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梅尔基奥尔（L.Melchior，1890―1973）
丹麦男高音梅尔基奥尔是二十世纪最伟大的瓦格纳男高音，其实，他首演时是男中音，师从保尔·班（Paul Bang），后经卡希尔夫人（Mme.C.Cahier）指导下改唱男高音，又随赫罗尔德（K.Herold）、贝格尔（V.Beigel）、格兰泽巴赫（E.Grenzebach）、巴尔―迈尔登贝格（A.bahr―Mildenburg）等进一步学唱。1924年他在伦敦首唱齐格蒙德（瓦格纳《女武神》），初露锋芒，引人注目，1924―1931年成为拜罗伊特音乐节首席男高音。1926年梅尔基奥尔首次在美国大都会歌剧院登台，饰唱汤豪塞，从此他成为Met的台柱，直到他1950年告别演出（饰唱罗恩格林）。在梅尔基奥尔一生演出生涯中，饰唱瓦格纳七部歌剧中的男高音角色，演出次数居世界之冠。
梅尔基奥尔身材魁梧，声如洪钟，演技一般，他那戏剧性的声音弥补了他表演上的不足。他那天赋的嗓音实在是异常宏壮嘹亮，雄壮中带有粗犷的武士气质，他那阴暗的胸声及接近男中音的音色很有特色，而高声区的Close音又是那么挺拔、有力、丰满、宏亮，整个声区具有黄金般的质地及号角般的穿透力。
“这是上帝给人类最伟大的声音”，弗拉丝达德（K.Flagstad）如是说。
罗斯维恩格（H.Rosvange，1897―1972）
这位丹麦男高音罗斯维恩格素有“The Knight of the High D”之美誉，人们常把他的美声与意大利男高音吉利、佩尔蒂莱(A.Pertile)的相比。罗斯维恩格原学机械工程，兼学声乐，1921年在德国新斯特雷利茨首次登台（饰唱唐·豪塞），在斯堪地纳维亚一带颇有名气。1929―1945年他成为柏林国家歌剧院的首席男高音，他能唱莫扎特抒情性的角色，也能唱贝多芬、瓦格纳及威尔第戏剧性的角色，唱功全面，多才多艺，被公认为中欧最优秀的Spinto男高音。二战后，他分别在柏林国家歌剧院及维也纳国家歌剧院演唱。后期，他的嗓音仍然保持得很好，高音仍然是那么光彩，声区上下贯通，声音质量不因年龄有明显的衰退，仍然能唱卡拉夫、拉达梅斯等戏剧性角色。在尊重声音上，罗斯维恩格是个好例子。罗斯维恩格从舞台退下后，在慕尼黑从事声乐教授工作。
（待续）
丹麦男高音梅尔基奥尔是二十世纪最伟大的瓦格纳男高音，其实，他首演时是男中音，师从保尔·班（Paul Bang），后经卡希尔夫人（Mme.C.Cahier）指导下改唱男高音，又随赫罗尔德（K.Herold）、贝格尔（V.Beigel）、格兰泽巴赫（E.Grenzebach）、巴尔―迈尔登贝格（A.bahr―Mildenburg）等进一步学唱。1924年他在伦敦首唱齐格蒙德（瓦格纳《女武神》），初露锋芒，引人注目，1924―1931年成为拜罗伊特音乐节首席男高音。1926年梅尔基奥尔首次在美国大都会歌剧院登台，饰唱汤豪塞，从此他成为Met的台柱，直到他1950年告别演出（饰唱罗恩格林）。在梅尔基奥尔一生演出生涯中，饰唱瓦格纳七部歌剧中的男高音角色，演出次数居世界之冠。
梅尔基奥尔身材魁梧，声如洪钟，演技一般，他那戏剧性的声音弥补了他表演上的不足。他那天赋的嗓音实在是异常宏壮嘹亮，雄壮中带有粗犷的武士气质，他那阴暗的胸声及接近男中音的音色很有特色，而高声区的Close音又是那么挺拔、有力、丰满、宏亮，整个声区具有黄金般的质地及号角般的穿透力。
“这是上帝给人类最伟大的声音”，弗拉丝达德（K.Flagstad）如是说。
罗斯维恩格（H.Rosvange，1897―1972）
这位丹麦男高音罗斯维恩格素有“The Knight of the High D”之美誉，人们常把他的美声与意大利男高音吉利、佩尔蒂莱(A.Pertile)的相比。罗斯维恩格原学机械工程，兼学声乐，1921年在德国新斯特雷利茨首次登台（饰唱唐·豪塞），在斯堪地纳维亚一带颇有名气。1929―1945年他成为柏林国家歌剧院的首席男高音，他能唱莫扎特抒情性的角色，也能唱贝多芬、瓦格纳及威尔第戏剧性的角色，唱功全面，多才多艺，被公认为中欧最优秀的Spinto男高音。二战后，他分别在柏林国家歌剧院及维也纳国家歌剧院演唱。后期，他的嗓音仍然保持得很好，高音仍然是那么光彩，声区上下贯通，声音质量不因年龄有明显的衰退，仍然能唱卡拉夫、拉达梅斯等戏剧性角色。在尊重声音上，罗斯维恩格是个好例子。罗斯维恩格从舞台退下后，在慕尼黑从事声乐教授工作。
（待续）