鲁迅才华横溢，风趣过人。他写过不少打油诗，读来也足以发人深思。
　　在东京留学时，鲁迅经常看到东京成城学校的保皇派学生不务正业，满街乱跑，“学成”踱了金，就回国为反动的清朝政府效劳。他对此很生气，在自修室里，曾写了些打油诗加以讽刺。其中有一首是宝塔诗：
　　兵
　　成城
　　大将军
　　威风凛凛
　　处处有精神
　　挺胸肚开步行
　　说什么自由平等
　　哨官营官是我本分
　　这一首宝塔诗形式新奇，匠心独运，每句押韵，写得生动形象，活现出“成城”兵的保皇派实质。
　　1924年，时任北京女子师范大学校长的杨荫榆依附北洋军阀政府的势力，助纣为虐，镇压学生运动，迫害进步学生。而杨的羽翼却反诬学生反杨是“相煎何急”。鲁迅为替学生伸张正义，遂剥三国曹植《七步诗》之皮，作打油诗一首：“煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。我烬你熟了，正好办教席。”曹植的《七步诗》写兄弟之间的骨肉相残，而此诗则写杨荫榆等对学生的迫害，指出他们以革命青年学生的牺牲和鲜血，举办“吃人的筵席”，有力地讽刺了诬陷者的“奇谈怪论”，而且因为原诗的名声，产生了特殊的幽默意味。
　　1924年10月，鲁迅的学生孙伏园编北京《晨报》副刊，约鲁迅作文以光篇幅。鲁迅在几次敦促之下，作打油诗《我的失恋》一首交去。诗云：我的所爱在山腰；想去寻她山太高，低头无法泪沾袍。爱人赠我百蝶巾；回她什么：猫头鹰。从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。/我的所爱在闹市；想去寻她人拥挤，仰头无法泪沾耳。爱人赠我双燕图；回她什么：冰糖葫芦。从此翻脸不理我，不知何故兮使我糊涂。/我的所爱在河滨；想去寻她河水深，歪头无法泪沾襟。爱人赠我金表索；回她什么：发汗药。从此翻脸不理我，不知何故兮使我神经衰弱。/我的所爱在豪家；想去寻她兮没有汽车，摇头无法泪如麻。爱人赠我玫瑰花；回她什么：赤练蛇。从此翻脸不理我。不知何故兮——由她去吧。孙伏园认为这首打油诗看似“油滑”，实则表现了鲁迅先生的恋爱观与处事态度，立即照排。不想付排时被属于研究系的代理总编辑刘勉己看到。当时徐志摩正在追逐林长民的女儿林徽音，徐志摩已是有妇之夫，林家嫌其轻薄，未能允诺，但徐志摩对林徽音的单相思则是文坛尽人皆知的。刘勉己认为鲁迅此诗是讽刺徐志摩的，从大样中抽下来坚决不登。孙伏园因此愤而辞职，结果也就有了《语丝》的创刊。《语丝》的创刊号上即将此诗发表了。后来鲁迅在北京大学对学生们开玩笑说：“像我们这样有胡子的老头子，连失恋都不许我失了！”
　　1927年之后，蒋介石收罗了各路诸侯，建立了蒋家王朝，但这些“红眼绿眉毛”之流却均非等闲之辈。他们表面上道貌岸然，实际上各怀鬼胎，勾心斗角，争权夺利。鲁迅为此作了一首《南京民谣》的打油诗：大家去谒陵，强盗装正经；静默十分钟，各自想拳经。诗对当时南京城里“大人物”之间的内部摩擦进行了无情揭露，对他们伪装正经的行为进行了辛辣的讽刺。他们谒陵是假，想着如何排挤他人、打击对手才是真。诗的语言通俗、形象而俏皮，特别是二、三句可谓传神之笔，入木三分。
　　鲜为人知的是，鲁迅做了父亲后，还曾以诗歌调子谱过催眠曲。那时，被鲁迅戏称为“小红象”的海婴尚在襁褓之中。鲁迅总是忙里偷闲，抱着他坐在床边，递给一些香烟盒之类的小玩艺，弄得铿锵作响，引得小孩子高兴了，就让他立在大腿上，活蹦乱跳。待到小孩疲倦时，就把他横抱在自己的怀里，从门口到窗边，再从窗边到门口，开始唱那自编的“平平仄仄平平仄”的诗歌调子：小红，小象，小红象，/小象，小红，小象红，/小象，小红，小红象，/小红，小象，小红红。有时，又改唱“仄仄平平平仄仄”调：吱咕，吱咕，吱咕咕呀！/吱咕，吱咕，吱吱咕。/吱咕，吱咕，吱咕咕，/吱咕，吱咕，吱咕咕。就这样，不厌其烦地哄着，唱着，“小红象”也就渐渐地在摇篮里安睡了。此情此景，正如许广平所形容的：“好像那雄鸽，为了哺食小雏，就是嘴角被啄破也不肯放开它的责任似的。”
　　1933年2月，日军侵占热河省，进攻长城各要塞，逼近京津，华北十分危急。国民党政府继续推行不抵抗政策。北平的达官贵人们带着所谓“古董”仓皇出逃，而大学生们还在为民族存亡奔走呼号。面对此情此景，鲁迅大有大学生不如“古董”之感，遂效唐朝崔颢《黄鹤楼》诗作剥皮打油诗一首：阔人已骑文化去，此地空余文化城。文化一去不复返，古城千载冷清清。专车队队门前站，晦气重重大学生。日暮榆关何处抗，烟花场上没人惊。此诗是对自视高尚的国民党上流社会阔佬们的愤懑和嘲讽。国难当头，他们只关心自己的“古董”，撂下热血青年、大学生们不管，还想到烟花场上寻欢作乐，这哪里还有一点国民的本色？此诗的内容取自作者所处的特定时代与社会生活画面，但仿照名人的诗体结构形式，增强了调侃、嘲讽的力度，也使诗作获得了特殊的阅读情趣。