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【摘要】 随着4K超高清电视节目录制的普及，作为一个电视节目录制一线的工作人员，笔者一直在探索如何用声音带给观众声临其境的感觉。本文将针对电视纪录片节目的环绕声同期录音过程中所遇到的设备及问题进行探讨，论述如何在立体声拾音的基础上增加环绕声声场。
【关键词】电视纪录片 环绕声同期录音 录音设备
一.节目内容
电视纪录片指纪录型的电视专题报道类节目，它运用新闻镜头客观真实的记录社会生活。在节目内容设计及录制过程中应该重点考虑如何更好地表现现实生活中的真人、真事、真情、真景，如何利用更清晰的画面及更真实的声音创造更富艺术感染力的影片。
环绕声同期录音的课题非常符合超高清电视制作标准及观众的期待。笔者多年从事电视纪录片同期录音工作，所参与录制的节目也广受好评并屡次获奖，在以往高清、标清节目同期音频录制中，针对环境声和人物对白等声音笔者始终坚持立体声同期录音方案，以MS制式指向性立体声话筒为主配合领夹式无线话筒拾音，并根据节目录制进程及镜头拍摄主体在便携背包录音机上进行多轨录音，并根据当下拍摄重点是环境声还是人物的采访等不同要求进行各个话筒不同比例的混合。后将混合后的立体声音频通过无线话筒传输系统进行传输至多个摄像机接收及导演监听。摄像机接收的是背包录音机实时合成的信号，在后期剪片后，音频后期在录制完旁白解说后可以根据同期合成音进行适当的调整，这样既可以减少音频后期的合成工作量又可以让导演在前期录制时对影片声音信息进行一个良好的把握。
据此，当节目导演团队在提出4K电视节目所需要的环绕声音频制作要求时，出现了很多消极的声音，包括对环绕声受众多寡的讨论。根据多年从业经验，如果说消极对待不做更大的努力与投入继续保持立体声同期录音，而将环绕声音频制作全部放在音频后期时进行简单的立体声上变换至环绕声，这种掩耳盗铃的制作方案，虽然可以满足播出技术指标的要求，但对于我等专业音频从业者来说却是非常违心的。
二.设备需求及方案
依笔者看还是应该本着坚持专业不做妥协，在此根据制作要求对环绕声同期录制方案做如下探讨：
按照环绕声的声道内容划分，首先要有一个清晰的中置声道用来放置旁白解说和影片中人物的对白声，还需要一个比立体声更具有现场感的4.0环绕声，而超低频声道则是在影片配乐时才涉及，同期声则不考虑超低频声道的相关处理。如此一来就可以简单的推断出所需要的拾音设备：领夹话筒、立体声指向性话筒及环绕声效果话筒。其中领夹话筒非常常见，立体声指向性话筒笔者推荐Sennheiser MKH 418-S，环绕声效果话筒则推荐DPA具有广播环绕声解决方案之称（Surround solutions for broadcast）的5100 Mobile Surround Mic。
Sennheiser MKH 418-S Stereo Shotgun Microphone- Condenser Microphone是一款M-S制式立體声枪型指向话筒，具有轻巧的外观、极好的辅音清晰度和空间表现力。
DPA d：mension 5100 Mobile Surround Mic是一款完全独立的即插即用环绕声同期录制解决方案，它轻巧便携，配件丰富，可以在较为恶劣的天气条件下使用。
笔者多次使用5100环绕声话筒作为体育赛事等电视节目环绕声声场的录制，相较于DPA d：mension环绕声录制套件具有更加灵活的使用方式。配合专用风罩更加适合在户外进行拾音。
有了拾音设备的选型，就要考虑到它们的应用，在以往立体声同期录制中由一名录音师携带一套便携式多轨录音机及所有拾音话筒进行操作的状态确实不现实，往往会对现场所需要录制的声音内容应接不暇。我们就需要两个录音师及两套便携式多轨录音机同时进行录音工作，人物佩戴的领夹式无线话筒及吊杆安装的立体声拾音话筒输入至一台多轨录音机由一位主录音师进行近距离声音细节的拾取，吊杆安装的5100环绕声话筒则输入至另一台多轨录音机由另一位录音师进行环境声声场的拾取。
两个录音师相互配合，主立体声录音师仍然负责给摄像机及导演监听单元无线传输立体声合成音频，环绕声录音师亦可设置无线接收设备进行同时记录及监听以了解主录音师音频创作意图。
音频后期则是通过对两个录音师同时或分别录制的声音配合解说旁白及环绕声格式的背景音乐进行艺术加工合成，从而得到一个声音细节更突出更加具有临场感的环绕声。
在此，需要注意的是两台多轨录音机与摄像机时码同步的问题，关乎到在拍摄及录制了大量素材之后，如何在音频后期时可以更加顺利的进行工作。现有的便携式多轨录音机的时码信息同步已不是困难，难就难在视频及音频后期系统的兼容性与工作先后顺序。在以往的综艺节目录制过程中，有要求将所有参演演员的话筒话筒进行多轨录音之后由视频后期进行精剪的案例，但是相对来说综艺节目是按照剧本或流程进行的程式化的顺序录制，且素材很少出现中断，只要进行一次或两次的音频对位就很容易操作。电视真人秀节目也会如此进行分轨录音，但真人秀节目的资金及人员投入亦相对较大。而纪录片则是由多个断断续续又具有相似性、相关性的各种画面组合而成的。即便是有时码信息，音视频对位也是一项繁重的工作。
笔者考虑如果条件允许，剧组应该在原有主机位、游动机位、特写及高速机位的基础上增加一台全景机位配合环绕声的同期录制，亦可作为空镜机位使用，录制空镜必须和环绕声录音师密切配合，环绕声音效是空镜不可缺少的重要部分。并将环绕声话筒所拾取的4.0音频记录在视频中，因此这台摄像机必须具备4轨音频记录功能。这样，后期视频剪辑时就可以同时对音频进行初剪，成片后再由音频后期进行相对细致的调整。
三.其他注意事项
录制过程中还需要注意领夹式无线话筒的隐藏，在4K画面中，由于细节体现能力的增强，领夹式无线话筒如果出现在人物的衣领，不仅影响画面美观还会使观众对纪录片内容的真实性产生怀疑，因此笔者仍然建议将话筒头隐藏起来，并使用运动腰包固定无线话筒发射腰包，避免出镜。但需要注意由此带来的衣物摩擦声，可使用强力胶布配合防风毛毛贴进行处理。
导演及摄像师在现场同期录制时的监听至关重要，尤其是在无线传输的状态下，信号失频状态的出现会严重影响录制内容，必须进行精确监听避免长期出现。
作为一个电视纪录片节目的录制团队，在实际录制过程中各个工种都有各自的工作内容也都背负着压力，而录音师则会经常受到导演调度机器以及其他工种协调工作及设备搬动等不可控声音元素的影响，却又非常无奈，因此笔者还是呼吁参与录制团队的各位成员扔是以通力合作为准绳，尽量避免不必要的影响。B&P
【关键词】电视纪录片 环绕声同期录音 录音设备
一.节目内容
电视纪录片指纪录型的电视专题报道类节目，它运用新闻镜头客观真实的记录社会生活。在节目内容设计及录制过程中应该重点考虑如何更好地表现现实生活中的真人、真事、真情、真景，如何利用更清晰的画面及更真实的声音创造更富艺术感染力的影片。
环绕声同期录音的课题非常符合超高清电视制作标准及观众的期待。笔者多年从事电视纪录片同期录音工作，所参与录制的节目也广受好评并屡次获奖，在以往高清、标清节目同期音频录制中，针对环境声和人物对白等声音笔者始终坚持立体声同期录音方案，以MS制式指向性立体声话筒为主配合领夹式无线话筒拾音，并根据节目录制进程及镜头拍摄主体在便携背包录音机上进行多轨录音，并根据当下拍摄重点是环境声还是人物的采访等不同要求进行各个话筒不同比例的混合。后将混合后的立体声音频通过无线话筒传输系统进行传输至多个摄像机接收及导演监听。摄像机接收的是背包录音机实时合成的信号，在后期剪片后，音频后期在录制完旁白解说后可以根据同期合成音进行适当的调整，这样既可以减少音频后期的合成工作量又可以让导演在前期录制时对影片声音信息进行一个良好的把握。
据此，当节目导演团队在提出4K电视节目所需要的环绕声音频制作要求时，出现了很多消极的声音，包括对环绕声受众多寡的讨论。根据多年从业经验，如果说消极对待不做更大的努力与投入继续保持立体声同期录音，而将环绕声音频制作全部放在音频后期时进行简单的立体声上变换至环绕声，这种掩耳盗铃的制作方案，虽然可以满足播出技术指标的要求，但对于我等专业音频从业者来说却是非常违心的。
二.设备需求及方案
依笔者看还是应该本着坚持专业不做妥协，在此根据制作要求对环绕声同期录制方案做如下探讨：
按照环绕声的声道内容划分，首先要有一个清晰的中置声道用来放置旁白解说和影片中人物的对白声，还需要一个比立体声更具有现场感的4.0环绕声，而超低频声道则是在影片配乐时才涉及，同期声则不考虑超低频声道的相关处理。如此一来就可以简单的推断出所需要的拾音设备：领夹话筒、立体声指向性话筒及环绕声效果话筒。其中领夹话筒非常常见，立体声指向性话筒笔者推荐Sennheiser MKH 418-S，环绕声效果话筒则推荐DPA具有广播环绕声解决方案之称（Surround solutions for broadcast）的5100 Mobile Surround Mic。
Sennheiser MKH 418-S Stereo Shotgun Microphone- Condenser Microphone是一款M-S制式立體声枪型指向话筒，具有轻巧的外观、极好的辅音清晰度和空间表现力。
DPA d：mension 5100 Mobile Surround Mic是一款完全独立的即插即用环绕声同期录制解决方案，它轻巧便携，配件丰富，可以在较为恶劣的天气条件下使用。
笔者多次使用5100环绕声话筒作为体育赛事等电视节目环绕声声场的录制，相较于DPA d：mension环绕声录制套件具有更加灵活的使用方式。配合专用风罩更加适合在户外进行拾音。
有了拾音设备的选型，就要考虑到它们的应用，在以往立体声同期录制中由一名录音师携带一套便携式多轨录音机及所有拾音话筒进行操作的状态确实不现实，往往会对现场所需要录制的声音内容应接不暇。我们就需要两个录音师及两套便携式多轨录音机同时进行录音工作，人物佩戴的领夹式无线话筒及吊杆安装的立体声拾音话筒输入至一台多轨录音机由一位主录音师进行近距离声音细节的拾取，吊杆安装的5100环绕声话筒则输入至另一台多轨录音机由另一位录音师进行环境声声场的拾取。
两个录音师相互配合，主立体声录音师仍然负责给摄像机及导演监听单元无线传输立体声合成音频，环绕声录音师亦可设置无线接收设备进行同时记录及监听以了解主录音师音频创作意图。
音频后期则是通过对两个录音师同时或分别录制的声音配合解说旁白及环绕声格式的背景音乐进行艺术加工合成，从而得到一个声音细节更突出更加具有临场感的环绕声。
在此，需要注意的是两台多轨录音机与摄像机时码同步的问题，关乎到在拍摄及录制了大量素材之后，如何在音频后期时可以更加顺利的进行工作。现有的便携式多轨录音机的时码信息同步已不是困难，难就难在视频及音频后期系统的兼容性与工作先后顺序。在以往的综艺节目录制过程中，有要求将所有参演演员的话筒话筒进行多轨录音之后由视频后期进行精剪的案例，但是相对来说综艺节目是按照剧本或流程进行的程式化的顺序录制，且素材很少出现中断，只要进行一次或两次的音频对位就很容易操作。电视真人秀节目也会如此进行分轨录音，但真人秀节目的资金及人员投入亦相对较大。而纪录片则是由多个断断续续又具有相似性、相关性的各种画面组合而成的。即便是有时码信息，音视频对位也是一项繁重的工作。
笔者考虑如果条件允许，剧组应该在原有主机位、游动机位、特写及高速机位的基础上增加一台全景机位配合环绕声的同期录制，亦可作为空镜机位使用，录制空镜必须和环绕声录音师密切配合，环绕声音效是空镜不可缺少的重要部分。并将环绕声话筒所拾取的4.0音频记录在视频中，因此这台摄像机必须具备4轨音频记录功能。这样，后期视频剪辑时就可以同时对音频进行初剪，成片后再由音频后期进行相对细致的调整。
三.其他注意事项
录制过程中还需要注意领夹式无线话筒的隐藏，在4K画面中，由于细节体现能力的增强，领夹式无线话筒如果出现在人物的衣领，不仅影响画面美观还会使观众对纪录片内容的真实性产生怀疑，因此笔者仍然建议将话筒头隐藏起来，并使用运动腰包固定无线话筒发射腰包，避免出镜。但需要注意由此带来的衣物摩擦声，可使用强力胶布配合防风毛毛贴进行处理。
导演及摄像师在现场同期录制时的监听至关重要，尤其是在无线传输的状态下，信号失频状态的出现会严重影响录制内容，必须进行精确监听避免长期出现。
作为一个电视纪录片节目的录制团队，在实际录制过程中各个工种都有各自的工作内容也都背负着压力，而录音师则会经常受到导演调度机器以及其他工种协调工作及设备搬动等不可控声音元素的影响，却又非常无奈，因此笔者还是呼吁参与录制团队的各位成员扔是以通力合作为准绳，尽量避免不必要的影响。B&P