【摘 要】
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在稻壳里谁做的梦？ 他的人生至此 是一次卡壳 —夹在两根面条里的悲剧 一条跨过土坯蘸江水 一条撑起他的眉毛 在不恰當的地方他谈论丰收 —相比于他的孩子 “还有背对着庄稼地的体操”（他想） 这更能满足他的虚荣心 眼里的镜子成熟了 收割完一箩筐 他就有钱买下一个梦 —远在森林深处的故乡 回旋的日子 我令我沉入你的眼睛 辽阔的黑暗里白糖成为昨天 我看见宇宙以木板 分割
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在稻壳里谁做的梦？
他的人生至此
是一次卡壳
—夹在两根面条里的悲剧
一条跨过土坯蘸江水
一条撑起他的眉毛
在不恰當的地方他谈论丰收
—相比于他的孩子
“还有背对着庄稼地的体操”（他想）
这更能满足他的虚荣心
眼里的镜子成熟了
收割完一箩筐
他就有钱买下一个梦
—远在森林深处的故乡
回旋的日子
我令我沉入你的眼睛
辽阔的黑暗里白糖成为昨天
我看见宇宙以木板
分割了贫穷
—也许只是自作多情。
我把流水归还
到这里 时间的额角
上升
我听见一粒辣椒在褶皱里爆开。
长生的桥上，
黑鸟捧着苍老的天空飞翔。
回旋的日子里
诗人被拧成诗
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从尘埃到尘埃 为了接近原始的土地 你赤足在世上行走 沿途上 你看过一个新的太阳 从后羿的弓箭下侥幸生还 它刚刚降生 温度像泡泡浴 你看过迁徙的木马 载着三百个儿童 去伊甸园开辟新家园 苹果樹即将倒下 万亩良田由群鸟衔来 每一个黎明 你都付出泪水 每一个足迹 你都辨识不出种子 你错过的幸福来自那个结论 所有的道路都通向死亡 从起点到终点 从尘埃到尘埃 海中列
/还是月亮/ 我开车的时候 月亮坐在后座上 他的冰凉 足以将他的后背和皮子粘在一起 无数次月亮站在黑漆漆的地方给我指路 那些路途全是歧途 仰仗歧途才能与众不同 月亮全身充血，像水蛭 /海/ 每天醒来， 我都意识到 自己体内有一个悲伤的海 一层又一层的海水涌起 从嘴里、鼻腔、眼睛和耳道 海诞生于我的深处 浮现于我的表面 静止于月出的时刻 /孤 独/ 我要说，孤独从
香樟林之春 小鸟追着阳光 从一片叶子跳至另一片叶子 鸟鸣沾着露珠 穿过浅春 在香樟林里回旋 风脱去外衣 在枝桠间嬉戏 嫩芽的气息就在它的翅膀里 风的香氣多么清新 蜂蝶穿过一个个绿色肢体 正酝酿一场浩大的春天 故 土 枯树站在春天里 枝桠已不能唤醒春风 僵硬的根须老去 他依旧矗立，搂紧泥土的姿势 并不像在生的背面 三月，有花摇曳 有葳蕤的思绪长出 田野，村庄与
那个早晨 明月照山林 佛在洞窟里坐了千年 夜色微茫 我们走走又停停 狗吠声时长时短 仿佛爱着的事物 在这里已然生活了好多年 一夜无声，只有雨 只有雨带我们走进清晨 农家小院炊烟飘荡，厨房传来叮叮声 白米粥、鸡蛋，凉拌的小菜 我们端坐中央，认真聆听 每一种食物咀嚼后发出的声音 是否和雨点敲击房屋瓦片 所带来的短暂破碎相互重合 是否一个人在一个人的内心中 寻找到僻静的
那时我还是个少年 我刚十六岁可我已不记得自己的童年 我离我的出生地有16000古里 我在莫斯科，城里有一千零三座钟楼七个火车站 但我觉得七个火车站一千零三座钟楼还不够 我的青春太炽热太疯狂 我的心熊熊燃烧就像阿尔忒弥斯神庙和莫斯科红场 当落日西下。 可我是个糟糕的诗人 我不知道坚持到底。 克里姆林宫像一只巨大的塔塔尔蛋糕 金黄的脆皮， 连同宏伟的纯白色杏仁形大教堂 还有蜜
/戒 指/ 自来水流淙淙 戒指打到瓷碗 主妇想到屈原 和野风荡平 四方的春天 我想到主妇 戒指要比预期 再贵一点 买的时候最好 有点心酸 洗碗当然有怨言 这心情恰如流水 亘古未变 主妇想要写诗 我继续洗碗 深入或者滞留 在测不准的人世間 /咖啡厅里只有我自己/ 阴天的礼拜三下午 咖啡厅里只有我自己 音乐毫无遮挡 像海浪侵犯礁石 我就要被无限溶解 临界
巢夫子这组源于灵府的诗歌，是诗人立足于日常生活琐屑，尤其是对“家人”意象（祖父、父母、女儿）的梳理、勾勒，并赋予诗性叙事后建立的。初读时感觉可以归属于上世纪80年代中后期开始风行的“个人化”写作范畴，但又不同于那种写作下生衍的琐碎化的“欲望文本”，更多显露出新的时代亮色。其主要特征体现在如下方面：首先，诗人并不迎合过往的“个人化”写作，而是主觀抛离自我慰藉般地自说自话，避免漫不经心的叙述带来的一地
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