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摘 要：海子的诗歌的语言独具特色，尤其是词与词的搭配常常超出语言常规，打破了传统语义搭配和语法搭配的约束，产生绝妙的语义增值和一种“无理而妙”的陌生化审美感受。本文从语法、语义的超常搭配角度分析海子的诗歌特色，并分析其达到这种效果所使用的修辞格。
关键词：海子诗歌；超常搭配；语法；语义；修辞效果
冯广艺（1990）1先生在 《超常搭配与修辞格》一文中指出：超常搭配与修辞格是两种既有联系又有区别的修辞手段，因此超常搭配本身就和修辞有着紧密的关系。本文将从语法、语义两个层面分析其诗歌词语的超常搭配，并分析其修辞手法及修辞效果。
一、语法上的超常搭配
汉语是缺乏形态的语言，缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠语序和虚词来判断结构关系。而在海子的诗歌中，他有意突破言语的语法规范，偏离人们的常规习惯，来达到“陌生化”的效果。概括来说，语法偏离在其作品中主要体现在词类活用、量词与所限制的名词超常搭配和变式句三个方面。
（一）词类活用
（1）我梦见自己的青春/躺在河岸/一片野花抬走了头颅/蜜蜂抬走了我的头颅 在原野上/在洞窟中/甜蜜的野兽抬走了我的头颅。（《太阳·土地篇·第六章·王》）
漆黑的夜里有一种笑声笑断我坟墓的木板/你可知道/这是一片埋葬老虎的土地。（《死亡之诗》）
例（1）中“躺在”作为动词搭配的主语通常是意义较为实在的人称代词或者是指物名词，在这里和抽象名词“青春”搭配，看起来似乎不知所云，但是在诗歌这种特殊的文体中却可以产生打动人心的画面感，“我”躺在岸上，却看到年少的自己，看到自己的青春流逝的轨迹，想象奇特。例（2）中“笑断”是个特殊的动词+程度补语的组合，常规的“笑”的程度副词搭配范围中没有“断”这个组合，也就是说，“笑”这个动作并不会致使“断”这个结果的出现，但是在诗歌中，“笑断”和“坟墓的木板”搭配，在深层关系上是合理的，更显得震撼。
（二）量词与所限制的名词的超常搭配
（4）岁月易逝，一滴不剩。（《以梦为马》）
（5）从一口空气/跳进另一口空气/我是深刻的生命。（《海子的诗》）
例（4）中将抽象名词“岁月”和量词“一滴”搭配，使得“岁月”的流逝变得更加形象更加具体可感。例（6）海子将“一口”和“空气”搭配之后，将其作为处所名词使用，更加形象地表现出人类生存的纯粹本质，在一口一口的呼吸之间，生命得到延续，给人更加震撼的感受。
（三）变化句式
（7）只有火光在鼓面上越烧越寂寞/不该死的就不会死去/平原爬满了花朵和青蛙化石。（《河流》）
（8）晨光中她突然发现我/她眺起眼睛/她看得我浑身美丽。（《北方门前》）
例（7）的“爬”的动作的施事者其实是花朵和青蛙化石，平原是“被爬满”的处所，将主语和宾语互换位置，读者在阅读时，脑海中首先出现一个一望无际的平原，上面缀满了花朵，画面感更加强烈。例（8）中“她看得我浑身美丽”这一句式包含两种意思，一是美丽的她看着我，一是她的目光使我感受到温暖喜爱，使得我“浑身美丽”，因此这种句式的超常使用，使得诗歌的内蕴更加丰富。
二、语义上的超常搭配
语义超常搭配就是指词语和词语的组合搭配符合语法上的规则和要求，但是在语义层面上偏离了常规，如不符合人们对客观世界的理解、违反了逻辑认知等。这种陌生化的搭配使得读者投入更多的时间和注意力去理解和品味文章，引领读者探寻更深层次的审美体验。具体来说，有以下几种形式：
（一）主谓结构在语义上的超常搭配
现代汉语中规范的主谓结构，主语和谓语之间是陈述和被陈述的关系，因此在语义上往往具有非常紧密的相关性，事物之间在逻辑上是相搭配的，但是在海子的诗歌中，主语和谓语之间从表面上看起来是不相关的，但是在语义上形成了深层相容的搭配，而这种搭配的合理化常是通过修辞的拟人、拟物、比喻等手法。
（11）早晨是一只花鹿/踩到我的额头上。（《海子的诗》）
（12）大风从东刮到西/从北刮到南/无视黑夜和黎明/你所说的曙光究竟是什么意思。（《春天，十个海子》）
前三句在诗歌创作时，运用了拟人手法的运用，将物赋予人的性格，从而使逻辑上和语义上本不能搭配的词语变得合理化。例（11）中先将早晨比喻成花鹿，再顺递到下一个分句做主语发出“踩”的动作，因此，实际上是早晨“踩”到我的额头上，这样的搭配巧妙地使时间名词成为施事者，打破了常规的搭配限制，更突出“早晨”的輕盈可爱。例（12）中大风“无视”黑夜和黎明地在天地间肆意地刮，不顾一切地毁灭，带来绝望，和下一句的“曙光”相对称。
（二）述宾结构的超常搭配
述宾结构中，述语支配宾语，两者之间存在着事理逻辑上或者语义场上的可搭配性。海子的诗歌中，大量出现宾语语义偏离的现象，将意义实在的述语和本不能搭配的宾语搭配，这些搭配显得新奇而怪异，但是在语境和全文背景下则显得奇妙。这种成功亦借助了比拟、回环等手法，述宾短语在比拟的作用下形成语义的偏离，使宾语语义能够与述语语义深层相容。
（15）远方除了遥远一无所有，遥远的青稞地/除了青稞一无所有，更远的地方更加孤独，远方啊/除了遥远一无所有，这时，石头飞到我身边/石头长出血/石头长出七姐妹。（《远方》）
（16）漆黑的夜里有一种笑声笑断我坟墓的木板/你可知道/这是一篇埋葬老虎的土地。（《死亡之诗之一》）
（15）中“长出”搭配的一般是从无到有，有着生长过程的植物，海子将其与“血”和“七姐妹”搭配，表现出海子内心的矛盾，既是对远方的向往，又是对土地和亲人的深爱，这种爱是随着海子的生命而“长出”的，深入其生命和骨髓，这种搭配将其爱显得更加深沉。（16）“笑断我坟墓的木板”的搭配看起来非常的怪异，但是在全诗中则显得首尾相扣，暗指海子本人就是一只不羁的老虎，击垮他的就是那不明所以的“笑声”。 （三）定中结构的超常搭配
定中结构因为修饰语和被修饰语之间关系紧密，所以对进入该结构的词语之间语义搭配的要求更高，海子诗歌中定中结构语义偏离的情况大多是“指甲事物的形容词/名词+的+乙事物”的组合方式，并在诗句的整体环境中赋予其合理性，并产生特殊的艺术效果。
（19）什么季节，你最惆怅/放下了忙乱的箩筐。大地苍茫，河水流淌/是什么人掌灯，把你照亮。（《夜晚》）
（20）明亮的夜晚/多么美丽而明亮/仿佛我们要彻夜谈论玫瑰直到美丽的晨星升起。（《十四行：玫瑰花园 》）
例（19）中，“忙乱”的箩筐暗指忙乱的劳作者，这种搭配增加了情感表达的含蓄性，使得诗歌的可读性增强。例（20）中海子用“明亮”来修饰夜晚，逻辑不合理，语义相反，这种无理却更加体现作者心情的喜悦，这种喜悦美化了作者眼中的世界。
（四）状中结构的超常搭配
状中结构中，通常是状语对中心语情状的描述或者对其方位的指明，海子的诗歌中状语都是表示一种方位，但是这种方位是抽象的方位，也是其语义超常搭配的体现。
（23）在月亮上我双手捂住眼睛/在水滴中我双手捂住眼睛/在水滴中我双手捂住眼睛/月亮上一个丫头昏睡不醒/月亮上一个丫头明亮的眼睛/月亮上我披衣坐起，身如水滴。（《九盏灯（组诗）·3·初恋》）
（24）我走过许多条路，我的袜子里装满了错误。（《跳跃者》）
例（23）全诗虚构了“在月亮上”这个场景，因此月亮上的“眼睛”、“昏睡不醒的丫头”都具有了纯真的梦幻色彩，比实际描述事件发生的场景更加含蓄优美。例（26）“错误”存在于“袜子里”并不是指真的方位，而是指“我”走错了很多了的路，这些路是“我”一步一步地走出来的。这种语义的搭配增强了文章的逻辑性和可读性。
三、超常搭配的修辞格及其效果
海子为了使诗歌的表达效果更好，在诗歌创作中不仅使用了各种形式的“超常搭配”，更借助了一些修辞格来帮助这些奇特的词语超常组合合理化形象化，如拟人、暗喻等表层修辞格，移就、夸张等深层修辞格，使得诗歌达到一种情与境的高度融合，最终化为一种难以诠释的朦胧美。
（二）表层辞格的运用
1、暗喻使诗歌词语组合更加凝练，浑然天成。
暗喻是暗含着没有显露比喻形迹的比喻，靠判断等意义的喻词连接着本体和喻体，这种比喻关系比明喻更为密切，且本体和喻体间的搭配也属于超常的搭配。
（27）早晨是一只花鹿/踩到我的额头上。（《海子的诗》）
（28）感情只是陪伴我们的小灯/时明时灭。（《太阳·土地篇·第三章·土地固有的欲望和死亡》）
例（27）将“早晨”暗喻成“花鹿”，“踩”到我的额头上，这种层层递接使得诗歌的意象之间联系更加紧密，在这样的暗喻中，更加突出了“早晨”的美好，来得悄无声息。例（28）将“感情”隐喻成“陪伴我们的小灯”时明时灭，显示出感情飘忽不定的特性。暗喻的使用使得诗歌语言的表达更加形象，在有限的语言组合中表达了更多的内容，使得诗歌的内蕴更加丰富，情感更加含蓄富有层次感。
2、比拟使诗歌语言更加生动，具体可感。
比拟的特点是以此拟彼，将作者内心的情感释放到周围的环境中，借以表现一种物我交融或情景相通的感受。
（29）那雨天雨地哭得有情有义/而爱心房屋温情地坐着。（《房屋》）
（30）时间的萧瑟逡巡在蔚蓝的天空/岁月的沟痕蜿蜒在雪白的沙滩。（《别让心灵寂寞》）
例（29）将天地和雨水都赋予人的感情，描绘出雨水不是对房屋冷漠的冲刷，而是温柔的抚摸，房屋也是“温情”的，整个画面是和谐静谧的，充满着相互依偎的亲近感。例（30）将本不可触摸的“时间”和“岁月”的流逝变得有迹可循，天空的无限和时间的无线相称，岁月往往是在人的容貌上留下皱纹的沟壑，在这里却是和沙滩的沟壑相称，短短一句诗充满了画面感，奇妙的搭配和想象在比拟辞格的使用下变得充满人情味。
（二）深层辞格的运用
1、移就使诗歌内蕴更加丰富，引人深思
移就是指两项事物相关联时，叙述中将原描写此一事物的修饰语移来描写另一事物的性状。这种手法能产生新颖、简练、生动、形象的修辞效果，具有很强的表现力，这也是超常搭配产生的重要手段。
什么季节/你最惆怅/放下了忙乱的箩筐/大地苍茫/河水流淌/是什么人掌灯/把你照亮。
你装饰额角的诗歌何其甘美/你凋零的棺木像一盘美丽的棋局。
例（31）中“忙乱”修饰的通常是人和行为，但是在这句中却用来形容劳作的工具“箩筐”，暗指忙碌的人们，这种形容让人们在品读时产生了思考的过程，加深对文本的理解。例（32）中，甘美通常是对味觉上的感受的形容，用“甘美”来形容诗歌是一个大胆的搭配，但是从人的常规感受来说，品读诗歌时是嘴巴的动作，而嘴部是味觉所在的地方，美好的诗歌不仅给人产生心情上的愉悦，甚至产生在品味美食的感受，巧妙的移用使得读者真切地感受到“诗歌”之美。
2、夸张使诗歌情感更加强烈，引起共鸣
作者运用远超过客观事物原有属性或范围的说法染某事物的某种特质，构造出鲜明的形象和独特的意境，这样的修辞格叫做夸张，夸张可以使作者的情感表达更加鲜明强烈。
（33）草原尽头我两手空空/悲痛时握不住一颗泪滴。（《姐姐，今夜我在德令哈》）
（34）春天，十个海子低低地怒吼/围着你和我跳舞、唱歌/扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬/你被劈开的疼痛在大地弥漫。（《春天，十个海子》）
例（33）中双手“握不住”一滴眼泪使用夸张的手法形象地表达了作者的悲痛之情，使读者感同身受。例（34）中“疼痛”在大地弥漫更加形象地展现出孩子的疼痛之深，绝望之强，这种疼痛已经感染到身边的事物，更显得情感的真切。
四、结语
海子的诗歌中创新的词语语义语法的搭配，和创作诗歌时的充满灵光的大胆想象相得益彰，互添光彩。超常搭配作为一种特殊的修辞方式使得诗歌充满了生命力和新鲜度，它让读者更多地感受到语言本身的魅力，这种靠意合而不是靠形合的特点更有助于诗歌保留其艺术特色，增强了诗歌语言的弹性和韵味，给读者留下更为深刻的印象，修辞格的运用也使得诗歌的艺术内蕴更加丰富，感受到情感的共鸣。
参考文献
[1]冯广艺.超常搭配与修辞格[J].湖北师范学院学报，1990（3）
[2]陈立裙.林夕歌词的偏离搭配研究[D].广西：广西师范大学2014（5）
[3]付兴尚.谈超常搭配的语义变化及理解[J].解放军外语学院学报，1995（1）
[4]西川.海子诗全集[M].作家出版社，2009
[5]李林.黄霑歌词词语超常搭配及其语用动因探析[J].惠州学院学报2016（10）
[6]李术华、白红梅.超常的语义搭配，非凡的修辞效果[J].理論界2007（8）
[7]林秋云.超常搭配的语用价值[J].辽宁教育学院学报，1997（4）
[8]冯广艺.超常搭配与修辞格[J].湖北师范学院学报，1990（3）.
（作者单位：上海外国语大学国际文化交流学院）
关键词：海子诗歌；超常搭配；语法；语义；修辞效果
冯广艺（1990）1先生在 《超常搭配与修辞格》一文中指出：超常搭配与修辞格是两种既有联系又有区别的修辞手段，因此超常搭配本身就和修辞有着紧密的关系。本文将从语法、语义两个层面分析其诗歌词语的超常搭配，并分析其修辞手法及修辞效果。
一、语法上的超常搭配
汉语是缺乏形态的语言，缺少严格意义上的词形变化，更多地依靠语序和虚词来判断结构关系。而在海子的诗歌中，他有意突破言语的语法规范，偏离人们的常规习惯，来达到“陌生化”的效果。概括来说，语法偏离在其作品中主要体现在词类活用、量词与所限制的名词超常搭配和变式句三个方面。
（一）词类活用
（1）我梦见自己的青春/躺在河岸/一片野花抬走了头颅/蜜蜂抬走了我的头颅 在原野上/在洞窟中/甜蜜的野兽抬走了我的头颅。（《太阳·土地篇·第六章·王》）
漆黑的夜里有一种笑声笑断我坟墓的木板/你可知道/这是一片埋葬老虎的土地。（《死亡之诗》）
例（1）中“躺在”作为动词搭配的主语通常是意义较为实在的人称代词或者是指物名词，在这里和抽象名词“青春”搭配，看起来似乎不知所云，但是在诗歌这种特殊的文体中却可以产生打动人心的画面感，“我”躺在岸上，却看到年少的自己，看到自己的青春流逝的轨迹，想象奇特。例（2）中“笑断”是个特殊的动词+程度补语的组合，常规的“笑”的程度副词搭配范围中没有“断”这个组合，也就是说，“笑”这个动作并不会致使“断”这个结果的出现，但是在诗歌中，“笑断”和“坟墓的木板”搭配，在深层关系上是合理的，更显得震撼。
（二）量词与所限制的名词的超常搭配
（4）岁月易逝，一滴不剩。（《以梦为马》）
（5）从一口空气/跳进另一口空气/我是深刻的生命。（《海子的诗》）
例（4）中将抽象名词“岁月”和量词“一滴”搭配，使得“岁月”的流逝变得更加形象更加具体可感。例（6）海子将“一口”和“空气”搭配之后，将其作为处所名词使用，更加形象地表现出人类生存的纯粹本质，在一口一口的呼吸之间，生命得到延续，给人更加震撼的感受。
（三）变化句式
（7）只有火光在鼓面上越烧越寂寞/不该死的就不会死去/平原爬满了花朵和青蛙化石。（《河流》）
（8）晨光中她突然发现我/她眺起眼睛/她看得我浑身美丽。（《北方门前》）
例（7）的“爬”的动作的施事者其实是花朵和青蛙化石，平原是“被爬满”的处所，将主语和宾语互换位置，读者在阅读时，脑海中首先出现一个一望无际的平原，上面缀满了花朵，画面感更加强烈。例（8）中“她看得我浑身美丽”这一句式包含两种意思，一是美丽的她看着我，一是她的目光使我感受到温暖喜爱，使得我“浑身美丽”，因此这种句式的超常使用，使得诗歌的内蕴更加丰富。
二、语义上的超常搭配
语义超常搭配就是指词语和词语的组合搭配符合语法上的规则和要求，但是在语义层面上偏离了常规，如不符合人们对客观世界的理解、违反了逻辑认知等。这种陌生化的搭配使得读者投入更多的时间和注意力去理解和品味文章，引领读者探寻更深层次的审美体验。具体来说，有以下几种形式：
（一）主谓结构在语义上的超常搭配
现代汉语中规范的主谓结构，主语和谓语之间是陈述和被陈述的关系，因此在语义上往往具有非常紧密的相关性，事物之间在逻辑上是相搭配的，但是在海子的诗歌中，主语和谓语之间从表面上看起来是不相关的，但是在语义上形成了深层相容的搭配，而这种搭配的合理化常是通过修辞的拟人、拟物、比喻等手法。
（11）早晨是一只花鹿/踩到我的额头上。（《海子的诗》）
（12）大风从东刮到西/从北刮到南/无视黑夜和黎明/你所说的曙光究竟是什么意思。（《春天，十个海子》）
前三句在诗歌创作时，运用了拟人手法的运用，将物赋予人的性格，从而使逻辑上和语义上本不能搭配的词语变得合理化。例（11）中先将早晨比喻成花鹿，再顺递到下一个分句做主语发出“踩”的动作，因此，实际上是早晨“踩”到我的额头上，这样的搭配巧妙地使时间名词成为施事者，打破了常规的搭配限制，更突出“早晨”的輕盈可爱。例（12）中大风“无视”黑夜和黎明地在天地间肆意地刮，不顾一切地毁灭，带来绝望，和下一句的“曙光”相对称。
（二）述宾结构的超常搭配
述宾结构中，述语支配宾语，两者之间存在着事理逻辑上或者语义场上的可搭配性。海子的诗歌中，大量出现宾语语义偏离的现象，将意义实在的述语和本不能搭配的宾语搭配，这些搭配显得新奇而怪异，但是在语境和全文背景下则显得奇妙。这种成功亦借助了比拟、回环等手法，述宾短语在比拟的作用下形成语义的偏离，使宾语语义能够与述语语义深层相容。
（15）远方除了遥远一无所有，遥远的青稞地/除了青稞一无所有，更远的地方更加孤独，远方啊/除了遥远一无所有，这时，石头飞到我身边/石头长出血/石头长出七姐妹。（《远方》）
（16）漆黑的夜里有一种笑声笑断我坟墓的木板/你可知道/这是一篇埋葬老虎的土地。（《死亡之诗之一》）
（15）中“长出”搭配的一般是从无到有，有着生长过程的植物，海子将其与“血”和“七姐妹”搭配，表现出海子内心的矛盾，既是对远方的向往，又是对土地和亲人的深爱，这种爱是随着海子的生命而“长出”的，深入其生命和骨髓，这种搭配将其爱显得更加深沉。（16）“笑断我坟墓的木板”的搭配看起来非常的怪异，但是在全诗中则显得首尾相扣，暗指海子本人就是一只不羁的老虎，击垮他的就是那不明所以的“笑声”。 （三）定中结构的超常搭配
定中结构因为修饰语和被修饰语之间关系紧密，所以对进入该结构的词语之间语义搭配的要求更高，海子诗歌中定中结构语义偏离的情况大多是“指甲事物的形容词/名词+的+乙事物”的组合方式，并在诗句的整体环境中赋予其合理性，并产生特殊的艺术效果。
（19）什么季节，你最惆怅/放下了忙乱的箩筐。大地苍茫，河水流淌/是什么人掌灯，把你照亮。（《夜晚》）
（20）明亮的夜晚/多么美丽而明亮/仿佛我们要彻夜谈论玫瑰直到美丽的晨星升起。（《十四行：玫瑰花园 》）
例（19）中，“忙乱”的箩筐暗指忙乱的劳作者，这种搭配增加了情感表达的含蓄性，使得诗歌的可读性增强。例（20）中海子用“明亮”来修饰夜晚，逻辑不合理，语义相反，这种无理却更加体现作者心情的喜悦，这种喜悦美化了作者眼中的世界。
（四）状中结构的超常搭配
状中结构中，通常是状语对中心语情状的描述或者对其方位的指明，海子的诗歌中状语都是表示一种方位，但是这种方位是抽象的方位，也是其语义超常搭配的体现。
（23）在月亮上我双手捂住眼睛/在水滴中我双手捂住眼睛/在水滴中我双手捂住眼睛/月亮上一个丫头昏睡不醒/月亮上一个丫头明亮的眼睛/月亮上我披衣坐起，身如水滴。（《九盏灯（组诗）·3·初恋》）
（24）我走过许多条路，我的袜子里装满了错误。（《跳跃者》）
例（23）全诗虚构了“在月亮上”这个场景，因此月亮上的“眼睛”、“昏睡不醒的丫头”都具有了纯真的梦幻色彩，比实际描述事件发生的场景更加含蓄优美。例（26）“错误”存在于“袜子里”并不是指真的方位，而是指“我”走错了很多了的路，这些路是“我”一步一步地走出来的。这种语义的搭配增强了文章的逻辑性和可读性。
三、超常搭配的修辞格及其效果
海子为了使诗歌的表达效果更好，在诗歌创作中不仅使用了各种形式的“超常搭配”，更借助了一些修辞格来帮助这些奇特的词语超常组合合理化形象化，如拟人、暗喻等表层修辞格，移就、夸张等深层修辞格，使得诗歌达到一种情与境的高度融合，最终化为一种难以诠释的朦胧美。
（二）表层辞格的运用
1、暗喻使诗歌词语组合更加凝练，浑然天成。
暗喻是暗含着没有显露比喻形迹的比喻，靠判断等意义的喻词连接着本体和喻体，这种比喻关系比明喻更为密切，且本体和喻体间的搭配也属于超常的搭配。
（27）早晨是一只花鹿/踩到我的额头上。（《海子的诗》）
（28）感情只是陪伴我们的小灯/时明时灭。（《太阳·土地篇·第三章·土地固有的欲望和死亡》）
例（27）将“早晨”暗喻成“花鹿”，“踩”到我的额头上，这种层层递接使得诗歌的意象之间联系更加紧密，在这样的暗喻中，更加突出了“早晨”的美好，来得悄无声息。例（28）将“感情”隐喻成“陪伴我们的小灯”时明时灭，显示出感情飘忽不定的特性。暗喻的使用使得诗歌语言的表达更加形象，在有限的语言组合中表达了更多的内容，使得诗歌的内蕴更加丰富，情感更加含蓄富有层次感。
2、比拟使诗歌语言更加生动，具体可感。
比拟的特点是以此拟彼，将作者内心的情感释放到周围的环境中，借以表现一种物我交融或情景相通的感受。
（29）那雨天雨地哭得有情有义/而爱心房屋温情地坐着。（《房屋》）
（30）时间的萧瑟逡巡在蔚蓝的天空/岁月的沟痕蜿蜒在雪白的沙滩。（《别让心灵寂寞》）
例（29）将天地和雨水都赋予人的感情，描绘出雨水不是对房屋冷漠的冲刷，而是温柔的抚摸，房屋也是“温情”的，整个画面是和谐静谧的，充满着相互依偎的亲近感。例（30）将本不可触摸的“时间”和“岁月”的流逝变得有迹可循，天空的无限和时间的无线相称，岁月往往是在人的容貌上留下皱纹的沟壑，在这里却是和沙滩的沟壑相称，短短一句诗充满了画面感，奇妙的搭配和想象在比拟辞格的使用下变得充满人情味。
（二）深层辞格的运用
1、移就使诗歌内蕴更加丰富，引人深思
移就是指两项事物相关联时，叙述中将原描写此一事物的修饰语移来描写另一事物的性状。这种手法能产生新颖、简练、生动、形象的修辞效果，具有很强的表现力，这也是超常搭配产生的重要手段。
什么季节/你最惆怅/放下了忙乱的箩筐/大地苍茫/河水流淌/是什么人掌灯/把你照亮。
你装饰额角的诗歌何其甘美/你凋零的棺木像一盘美丽的棋局。
例（31）中“忙乱”修饰的通常是人和行为，但是在这句中却用来形容劳作的工具“箩筐”，暗指忙碌的人们，这种形容让人们在品读时产生了思考的过程，加深对文本的理解。例（32）中，甘美通常是对味觉上的感受的形容，用“甘美”来形容诗歌是一个大胆的搭配，但是从人的常规感受来说，品读诗歌时是嘴巴的动作，而嘴部是味觉所在的地方，美好的诗歌不仅给人产生心情上的愉悦，甚至产生在品味美食的感受，巧妙的移用使得读者真切地感受到“诗歌”之美。
2、夸张使诗歌情感更加强烈，引起共鸣
作者运用远超过客观事物原有属性或范围的说法染某事物的某种特质，构造出鲜明的形象和独特的意境，这样的修辞格叫做夸张，夸张可以使作者的情感表达更加鲜明强烈。
（33）草原尽头我两手空空/悲痛时握不住一颗泪滴。（《姐姐，今夜我在德令哈》）
（34）春天，十个海子低低地怒吼/围着你和我跳舞、唱歌/扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬/你被劈开的疼痛在大地弥漫。（《春天，十个海子》）
例（33）中双手“握不住”一滴眼泪使用夸张的手法形象地表达了作者的悲痛之情，使读者感同身受。例（34）中“疼痛”在大地弥漫更加形象地展现出孩子的疼痛之深，绝望之强，这种疼痛已经感染到身边的事物，更显得情感的真切。
四、结语
海子的诗歌中创新的词语语义语法的搭配，和创作诗歌时的充满灵光的大胆想象相得益彰，互添光彩。超常搭配作为一种特殊的修辞方式使得诗歌充满了生命力和新鲜度，它让读者更多地感受到语言本身的魅力，这种靠意合而不是靠形合的特点更有助于诗歌保留其艺术特色，增强了诗歌语言的弹性和韵味，给读者留下更为深刻的印象，修辞格的运用也使得诗歌的艺术内蕴更加丰富，感受到情感的共鸣。
参考文献
[1]冯广艺.超常搭配与修辞格[J].湖北师范学院学报，1990（3）
[2]陈立裙.林夕歌词的偏离搭配研究[D].广西：广西师范大学2014（5）
[3]付兴尚.谈超常搭配的语义变化及理解[J].解放军外语学院学报，1995（1）
[4]西川.海子诗全集[M].作家出版社，2009
[5]李林.黄霑歌词词语超常搭配及其语用动因探析[J].惠州学院学报2016（10）
[6]李术华、白红梅.超常的语义搭配，非凡的修辞效果[J].理論界2007（8）
[7]林秋云.超常搭配的语用价值[J].辽宁教育学院学报，1997（4）
[8]冯广艺.超常搭配与修辞格[J].湖北师范学院学报，1990（3）.
（作者单位：上海外国语大学国际文化交流学院）