“桃花”系列作品主要描绘了成都龙泉春天的景观，桃花浓烈而妖艳地盛开，姿色写意，富于变幻的散漫色彩为桃园增添了妖娆和放纵。桃树花团锦簇，异常明媚灿烂，这组作品给人无穷的想象和极致的夸张，龙泉驿满山遍野的桃红不像江南的秀丽，而是媚态十足。人的本性如桃花，走入桃林便会心花怒放，有直接接近生命本原的感觉，跳动的原始脉搏便激发了艺术家的灵感。画面用色鲜艳，红绿互补，色彩对比眩目，桃花花瓣外圈泛白，花心火红，夹杂其间的红人体让人觉醒，显示出人与自然的融合。在画家笔下，桃花是鲜活的春天，明亮的红色延伸为人的本能。
　　“桃花”系列大气磅礴，是继《绿狗》后，数量最多、规横最大的创作。画家用西方的绘画媒材表现当下国人的心境，这些恣意潇洒的画，以油绿与粉红为主，泼辣生动，但界限模糊：不再是西画或国画、油彩或水墨、民族或西洋、本土或国际、传统或现代，而是当代的一种新绘画，为周春芽所独有。周春芽自觉而系统地借鉴传统水墨画的特点，作品中水墨韵味和笔墨精神十足。在西方新表现主义的影响下，周春芽抛弃了文入画的“柔弱”，在西方的色彩观熏陶与传统的笔法滋润下，周春芽在表现所绘对象暗示出的生命起落的恒常秩序时，语言进一步走向深屡，放笔挥毫的过程，似乎就是心境本身。
　　
　　古人云：“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫!莫!莫”(陆游《钗头凤》)生命的无常促使人们在生活中学会找寻快乐、幸福，去对抗那静寂末日来临的恐惧，年龄的衰老更促使人们追求年轻的感觉，旺盛的力比多作为强盛生命力的标志成为人们一直试图拥有的梦。肉身与情感的双重追求有几人能圆满实现?激情过后大多流于平淡，无论富贵还是贫贱，情欲的激情澎湃与情感的衰退对众生都一样，越爱的轰轰烈烈，越让人无法接受逝去的伤痛。画面潜在地叙述着生命的历程，包罗遭遇的幸福、快乐、失落、困苦、悲伤和渴望，在极度宣扬和“色”的欢愉中却彰现出“情”的虚无，从生理的描写转向精神的异度探索。
　　
　　那片桃花
　　“桃花”系列作品主要描绘了成都龙泉春天的景观，桃花浓烈而妖艳地盛开，姿色写意，富于变幻的散漫色彩为桃园增添了妖娆和放纵。