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【摘 要】久石让是日本近年来在国际上炙手可热的电影配乐大师，其电影音乐具有独特的魅力，他的音乐融合了多种音乐元素在其中整体风格简约而不简单、杂而不乱、旋律阴柔而又锐利、宁静而又充满力量、冷峻而又温暖。探究其内在原因，和声的独特性是關键，本文主要其诸多作品中的一首为例，试图剖析久石让音乐中和声的概要艺术特征。
【关键词】久石让;和声;现代音乐;简约自然
久石让---1950年生于日本长野，作曲家、 指挥家、从小接触学习古典音乐，1969年进入国立音乐大学作曲科，钻研现代音乐作曲。久石让是日本最多产同时最具影响力的现代音乐人之一。先后为宫崎骏的电影《风之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《红猪》（1992）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）等。
《FRIENDS》（C大调）的和声配置在其所有作品中来说不算最复杂的，但是却具有其诸多作品和声特点的共性特征，简洁而精致、民族性与现代性的高度融合、传统而又别具一格，具有现代和声的手法。以下是从几个方面进行分析说明：
1.和弦的内部结构
这首作品仅有65小节，但其中所使用的和弦却非常丰富，包括有大三和弦、小三和弦、减三和弦、大小七和弦、大大七和弦、挂留和弦、变和弦、高叠和弦等。谱例如下：
从上面谱例可以明显看出：A和声节奏均匀，即每两拍配置一个和弦，切和弦变换都在强拍位置，这样的配置使音乐具有很好的稳定感，沉着冷静。B 短短八小节内，相邻两拍之间和弦不重复，切和弦性质也没有重复，体现出极大的变化性，由此时音乐充满了内在的动力和新鲜感。C 该作品是C大调，但从和弦来看，渗透了诸多的离调因素，但对于离调和弦的处理却并没有按照传统和声中的和弦套路进行解决，从而更加增强了音乐的色彩性。
非三度和弦的运用。
久石让的电影配乐中充满了“飞翔情节”，作品中常常透漏着一种空灵和神秘感，为了配合动画中的静逸的夜空和对风的描写，充分表达人与自然的和谐相处，人与人之间的善和爱，音乐中经常出现非常具有色彩感的和弦，很好的衬托了画面。原因在于其和声中大量出现的被传统和声学所定义为“不和谐和弦”的和弦。例如：
上两例中出现了三个大大七和弦，这种七和弦由于根音到七音的大七度音程，传统和声中认为是极不和谐的，尽量不用或者少用，而在久石让的作品中却大量使用，更有意思的是，对此类和弦的解决也并没有按照传统和声的解决方式进行解决，这也正体现出久石让作品的现代性手法，显得“时尚”。
另外，久石让作品中对于各种和弦的使用概率都是基本均衡的，不论是传统的大小三和弦，还是“不和谐”的各种七和弦，在其作品中都大量出现，并不体现传统和声的和弦进行套路，显得自由灵活，但每个音的走向却又安排的极为精致有序，可谓是“杂而不乱，错落有致”。如谱例：
上例中的第一小节后两拍的Fmaj7和弦，在传统和声配置中属于不和谐和弦，其解决方式是向改和弦所属调性的主和弦进行，但该例的Fmaj7后接入#Fm7降低5五音的和弦，是离调和弦，并与Fmaj7关系甚远，低音和高音的和弦音都是以级进的方式自然过渡。
上例是该作品的开头部分，一小节四个和弦，却营造出来一种很安静切幽灵浮动的音画感。四个和弦结构完全相同，整体呈级进下行序进，且六层旋律线也都是级进下行的。高声部四个和弦分别是A大三和弦、G大三和弦、F大三和弦、E大三和弦，都用了第一转位。低声部每个和弦是由两个纯四度叠置而成，属于非三度结构和弦，色彩更具有神秘感，除此之外，低声部和弦最上面的音和高声部和弦最下面的音又构成了一个纯四度，由此最终得到的结果是：从下往上看，每个和弦都是由三个纯四度叠置，再加上最上面的一个大三度。这种和弦结构和和弦的序进方式在久石让的作品中有多处，切大都放在作品的开头部分，起到了为动画确定基调，营造神秘氛围的作用。久石让的作品开头常用高叠和弦或者非三度结构和弦来营造画面的安静和静谧感，类似的例子还有：
（1）《KIDS RUTURN》的开头第一小节。
（2）《INNOCENT》的开头第一小节。
2.调性变化特点
调性的丰富与多变是久石让动画配乐中的一大特色，但是调性的转换不同于传统的调性发展手法，最常见的手法是各种远关系调性的离调和对置（没有过渡的调性转换），以及在和声进行中渗透着大量的离调因素体现出他音乐的现代性和多变性。
上例是整体是两小节的摸进，高声部的旋律音完全包含在左手和弦音当中，使旋律与和声具有很强的融合性。第一小节是□G大调，第二小节音旋律摸进而直接进入F大调，两个调在和声上属于第三级关系调，即远关系调。，在第二小节中的第三拍，并没有像传统的和声对新调进行巩固，而是为了追求和声色彩而后接了A7和弦，在后一小节中也并没有出现临时的主和弦而进行解决，所以从和声进行和功能上来看，该A7和弦并不是传统和声中的附属和弦，而是作为一个色彩和弦来用的，类似的和声进行和调性发展手法在久石让动画配乐中俯拾即是，是其一大特色。在其久石让其他作品中，运用调外和弦但又不进行严格解决的各种七和弦俯拾即是，造成丰富的离调效果，和声充满了动力和色彩。
3.和声低音的进行方式
与传统和声中讲究低音进行的功能性相比，久石让作品中的和声低音由于其和弦进行的特殊方式而导致低音进行的“非功能性”。如谱例：
上面谱例中的和弦是非常丰富和非传统的，短短三小节中使用了完全不同的各种结构和弦，和弦在序进上也体现出很强的现代音乐因素，自由而新颖。因为和弦的自由，从而决定了低音线条的灵活性，低音中没有纯四、纯五度音程的功能进行，基本都在四度以内，这样使低音进行更加的流畅和自然，减少和弥补了和弦序进中的不自然性。这种窄音程的低音进行也是久石让和声配置的又一特色。谱例：
4.久石让和声特色与传统和声的不同之处
传统的和声写作，从整体与局部上看，基本上遵循Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的功能框架，其本质的意义体现的是稳定-不稳定-稳定。和声配置中禁止使用或者尽量少用、慎用“不协和和弦”，对于各种变和弦更是使用的少之又少，而且要禁止使用各种形式的增、减音程，平行八五度等。和声进行具有很强的“规范性”，因此传统和声“禁忌”很多，暴漏出其死板僵化的弱点，缺乏自由和灵活。而久石让音乐的和声写打破了传统和声写作的一系列规则。和声进行抛开了功能的套子，更多的注重和声的色彩。其次，和弦音的重复与省略也表现出极大的自由性。传统和声中三音不可重复，而在久石让的和声中则根据音乐来重复或者省略和弦音。最后，传统和声中很少有非三度和弦音的出现，而久石让和声写作中则大量运用现代音乐的和声处理手法，挂留和弦、变和弦大量使用。
5.结语
久石让和声的最大特色在于符合逻辑的自由性和强烈而不突兀的色彩性。他的动画配乐音乐是内敛婉约、宏阔放达的高度融合，色彩斑斓，质朴可爱而又大气谦和，充满了浓郁的人文关怀。是浓厚的日本音乐韵味与很强的现代音乐气质的水乳交融，是民族性与世界性、古典与现代结合的典范。
【参考文献】
［１］桑桐著.和声学教程.上海音乐出版社.2001.5.
［２］杨通八著.和声分析教程.上海音乐出版社.2005.4
［３］李珊珊.论宫崎骏电影中的人文关怀.电影评介.2009,(11).
【关键词】久石让;和声;现代音乐;简约自然
久石让---1950年生于日本长野，作曲家、 指挥家、从小接触学习古典音乐，1969年进入国立音乐大学作曲科，钻研现代音乐作曲。久石让是日本最多产同时最具影响力的现代音乐人之一。先后为宫崎骏的电影《风之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《红猪》（1992）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）等。
《FRIENDS》（C大调）的和声配置在其所有作品中来说不算最复杂的，但是却具有其诸多作品和声特点的共性特征，简洁而精致、民族性与现代性的高度融合、传统而又别具一格，具有现代和声的手法。以下是从几个方面进行分析说明：
1.和弦的内部结构
这首作品仅有65小节，但其中所使用的和弦却非常丰富，包括有大三和弦、小三和弦、减三和弦、大小七和弦、大大七和弦、挂留和弦、变和弦、高叠和弦等。谱例如下：
从上面谱例可以明显看出：A和声节奏均匀，即每两拍配置一个和弦，切和弦变换都在强拍位置，这样的配置使音乐具有很好的稳定感，沉着冷静。B 短短八小节内，相邻两拍之间和弦不重复，切和弦性质也没有重复，体现出极大的变化性，由此时音乐充满了内在的动力和新鲜感。C 该作品是C大调，但从和弦来看，渗透了诸多的离调因素，但对于离调和弦的处理却并没有按照传统和声中的和弦套路进行解决，从而更加增强了音乐的色彩性。
非三度和弦的运用。
久石让的电影配乐中充满了“飞翔情节”，作品中常常透漏着一种空灵和神秘感，为了配合动画中的静逸的夜空和对风的描写，充分表达人与自然的和谐相处，人与人之间的善和爱，音乐中经常出现非常具有色彩感的和弦，很好的衬托了画面。原因在于其和声中大量出现的被传统和声学所定义为“不和谐和弦”的和弦。例如：
上两例中出现了三个大大七和弦，这种七和弦由于根音到七音的大七度音程，传统和声中认为是极不和谐的，尽量不用或者少用，而在久石让的作品中却大量使用，更有意思的是，对此类和弦的解决也并没有按照传统和声的解决方式进行解决，这也正体现出久石让作品的现代性手法，显得“时尚”。
另外，久石让作品中对于各种和弦的使用概率都是基本均衡的，不论是传统的大小三和弦，还是“不和谐”的各种七和弦，在其作品中都大量出现，并不体现传统和声的和弦进行套路，显得自由灵活，但每个音的走向却又安排的极为精致有序，可谓是“杂而不乱，错落有致”。如谱例：
上例中的第一小节后两拍的Fmaj7和弦，在传统和声配置中属于不和谐和弦，其解决方式是向改和弦所属调性的主和弦进行，但该例的Fmaj7后接入#Fm7降低5五音的和弦，是离调和弦，并与Fmaj7关系甚远，低音和高音的和弦音都是以级进的方式自然过渡。
上例是该作品的开头部分，一小节四个和弦，却营造出来一种很安静切幽灵浮动的音画感。四个和弦结构完全相同，整体呈级进下行序进，且六层旋律线也都是级进下行的。高声部四个和弦分别是A大三和弦、G大三和弦、F大三和弦、E大三和弦，都用了第一转位。低声部每个和弦是由两个纯四度叠置而成，属于非三度结构和弦，色彩更具有神秘感，除此之外，低声部和弦最上面的音和高声部和弦最下面的音又构成了一个纯四度，由此最终得到的结果是：从下往上看，每个和弦都是由三个纯四度叠置，再加上最上面的一个大三度。这种和弦结构和和弦的序进方式在久石让的作品中有多处，切大都放在作品的开头部分，起到了为动画确定基调，营造神秘氛围的作用。久石让的作品开头常用高叠和弦或者非三度结构和弦来营造画面的安静和静谧感，类似的例子还有：
（1）《KIDS RUTURN》的开头第一小节。
（2）《INNOCENT》的开头第一小节。
2.调性变化特点
调性的丰富与多变是久石让动画配乐中的一大特色，但是调性的转换不同于传统的调性发展手法，最常见的手法是各种远关系调性的离调和对置（没有过渡的调性转换），以及在和声进行中渗透着大量的离调因素体现出他音乐的现代性和多变性。
上例是整体是两小节的摸进，高声部的旋律音完全包含在左手和弦音当中，使旋律与和声具有很强的融合性。第一小节是□G大调，第二小节音旋律摸进而直接进入F大调，两个调在和声上属于第三级关系调，即远关系调。，在第二小节中的第三拍，并没有像传统的和声对新调进行巩固，而是为了追求和声色彩而后接了A7和弦，在后一小节中也并没有出现临时的主和弦而进行解决，所以从和声进行和功能上来看，该A7和弦并不是传统和声中的附属和弦，而是作为一个色彩和弦来用的，类似的和声进行和调性发展手法在久石让动画配乐中俯拾即是，是其一大特色。在其久石让其他作品中，运用调外和弦但又不进行严格解决的各种七和弦俯拾即是，造成丰富的离调效果，和声充满了动力和色彩。
3.和声低音的进行方式
与传统和声中讲究低音进行的功能性相比，久石让作品中的和声低音由于其和弦进行的特殊方式而导致低音进行的“非功能性”。如谱例：
上面谱例中的和弦是非常丰富和非传统的，短短三小节中使用了完全不同的各种结构和弦，和弦在序进上也体现出很强的现代音乐因素，自由而新颖。因为和弦的自由，从而决定了低音线条的灵活性，低音中没有纯四、纯五度音程的功能进行，基本都在四度以内，这样使低音进行更加的流畅和自然，减少和弥补了和弦序进中的不自然性。这种窄音程的低音进行也是久石让和声配置的又一特色。谱例：
4.久石让和声特色与传统和声的不同之处
传统的和声写作，从整体与局部上看，基本上遵循Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的功能框架，其本质的意义体现的是稳定-不稳定-稳定。和声配置中禁止使用或者尽量少用、慎用“不协和和弦”，对于各种变和弦更是使用的少之又少，而且要禁止使用各种形式的增、减音程，平行八五度等。和声进行具有很强的“规范性”，因此传统和声“禁忌”很多，暴漏出其死板僵化的弱点，缺乏自由和灵活。而久石让音乐的和声写打破了传统和声写作的一系列规则。和声进行抛开了功能的套子，更多的注重和声的色彩。其次，和弦音的重复与省略也表现出极大的自由性。传统和声中三音不可重复，而在久石让的和声中则根据音乐来重复或者省略和弦音。最后，传统和声中很少有非三度和弦音的出现，而久石让和声写作中则大量运用现代音乐的和声处理手法，挂留和弦、变和弦大量使用。
5.结语
久石让和声的最大特色在于符合逻辑的自由性和强烈而不突兀的色彩性。他的动画配乐音乐是内敛婉约、宏阔放达的高度融合，色彩斑斓，质朴可爱而又大气谦和，充满了浓郁的人文关怀。是浓厚的日本音乐韵味与很强的现代音乐气质的水乳交融，是民族性与世界性、古典与现代结合的典范。
【参考文献】
［１］桑桐著.和声学教程.上海音乐出版社.2001.5.
［２］杨通八著.和声分析教程.上海音乐出版社.2005.4
［３］李珊珊.论宫崎骏电影中的人文关怀.电影评介.2009,(11).