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符号学为电影文本的意义分析提供了科学的理论,却在建构具体作品的独特审美性方面存在局限性。电影符号学的批评者认为,语言学的分析模式将电影文本的特殊性和具体性还原为电影语言的一般性,从而忽略了具体作品的意义生成和独特的审美价值。本文通过对两部典型的叙事电影《两杆大烟枪》和《心迷宫》进行符号学分析,试图揭示电影符号学在具体批评实践中的意义和局限性,从而探讨建立符号学意义与审美感性双重机制的可能。