,湖南广电尽是一堆做娱乐的人。媒体人,特别是湖南的媒体人其实有强烈的新闻理想,这是外界所不了解的。”
“新闻除了记录社会,记录历史外,最重要的是要具有时代批判性。”曾经的湖南娱乐频道“道长”,被吕焕斌笑称为“超女”舅舅的张华立内心深处藏着浓郁的新闻情怀。“关键是做什么样的新闻。”他坦承对套话、官话泛滥的“四季颂歌”颇感厌恶,直到去了前卫敏锐的《焦点89》,一贯懒散的他才迸发出了应有的能量。他采写了三集《体育热的背后》,作为这个红极一时栏目的开篇之作,激烈抨击了中国体育的举国竞技体制,由体育进而观照社会改革,并从此开始痛斥中国足协逾二十年。而《聪妹子的悲剧》讲述一个乡村女孩的故事,其人文关怀、悲悯之心发自肺腑,纪实新闻专题却具有强烈的抒情色彩,经过证实的“传说”——该专题颇得湖南电视台台长“魏老板”魏文彬的赏识,其中一句“潇潇春雨打湿了我的镜头也打湿了我的心”传诵一时。
张华立直言,从业以来他获得过很多荣誉,但最看重的一个奖励是2009年获得的“希望工程20年杰出贡献奖”。在做《晚间新闻》制片人期间,他组织策划的《情系三湘失学童》连续报道曾一度成为希望工程报道的基本策划套路。
作为一个媒体人,张华立直言不讳:“对当今所谓主流媒体的新闻报道感到羞愧。我们应该反思网络这个技术工具为什么变成了主流媒体?是谁把主流媒体地位拱手相让?完全归咎于技术进步是懦弱的说辞。”他认为,网络的技术民主经常绑架、误导中国的主流舆论,这也是当今低俗文化如此泛滥成灾的原因之一。“我出身贫寒,总想帮百姓说话;我选择了新闻职业,总想做最有力量的新闻。”
娱乐频道时代:以创新为生命
“他是在观察,他对新生事物一直抱有热情。那我也就不追问,把不说话当成默许。”
张华立喜欢荆轲刺秦的英雄纯粹,喜欢“挑灯看剑、拔剑四顾”这样的句子,同时还是多年的军事发烧友,这么一个人怎么就和娱乐联系在一起了?
1998年春夏之交,张华立开始了他的“娱乐”生涯——筹建湖南娱乐频道(湖南文体频道)。
最初的日子很不好过。“台里承诺的200万启动经费,第三年才给我。没办法,我和张勇、陈湘到处化缘——借钱。车是赊来的,筹备的房子是租来的,还是打的白条。”一穷二白,以致陈湘也有点犹豫,“有一次我坐着陈湘的那个烂车,路上等红灯的时候,陈湘跟我说,华立啊,这个文体频道搞成了,算你狠。”
在张华立“内容永远要是新的,永远要出人意料,永远不能重复自己”的要求下,这支平均年龄只有23.5岁的小队伍焕发出了惊人的能量。“创新”“颠覆”“否定”等词汇在一个小招待所里频频出现,80多个新招来的大学生似懂非懂。在这个培训班(张华立更喜欢戏之为“洗脑”)上,张华立“大放厥词”,诸如“电视不是艺术”“有文化的人做没有文化的电视”“今天的电视就是明天的经典”“不第一毋宁死”“打倒三腔共鸣”之类的句子极尽煽风点火之能事。十二年过去了,这一批学员中有三十多人成为电视制作人,分布在全国许多电视机构,有的成为著名制作人例如张一蓓。
第一批节目请当时的魏文彬和曾凡安等台领导审片时,张华立心存忐忑,老魏看着吊带装们播新闻,看着主持人的明星包装,没说一句话。“他是在观察,他对新生事物一直抱有热情。那我也就不追问,把不说话当成默许。”此后长沙的夏天,吊带装蔚然成风,之后频道的艺人还弄了一个话剧《吊带时代的萤火虫》。
1999年开始的“星姐”选举开国内选秀先河,可是历年来也没有一个领导敢于上台颁奖。2003年引起一片哗然的“星气象”:在暧昧的背景下,2001年度星姐亚军、娱乐频道签约女主播吴蓉身着性感衣裙,以颇具诱惑的姿态与语调播报气象及生活资讯。这个节目只存活了17天,直到今天,张华立还有些耿耿于怀,“其实我就是想改造数十年如一日的气象节目,节目创意不错,但是也得到了一个教训,任何创新的前提都要以生存作为原则,《星气象》可能引发歧义与不当联想。遗憾的是,又过去这么多年,国内的气象节目越来越难看。”
在大家疯抢资源的时候,张华立又出人意料地要求剥离频道的体育资源,理由是“有所为有所不为”。
剥离体育后,变得更纯粹、更专业的娱乐频道剑走偏锋,自己玩得心跳,观众看着心跳:国内最早的大板块娱乐资讯节目;国内第一个连续8小时直播的金鹰狂欢夜;国内第一家正式举办以选美为诉求的活动——“星姐选举”;国内第一家拥有明星艺员的频道,随后诞生了艺员公司——天娱传媒;第一个创造了周年庆典“台庆月”的概念,制片人主持人盛装坐在第一排;国内第一个跨年演唱会……湖南娱乐频道很快在业界和年轻观众群体中建立了影响。
此后《超级女声》诞生在小小的娱乐频道就变得顺理成章。一个学英语的大学生、一个梦想弹着吉它开杂货店的廖珂,创造了一系列譬如“pk”“粉丝”等汉语言流行词汇。
回忆那段岁月,张华立更多的是反思,“无论怎样改革,保持适度竞争是必须的。我曾跟娱乐频道的同事开玩笑说:经视(湖南经视)的灯没关,你们关了,就是找死。任何一个地面频道都要始终以创新为己任、为生命,以此来服务全局。”
娱乐:我们都对吗?
“风雅颂,风是人们的打情骂俏,雅是精英的诗歌,颂是主流意识的颂歌,历史过去千年,如今流传的是风和雅。”
张氏博客大名鼎鼎,吸引粉丝无数,归根结底,观点制胜。张华立聊起传媒,常常语出惊人,说到劲儿上,还会操上几句国骂。
关于“娱乐等于低俗”,张华立另类解读“低俗”:“低指姿态放低,俗是通俗。在我看来,湖南卫视遭到指责的娱乐节目,他们的游戏精神、反讽意识、世俗情怀、叛逆气息,起码洋溢着青年人的波希米亚意味,比只服从政治宣传躲进小楼成一统的布尔乔亚精神要高明得多。”
娱乐做得好,一样可以是高端的,张氏语录:“《以一敌百》《天天向上》《勇往直前》,仅仅是娱乐节目吗?它的内涵是社会引导和教育,只是以轻松的面目出现。现在的孩子厌烦居高临下,换个面貌做教育工作不行吗?”
关于影视剧,张氏语录又曰:“风雅颂,风是人们的打情骂俏,雅是精英的诗歌,颂是主流意识的颂歌,历史过去千年,如今流传的是风和雅。小说,‘小’是贬义词,可见小说在明清时期被诗人看不起,可是历史过去几百年,小说代表了明清时期的文学成就。所以,千万别小看娱乐。”
张华立建议意识形态管理者把娱乐纳入文艺宣传管理事业中来,“娱乐是人的天性,主流意识形态没必要把娱乐摒弃在外,娱乐繁荣了,表明是太平盛世,这是好事。如果你忌讳它,把它当作另类一味排斥,又不纳入研究与监管,搞娱乐的说不定越来越自暴自弃,并与网络的低俗同流合污,最终丧失电视娱乐应有的品格。”
要做什么样的电视,一直是湖南电视人思考的问题。两年前,刚回到湖南卫视,张华立就写了《关于娱乐,我们都对吗?》一文,可见,对于娱乐,张华立有着自己的警惕和反思。在娱乐等于低俗的传言中,张华立一直坚持湖南卫视要收视率,更要文化品格。
在最近关于“坚持新闻立台,弘扬主流文化”大讨论中,他提出“真实性是生命,价值观是灵魂”,它适用于新闻类栏目,也适用于娱乐类、社会引导类栏目,媒体失去正确的舆论导向无异于行尸走肉。他呼吁反“三俗”要高度警惕,如临深渊,警惕一阵风吹过,同时又要冷静思考,实事求是,“新闻立台”不是做新闻资讯频道,正确的新闻思想、社会理想、人生价值观要贯穿到所有节目当中去。他坦承湖南电视还需要打造高端节目:“一年三百六十五天,能不能有几天不搞收视率,不是收视率导向?团队要有梦想,媒体要有理想。一味迎合市场,总有一天会迷失方向。”
《丑女无敌》收视率蛮高,但是张华立认为湖南电视不会继续翻拍下去,他在大片的研讨会上提出要打倒“翻拍”,刹住翻拍风:“日本有‘日流’,韩国有‘韩流’。我们要坚决搞青春偶像剧,要建立自己的‘华流’。要领导一个行业,领导一种潮流,就得老老实实地原创。跟在别人屁股后面是没有出息的表现,这不符合湖南卫视的品牌气质。”
今年的春晚,张华立提出三个原则,“文艺要跟时代对话,经典要与时尚对话,小家要与国家对话。”他认为,中国娱乐内容的创新来到了十字路口,这个时候湖南卫视应该勇敢地站出来。
广电产业:张氏思考
“一是正确处理事业产业关系,搞好制播分离;二是要百般思虑,设计好芒果传媒的发展战略以及核心竞争力,不能走偏绕弯子;三是真正建设现代企业制度,脚踩几只船最终会落水的。”
局台分离改革之前,很少人知道张华立还做过改革办主任。他的同事们还记得那次著名的“秋天的思考”——他热情洋溢地追随魏文彬和欧阳常林的改革思路,画了一张难以充饥的大饼。事实上在他的博客文章里,有相当部分是关于文化产业的批评和思考。
“我在2005之后的两年时间里,几乎没有管过内容,天天想的是如何从体制里走出去,想的是如何超越现有盈利模式,并且让有价值的同事发点小财。我天天接触那帮穿黑西装的家伙——中信、中金、中银、联想几乎所有的著名投行,并发誓一旦把娱乐和天娱弄到资本市场之后就退休。”2004年开始,湖南娱乐频道先后组建了艺术品公司、天娱传媒、天娱广告三家公司,本来他是这些公司天然的董事长,但他一概没有兼任,“就是要鼓励他们摘掉乌纱,净身下海,看看到底有没有折腾的本事。”实践证明,如今这些公司发展得不错,然而张华立的誓言却成为泡影,他当时的“整体设计,局部突破”再也少人提及。
经过数年延宕犹疑,如今第三轮改革终于启动,芒果传媒已经挂牌。
关于湖南广电如何取得跨越式发展,张华立出言谨慎,也许是他现在并不分管产业所碍,谈到产业常常欲言又止。“我对芒果传媒充满信心,只要按照常林(欧阳常林)台长的勾画去坚决实施,一定会取得成功。以正治国,以奇用兵,我的思考是三句话,一是正确处理事业产业关系,搞好制播分离;二是要百般思虑,设计好芒果传媒的发展战略以及核心竞争力,不能走偏绕弯子;三是真正建设现代企业制度,脚踩几只船最终会落水的。”
个人:爱情及其他
“我此生真的就遇到了这么一个对手。”
金庸笔下的江湖中,“东邪”黄药师爱妻如命;传媒江湖中,老张家是出了名的“五好家庭”。在博客里有张华立对夫人的“调戏”:“高傲得不可一世,美丽得惊心动魄,聪明得稀里糊涂。”
人到中年,岁月浩荡,这份感情历久弥新。张华立认为爱情需要沟通,“过去我们是针锋相对,谁也不让谁,一定要弄赢,我赢居多。我老婆是绝对的女强人,恰恰被我降服了,这叫命运。36岁之后,我就很少争输赢了。她不仅事业颇为成功,也是天生的美食家,发明了很多的菜,贴在冰箱上,名为老张家菜谱。她是个值得我用全部生命去爱的女人。另一方面,在她感觉痛苦无助的时候,我就要站出来和她在一起。她父亲去世了,母亲三年前得了肺癌,当时医生说只有8个月的生命了,可我老婆绝不放弃,看厚厚的专著,把长沙几家医院的结论都给推翻了,她母亲现在情况很好。这么‘狠’的一个女人,什么难办的事,她都认为能够解决。这种意志力,让人惊叹。我此生真的就遇到了这么一个对手。”
筹备今年的七夕特别节目期间,张华立和导演组讨论过爱情:“你们总是认为爱情是什么理解、宽容、责任,这是什么爱情?这是政治报告!爱情首先是浪漫,是一见钟情,是不管不顾,然后是纯美,是嫉妒是独占,最后才到责任,这才叫爱情。四大经典爱情故事流传千古,就是因为爱情不着边际。就是因为这种戏剧冲突、对爱情的超凡想象力,使它们成为经典。”
这档七夕特别节目,张华立名之曰《今夜,我们歌颂爱情》,其中讲述了一位长沙的哥的爱情故事。这个的哥为了陪伴患尿毒症的妻子走过最后的时光,一个人打四五份工。张华立感叹,“一方面这是一个非常凄美的爱情故事,一个男人责任的伟大;另一方面,这个故事有强烈的社会性,批判性。”即便是讨论爱情,他一不小心又透露出媒体人的本来面目。
修炼:做最有“力量”的新闻
“外人看来,湖南广电尽是一堆做娱乐的人。媒体人,特别是湖南的媒体人其实有强烈的新闻理想,这是外界所不了解的。”
湖南电视的娱乐节目在全国名气很大,以至于大部分人会觉得湖南电视人不会做新闻。张华立甫入电视行当的节目就是《湖南新闻联播》,随后做过《晚间新闻》《焦点》,创办过《午间新闻》《新闻观察》,他自然不认同这种观点。“外人看来,湖南广电尽是一堆做娱乐的人。媒体人,特别是湖南的媒体人其实有强烈的新闻理想,这是外界所不了解的。”
“新闻除了记录社会,记录历史外,最重要的是要具有时代批判性。”曾经的湖南娱乐频道“道长”,被吕焕斌笑称为“超女”舅舅的张华立内心深处藏着浓郁的新闻情怀。“关键是做什么样的新闻。”他坦承对套话、官话泛滥的“四季颂歌”颇感厌恶,直到去了前卫敏锐的《焦点89》,一贯懒散的他才迸发出了应有的能量。他采写了三集《体育热的背后》,作为这个红极一时栏目的开篇之作,激烈抨击了中国体育的举国竞技体制,由体育进而观照社会改革,并从此开始痛斥中国足协逾二十年。而《聪妹子的悲剧》讲述一个乡村女孩的故事,其人文关怀、悲悯之心发自肺腑,纪实新闻专题却具有强烈的抒情色彩,经过证实的“传说”——该专题颇得湖南电视台台长“魏老板”魏文彬的赏识,其中一句“潇潇春雨打湿了我的镜头也打湿了我的心”传诵一时。
张华立直言,从业以来他获得过很多荣誉,但最看重的一个奖励是2009年获得的“希望工程20年杰出贡献奖”。在做《晚间新闻》制片人期间,他组织策划的《情系三湘失学童》连续报道曾一度成为希望工程报道的基本策划套路。
作为一个媒体人,张华立直言不讳:“对当今所谓主流媒体的新闻报道感到羞愧。我们应该反思网络这个技术工具为什么变成了主流媒体?是谁把主流媒体地位拱手相让?完全归咎于技术进步是懦弱的说辞。”他认为,网络的技术民主经常绑架、误导中国的主流舆论,这也是当今低俗文化如此泛滥成灾的原因之一。“我出身贫寒,总想帮百姓说话;我选择了新闻职业,总想做最有力量的新闻。”
娱乐频道时代:以创新为生命
“他是在观察,他对新生事物一直抱有热情。那我也就不追问,把不说话当成默许。”
张华立喜欢荆轲刺秦的英雄纯粹,喜欢“挑灯看剑、拔剑四顾”这样的句子,同时还是多年的军事发烧友,这么一个人怎么就和娱乐联系在一起了?
1998年春夏之交,张华立开始了他的“娱乐”生涯——筹建湖南娱乐频道(湖南文体频道)。
最初的日子很不好过。“台里承诺的200万启动经费,第三年才给我。没办法,我和张勇、陈湘到处化缘——借钱。车是赊来的,筹备的房子是租来的,还是打的白条。”一穷二白,以致陈湘也有点犹豫,“有一次我坐着陈湘的那个烂车,路上等红灯的时候,陈湘跟我说,华立啊,这个文体频道搞成了,算你狠。”
在张华立“内容永远要是新的,永远要出人意料,永远不能重复自己”的要求下,这支平均年龄只有23.5岁的小队伍焕发出了惊人的能量。“创新”“颠覆”“否定”等词汇在一个小招待所里频频出现,80多个新招来的大学生似懂非懂。在这个培训班(张华立更喜欢戏之为“洗脑”)上,张华立“大放厥词”,诸如“电视不是艺术”“有文化的人做没有文化的电视”“今天的电视就是明天的经典”“不第一毋宁死”“打倒三腔共鸣”之类的句子极尽煽风点火之能事。十二年过去了,这一批学员中有三十多人成为电视制作人,分布在全国许多电视机构,有的成为著名制作人例如张一蓓。
第一批节目请当时的魏文彬和曾凡安等台领导审片时,张华立心存忐忑,老魏看着吊带装们播新闻,看着主持人的明星包装,没说一句话。“他是在观察,他对新生事物一直抱有热情。那我也就不追问,把不说话当成默许。”此后长沙的夏天,吊带装蔚然成风,之后频道的艺人还弄了一个话剧《吊带时代的萤火虫》。
1999年开始的“星姐”选举开国内选秀先河,可是历年来也没有一个领导敢于上台颁奖。2003年引起一片哗然的“星气象”:在暧昧的背景下,2001年度星姐亚军、娱乐频道签约女主播吴蓉身着性感衣裙,以颇具诱惑的姿态与语调播报气象及生活资讯。这个节目只存活了17天,直到今天,张华立还有些耿耿于怀,“其实我就是想改造数十年如一日的气象节目,节目创意不错,但是也得到了一个教训,任何创新的前提都要以生存作为原则,《星气象》可能引发歧义与不当联想。遗憾的是,又过去这么多年,国内的气象节目越来越难看。”
在大家疯抢资源的时候,张华立又出人意料地要求剥离频道的体育资源,理由是“有所为有所不为”。
剥离体育后,变得更纯粹、更专业的娱乐频道剑走偏锋,自己玩得心跳,观众看着心跳:国内最早的大板块娱乐资讯节目;国内第一个连续8小时直播的金鹰狂欢夜;国内第一家正式举办以选美为诉求的活动——“星姐选举”;国内第一家拥有明星艺员的频道,随后诞生了艺员公司——天娱传媒;第一个创造了周年庆典“台庆月”的概念,制片人主持人盛装坐在第一排;国内第一个跨年演唱会……湖南娱乐频道很快在业界和年轻观众群体中建立了影响。
此后《超级女声》诞生在小小的娱乐频道就变得顺理成章。一个学英语的大学生、一个梦想弹着吉它开杂货店的廖珂,创造了一系列譬如“pk”“粉丝”等汉语言流行词汇。
回忆那段岁月,张华立更多的是反思,“无论怎样改革,保持适度竞争是必须的。我曾跟娱乐频道的同事开玩笑说:经视(湖南经视)的灯没关,你们关了,就是找死。任何一个地面频道都要始终以创新为己任、为生命,以此来服务全局。”
娱乐:我们都对吗?
“风雅颂,风是人们的打情骂俏,雅是精英的诗歌,颂是主流意识的颂歌,历史过去千年,如今流传的是风和雅。”
张氏博客大名鼎鼎,吸引粉丝无数,归根结底,观点制胜。张华立聊起传媒,常常语出惊人,说到劲儿上,还会操上几句国骂。
关于“娱乐等于低俗”,张华立另类解读“低俗”:“低指姿态放低,俗是通俗。在我看来,湖南卫视遭到指责的娱乐节目,他们的游戏精神、反讽意识、世俗情怀、叛逆气息,起码洋溢着青年人的波希米亚意味,比只服从政治宣传躲进小楼成一统的布尔乔亚精神要高明得多。”
娱乐做得好,一样可以是高端的,张氏语录:“《以一敌百》《天天向上》《勇往直前》,仅仅是娱乐节目吗?它的内涵是社会引导和教育,只是以轻松的面目出现。现在的孩子厌烦居高临下,换个面貌做教育工作不行吗?”
关于影视剧,张氏语录又曰:“风雅颂,风是人们的打情骂俏,雅是精英的诗歌,颂是主流意识的颂歌,历史过去千年,如今流传的是风和雅。小说,‘小’是贬义词,可见小说在明清时期被诗人看不起,可是历史过去几百年,小说代表了明清时期的文学成就。所以,千万别小看娱乐。”
张华立建议意识形态管理者把娱乐纳入文艺宣传管理事业中来,“娱乐是人的天性,主流意识形态没必要把娱乐摒弃在外,娱乐繁荣了,表明是太平盛世,这是好事。如果你忌讳它,把它当作另类一味排斥,又不纳入研究与监管,搞娱乐的说不定越来越自暴自弃,并与网络的低俗同流合污,最终丧失电视娱乐应有的品格。”
要做什么样的电视,一直是湖南电视人思考的问题。两年前,刚回到湖南卫视,张华立就写了《关于娱乐,我们都对吗?》一文,可见,对于娱乐,张华立有着自己的警惕和反思。在娱乐等于低俗的传言中,张华立一直坚持湖南卫视要收视率,更要文化品格。
在最近关于“坚持新闻立台,弘扬主流文化”大讨论中,他提出“真实性是生命,价值观是灵魂”,它适用于新闻类栏目,也适用于娱乐类、社会引导类栏目,媒体失去正确的舆论导向无异于行尸走肉。他呼吁反“三俗”要高度警惕,如临深渊,警惕一阵风吹过,同时又要冷静思考,实事求是,“新闻立台”不是做新闻资讯频道,正确的新闻思想、社会理想、人生价值观要贯穿到所有节目当中去。他坦承湖南电视还需要打造高端节目:“一年三百六十五天,能不能有几天不搞收视率,不是收视率导向?团队要有梦想,媒体要有理想。一味迎合市场,总有一天会迷失方向。”
《丑女无敌》收视率蛮高,但是张华立认为湖南电视不会继续翻拍下去,他在大片的研讨会上提出要打倒“翻拍”,刹住翻拍风:“日本有‘日流’,韩国有‘韩流’。我们要坚决搞青春偶像剧,要建立自己的‘华流’。要领导一个行业,领导一种潮流,就得老老实实地原创。跟在别人屁股后面是没有出息的表现,这不符合湖南卫视的品牌气质。”
今年的春晚,张华立提出三个原则,“文艺要跟时代对话,经典要与时尚对话,小家要与国家对话。”他认为,中国娱乐内容的创新来到了十字路口,这个时候湖南卫视应该勇敢地站出来。
广电产业:张氏思考
“一是正确处理事业产业关系,搞好制播分离;二是要百般思虑,设计好芒果传媒的发展战略以及核心竞争力,不能走偏绕弯子;三是真正建设现代企业制度,脚踩几只船最终会落水的。”
局台分离改革之前,很少人知道张华立还做过改革办主任。他的同事们还记得那次著名的“秋天的思考”——他热情洋溢地追随魏文彬和欧阳常林的改革思路,画了一张难以充饥的大饼。事实上在他的博客文章里,有相当部分是关于文化产业的批评和思考。
“我在2005之后的两年时间里,几乎没有管过内容,天天想的是如何从体制里走出去,想的是如何超越现有盈利模式,并且让有价值的同事发点小财。我天天接触那帮穿黑西装的家伙——中信、中金、中银、联想几乎所有的著名投行,并发誓一旦把娱乐和天娱弄到资本市场之后就退休。”2004年开始,湖南娱乐频道先后组建了艺术品公司、天娱传媒、天娱广告三家公司,本来他是这些公司天然的董事长,但他一概没有兼任,“就是要鼓励他们摘掉乌纱,净身下海,看看到底有没有折腾的本事。”实践证明,如今这些公司发展得不错,然而张华立的誓言却成为泡影,他当时的“整体设计,局部突破”再也少人提及。
经过数年延宕犹疑,如今第三轮改革终于启动,芒果传媒已经挂牌。
关于湖南广电如何取得跨越式发展,张华立出言谨慎,也许是他现在并不分管产业所碍,谈到产业常常欲言又止。“我对芒果传媒充满信心,只要按照常林(欧阳常林)台长的勾画去坚决实施,一定会取得成功。以正治国,以奇用兵,我的思考是三句话,一是正确处理事业产业关系,搞好制播分离;二是要百般思虑,设计好芒果传媒的发展战略以及核心竞争力,不能走偏绕弯子;三是真正建设现代企业制度,脚踩几只船最终会落水的。”
个人:爱情及其他
“我此生真的就遇到了这么一个对手。”
金庸笔下的江湖中,“东邪”黄药师爱妻如命;传媒江湖中,老张家是出了名的“五好家庭”。在博客里有张华立对夫人的“调戏”:“高傲得不可一世,美丽得惊心动魄,聪明得稀里糊涂。”
人到中年,岁月浩荡,这份感情历久弥新。张华立认为爱情需要沟通,“过去我们是针锋相对,谁也不让谁,一定要弄赢,我赢居多。我老婆是绝对的女强人,恰恰被我降服了,这叫命运。36岁之后,我就很少争输赢了。她不仅事业颇为成功,也是天生的美食家,发明了很多的菜,贴在冰箱上,名为老张家菜谱。她是个值得我用全部生命去爱的女人。另一方面,在她感觉痛苦无助的时候,我就要站出来和她在一起。她父亲去世了,母亲三年前得了肺癌,当时医生说只有8个月的生命了,可我老婆绝不放弃,看厚厚的专著,把长沙几家医院的结论都给推翻了,她母亲现在情况很好。这么‘狠’的一个女人,什么难办的事,她都认为能够解决。这种意志力,让人惊叹。我此生真的就遇到了这么一个对手。”
筹备今年的七夕特别节目期间,张华立和导演组讨论过爱情:“你们总是认为爱情是什么理解、宽容、责任,这是什么爱情?这是政治报告!爱情首先是浪漫,是一见钟情,是不管不顾,然后是纯美,是嫉妒是独占,最后才到责任,这才叫爱情。四大经典爱情故事流传千古,就是因为爱情不着边际。就是因为这种戏剧冲突、对爱情的超凡想象力,使它们成为经典。”
这档七夕特别节目,张华立名之曰《今夜,我们歌颂爱情》,其中讲述了一位长沙的哥的爱情故事。这个的哥为了陪伴患尿毒症的妻子走过最后的时光,一个人打四五份工。张华立感叹,“一方面这是一个非常凄美的爱情故事,一个男人责任的伟大;另一方面,这个故事有强烈的社会性,批判性。”即便是讨论爱情,他一不小心又透露出媒体人的本来面目。