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梅尔基奥尔(L.Melchior,1890―1973)
丹麦男高音梅尔基奥尔是二十世纪最伟大的瓦格纳男高音,其实,他首演时是男中音,师从保尔·班(Paul Bang),后经卡希尔夫人(Mme.C.Cahier)指导下改唱男高音,又随赫罗尔德(K.Herold)、贝格尔(V.Beigel)、格兰泽巴赫(E.Grenzebach)、巴尔―迈尔登贝格(A.bahr―Mildenburg)等进一步学唱。1924年他在伦敦首唱齐格蒙德(瓦格纳《女武神》),初露锋芒,引人注目,1924―1931年成为拜罗伊特音乐节首席男高音。1926年梅尔基奥尔首次在美国大都会歌剧院登台,饰唱汤豪塞,从此他成为Met的台柱,直到他1950年告别演出(饰唱罗恩格林)。在梅尔基奥尔一生演出生涯中,饰唱瓦格纳七部歌剧中的男高音角色,演出次数居世界之冠。
梅尔基奥尔身材魁梧,声如洪钟,演技一般,他那戏剧性的声音弥补了他表演上的不足。他那天赋的嗓音实在是异常宏壮嘹亮,雄壮中带有粗犷的武士气质,他那阴暗的胸声及接近男中音的音色很有特色,而高声区的Close音又是那么挺拔、有力、丰满、宏亮,整个声区具有黄金般的质地及号角般的穿透力。
“这是上帝给人类最伟大的声音”,弗拉丝达德(K.Flagstad)如是说。
罗斯维恩格(H.Rosvange,1897―1972)
这位丹麦男高音罗斯维恩格素有“The Knight of the High D”之美誉,人们常把他的美声与意大利男高音吉利、佩尔蒂莱(A.Pertile)的相比。罗斯维恩格原学机械工程,兼学声乐,1921年在德国新斯特雷利茨首次登台(饰唱唐·豪塞),在斯堪地纳维亚一带颇有名气。1929―1945年他成为柏林国家歌剧院的首席男高音,他能唱莫扎特抒情性的角色,也能唱贝多芬、瓦格纳及威尔第戏剧性的角色,唱功全面,多才多艺,被公认为中欧最优秀的Spinto男高音。二战后,他分别在柏林国家歌剧院及维也纳国家歌剧院演唱。后期,他的嗓音仍然保持得很好,高音仍然是那么光彩,声区上下贯通,声音质量不因年龄有明显的衰退,仍然能唱卡拉夫、拉达梅斯等戏剧性角色。在尊重声音上,罗斯维恩格是个好例子。罗斯维恩格从舞台退下后,在慕尼黑从事声乐教授工作。
(待续)
丹麦男高音梅尔基奥尔是二十世纪最伟大的瓦格纳男高音,其实,他首演时是男中音,师从保尔·班(Paul Bang),后经卡希尔夫人(Mme.C.Cahier)指导下改唱男高音,又随赫罗尔德(K.Herold)、贝格尔(V.Beigel)、格兰泽巴赫(E.Grenzebach)、巴尔―迈尔登贝格(A.bahr―Mildenburg)等进一步学唱。1924年他在伦敦首唱齐格蒙德(瓦格纳《女武神》),初露锋芒,引人注目,1924―1931年成为拜罗伊特音乐节首席男高音。1926年梅尔基奥尔首次在美国大都会歌剧院登台,饰唱汤豪塞,从此他成为Met的台柱,直到他1950年告别演出(饰唱罗恩格林)。在梅尔基奥尔一生演出生涯中,饰唱瓦格纳七部歌剧中的男高音角色,演出次数居世界之冠。
梅尔基奥尔身材魁梧,声如洪钟,演技一般,他那戏剧性的声音弥补了他表演上的不足。他那天赋的嗓音实在是异常宏壮嘹亮,雄壮中带有粗犷的武士气质,他那阴暗的胸声及接近男中音的音色很有特色,而高声区的Close音又是那么挺拔、有力、丰满、宏亮,整个声区具有黄金般的质地及号角般的穿透力。
“这是上帝给人类最伟大的声音”,弗拉丝达德(K.Flagstad)如是说。
罗斯维恩格(H.Rosvange,1897―1972)
这位丹麦男高音罗斯维恩格素有“The Knight of the High D”之美誉,人们常把他的美声与意大利男高音吉利、佩尔蒂莱(A.Pertile)的相比。罗斯维恩格原学机械工程,兼学声乐,1921年在德国新斯特雷利茨首次登台(饰唱唐·豪塞),在斯堪地纳维亚一带颇有名气。1929―1945年他成为柏林国家歌剧院的首席男高音,他能唱莫扎特抒情性的角色,也能唱贝多芬、瓦格纳及威尔第戏剧性的角色,唱功全面,多才多艺,被公认为中欧最优秀的Spinto男高音。二战后,他分别在柏林国家歌剧院及维也纳国家歌剧院演唱。后期,他的嗓音仍然保持得很好,高音仍然是那么光彩,声区上下贯通,声音质量不因年龄有明显的衰退,仍然能唱卡拉夫、拉达梅斯等戏剧性角色。在尊重声音上,罗斯维恩格是个好例子。罗斯维恩格从舞台退下后,在慕尼黑从事声乐教授工作。
(待续)