不会看画，会看石头。画，画得好不好不知道。石头，画得好不好，逮一眼就知道。图一比图二懂石头。图二作者估计是照着假石头画的吧，孔洞极不自然，没石性。
　　什么也不像、看起来却能引起内心的波澜或让人安宁的，才是供。因为供是个经常被谈起的话题，什么是供，供有哪些类型，又什么“云头雨脚”的标准，实在无聊至极。无所像、有所指，就是我心目中的供。与苏东坡前后两篇《怪石供》没有半毛钱的关系。（图片来自微友新作的油画作品）
　　看石头上的画，与看画家画是不同的。譬如今天这枚苟兄转让的石头，乍看如八大、苦禅花鸟，从画理看，在墨色分层、布局构图等方面似不如人工精巧，然而细细品味，能从鸟背取象，不见其眼而能为其神者，颇出意料，惟造化能之。所以很多画家反向石头寻灵感。看石头不能单纯从画技上来辨高低，而应取神忘形，得其意趣。总结：天生石画无成理，工法精微写以情；繁简浅深皆味趣，何须白眼向清明。
　　艺术上最基本的问题也是最核心的问题，一个艺术实践者，或评论者，如果对核心问题不能潜心研究，其作品往往流于表面，没有自我思想，抄袭的东西就多，燥乱光怪在现代所谓“新文人画”、现代艺术等等中比比皆是，虚假充斥整个社会，因为艺术修为是相对私自的事，山人只是提出问题，而谁能更早、更细地静想这些核心内容，其所领悟的将会更广。这只是一种弱弱的提醒，这种提醒的影响力是微乎其微的，就如四时之变，日与日间的感觉往往是积聚的，至于一夜东风或一雨入寒还是要让看官自己成就。（图中有两幅是当代新水墨，三幅是古代文人画，山人随手粘贴，不带任何刻意想法）
　　欣赏画面石，自然要用欣赏绘画的思维，当然也要有欣赏绘画的能力。赏画是要看整体气韵的，有谁会割裂开来，只谈宣纸画布，墨汁颜料呢！可是到了石头这，却常常机械地拆分着形、质、色、纹，并为某个色块，某根线条而沾沾自喜。如此只见树木不见森林，实在不可取。
　　欣赏奇石与欣赏绘画有许多相似处，也有不同处。比如奇石具象者价高，绘画则意象者贵。我认为，具象者也好、意象者也罢，但必须有意境、有趣味，缺少这两点将大打折扣。
　　此石，没有水面，没有渔杆，只有头戴斗笠、身披簑衣之高士，端坐在雪天中，一种苍寂之味浮上石面，给人以许多想象与联想。
　　喜欢这种简洁的画面，没一点多余，恰好能够到位，你有多少想法，就会有多少个意象。
　　石界为赏石艺术申遗成功狂喜不已，有没有想过非遗应保护的什么样的赏石艺术？把当代赏石嫁接到濒临绝境的传统赏石上，谈非遗保护，与假古董充文物一样经不起推敲，也失去意义。保护传统赏石的原生状态，是为发展现代赏石保护文化的源头。赏石艺术非遗保护的意义，是促进当代赏石无愧于自己这个时代。