论文部分内容阅读
美籍城市规划专家伊里尔·沙里宁曾经说：“让我看看你的城市，我就能说出这个城市的居民在文化上追求的是什么。”人们对城市形象的把握很大程度上都是借助于色彩带来的印象。当我们一提起那些具有鲜明特色的、能让人印象深刻的城市，脑海中随之浮现出来的往往就是对该城市的色彩联想。不同城市的色彩不仅构成和反映出不同的历史背景和人文特色，更代表了这个城市的表情。色彩和谐的城市，就像一张微笑的脸，无时无刻不给人以温馨与愉悦感。
和谐就是美
中国美术学院副院长宋建明教授在接受本刊记者采访时，这样描述城市与其色彩的关系：一是人的长相与气色的关系。健康的气色能使长相增色，反之，即使是再漂亮的五官，有再好轮廓的面庞，病态的气色和花斑，无论如何也难使这张漂亮的脸泛出魅力。其次，是人种与肤色的关系要符合逻辑(发展规律)，否则，便有奇怪之感，就像一个黑色人种的长相配上白色或者黄色肤色让人别扭，反之，亦然。
中国流行色协会副会长梁勇先生也表明了自己的看法，他说：“色彩规划的目的是追求和谐，就是要在传承城市历史与文化、体现城市个性与特色的大前提下，如何按照色彩科学的规律和属性来更好地实现这个目的。如同城市交通规则一样，交通规则的制定，目的是使人们的通行更加便捷、有效。城市色彩规划也是如此，就是要减少目前色彩应用上的随意性和盲目性，减少环境中的色彩应用不当而造成的视觉污染。你挂一幅画在客厅里，什么颜色、什么风格，只要自己喜欢就行。但一栋大楼，一个社区的色彩，就不能按照建设者的个人喜好来确定了，要与周边的环境协调，要给人美感，起码不要让人生厌。任何色彩是无所谓好坏，关键是它如何应用与配色。好的色彩规划不仅不会束缚个体建筑的表现，而实际且会让这种表现因为符合科学而更加有个性与特色。”
只有民族的，才是世界的
中国城市从来就不缺少自己的特色，几千年历史文明的沉淀让每一座城市都有着深厚的文化内涵。可是，随着经济与科技的高速发展，城市已经变得不得不以密集的汽车运动形式来建构城市的格局，加上开发者过度追求那种空想的“国际化”和“现代化”，那种无节制地搬来自号称是“五洲四海”的建筑样式迅速地蚕食着本地城市的传统。许多城市一味模仿，盲目追求西洋化，并以此作为吸引外商投资的建筑景观，或作为旅游景区和“现代城市”的典范，造成了“千城一面”的结果，是中国的城市失去了自己原有的个性。
当中国的建筑越来越雷同，当中国每一座城市都在疯狂地追求着所谓的“现代感”、“时尚感”，当城市的色彩变得越来越模糊和混乱。人们对自己的城市也越发地感到陌生，每一位居民乃至外来的关心这个城市的人从内心感到失落、疑虑和忧心。
“城市是文化的载体，城市中最重要的就是建筑和街面，也是最体现人的智慧的物质形式。其实，中国人的智慧不亚于世界上任何民族。但中国的建筑师往往有一种‘工匠心态’，最常见的表现是：习惯于复制和重复作业，或是奉命行事，因而阻碍了创作思维的活跃。”宋建明教授谈到中国城市的现状时忧心忡忡。
清华大学建筑学院教授孙凤岐教授最近一直在研究关于城市色彩与地域文化的关系，在采访中他指出：“地域文化与城市色彩有着必然的联系，建筑师只要下功夫研究地方的传统文化，并在自己的业务实践活动中将这两者有机地结合进起来，找到创作的源泉和灵感，就一定会取得成功。这也是当代建筑师不可推卸的责任。”
在问到如何解决这些矛盾和问题时，宋建明很坚定地说：“我们要把城市的文化背景、历史发展脉络作为色彩规划设计的着力点，并注意与地方传统的习惯色彩相协调，使设计出来的色彩具有鲜明的个性特色，从而使建筑色彩具有地方特色。否则城市发展就会形成断层，失去方向。”
城市色彩的情感表达
建筑色彩作为构成城市景观的重要因素，直接影响人们的视觉及精神感受。不同的色彩可以产生不同的心理感受，而色彩所引起的联想和感情，直接关系到环境气氛的创造。同样的色彩在不同的建筑环境中也可以产生不同的心理感受。有序的建筑色彩搭配，不仅能带给人们一种赏心悦目、流连忘返的感觉，而且也使得城市更富有独具个性的魅力；否则，杂乱无章的建筑色彩带来的只能是色彩污染，长此以往，会造成人们视觉上的疲劳，也会给城市的形象造成损害。
因此梁勇认为，现代色彩风格多彩多姿，这是现代人视觉审美的多元化的外在表现和内心情感的诉求，只要我们按照色彩科学的规律与属性，按照以人为本的理念去进行规划，就不会出现问题。
色彩除了表达城市或某建筑信息外，必须有情感表达，因为环境严格说来是意境，色彩能激发人们的联想，从而抒发情感。所谓“触景生情”就是因为色彩是景的最主要视觉直接的因素。
宋建明曾考察过世界许多城市，其中也包括中国城市。关于城市色彩对人情绪的影响深有体会，他说他不喜欢中国很多大城市，因为站在毫无艺术感的摩天大楼前与毫无个性的大街上，总会有种迷茫和慌乱感。“中国城市的建设应该更贴近人性，而色彩设计就是其中一方面。”
拉·德芳斯：美丽新世界
杨毛毛 王添羽
巴黎，一个庞大繁复的构造，时尚与奢侈的欧洲帝都。无论对于游客还是本地人来说，规划精准的社区和地铁、宽阔而种满梧桐的林荫大道、常常是五个路口以上组成的放射性路径以及拥挤的车流与人流，早已是疲惫不堪的记忆。作为从凝重的历史与操劳的现实中的双重解脱，历时16年分阶段建设而成的拉德芳斯成为必然的出路。这个巴黎新城的CBD，从建成的那一天开始，便为世界成功演绎了现代版的巴黎乐章。
历史的延续与超越
自1910年第一个扩建委员会成立伊始，对巴黎城市发展的研究便一直持续。1958年，欧洲的战后复兴推动了巴黎经济的快速成长。政府成立独立规划机构(EPAD)，并于1964年，划出8599-平方米商务区，隆重推出了拉·德芳斯。
坐落于塞纳河的另一侧，距离老城仅两公里，位于协和广场——香榭丽舍大街——凯旋门的延伸线上，拉·德芳斯的平地而起强化了新老城市的一体化。1972年政府建设了铁路快线RER延伸段至巴黎市中心，仅十分钟就可到达老城。如今拉-德芳斯集中了法国最大的20个财团中的12家总部以及巴黎64％的外国公司，全球营业额高达1520亿欧元。虽然摩天大楼林立、处处无限商机，但拉·德芳斯从未给人机械化的压抑感，不仅因为政府充分保证了中心区土地的供给，更受益于建城之初对于自然风光的巧妙利用，以及城市色彩的严格选择，从而营造了优美而现代的投资与生活环境。较之老城，别具魅力。
拉·德芳斯的法语意思是保卫，建城者保留了原址上的一座历史纪念碑，它告诉人们这里曾经是法德战争的战场。拉·德芳斯就是这样尊重并延续着历史而又不为其牵绊。恩格斯曾说：只有法国这样的国家才能创造巴黎。那么也许，只有巴黎才能创造出拉·德芳 斯这个美丽新世界，用现代化的色彩表情继续演绎巴黎“单纯的高贵与宁静的伟大”。
挖掘新城视觉元素
在巴黎城市规划与建设上，其主管部门是文化部而不是建筑部，这在世界上恐怕是绝无仅有的。从上世纪80年代起，巴黎市政府将色彩规划作为政府条例进行颁布。在城市色彩管理制度中规定，各个临街店面只能在一层为其施展商家色彩魅力的区域，而一层以上建筑部位不能任意设立广告或公司标牌等，即便有，颜色不可显眼。拉·德芳斯严格秉承这一规定，城市主体色调冷凝低调，城市装饰井然有序，既体现了新城的朝气蓬勃，又避免了诸多新兴商业城市的浮躁之气。
拉·德芳斯极富创意的色彩规划造就了新城大气恢弘的气势。高大挺拔的主要建筑群体以白色、灰色、深棕色、暗蓝色为主色，大部分建筑以商业化色彩浓厚的金属、玻璃幕墙和钢筋混凝土构成，造型洗练，体积感强。明朗冷峻的深冷色调使整个市区具有鲜明的工业时代美感，对咫尺之遥的老巴黎造成风格上的叛逆，却达到整体上的和谐。而在新凯旋门前方建筑台阶上由马赛克嵌饰的彩色格墙花池、新凯旋门后的五彩现代雕塑、红色的拱桥等，又在局部上发挥着色彩的韵味与想象，为城市严肃的面孔增添了亲和力。由于色彩设计师和建筑师们注意了点缀色的巧妙应用，拉·德芳斯在冷凝中彰显出绚丽，冷峻中透露出妩媚，全然没有一般商业城市的呆板与压抑。
于一片农田中拨地而起，拉·德芳斯对于田园的回归也在现代化建筑中时时体现。拥有30万居民的拉德芳斯是城市也是公园，既可工作也可休闲。如同另一位建筑大师勒·柯布西耶在巴黎新城方案中提出的那样：居住应该是从树影间隙看到全玻璃高塔的剪影。由于色彩规划的合理运用，拉·德芳斯没有让巴黎堕入另一个纽约或香港的困境，而是以全新的方式诠释了法国式的浪漫与诗意。
采访
小琪
凤凰生活：您曾经在巴黎留学过很长时间，对巴黎城西的拉·德芳斯(Ia Defans)地区印象怎样?
宋建明：对这个地方，我很熟悉，也非常喜欢。这是一个非常现代化的地区，集办公、商业和居住休闲于一体的繁华卫星城。
凤凰生活：对于巴黎新城的方式(传统与现代区域分开)您有什么看法?
宋建明：对于文化名城古城的开发与发展，巴黎的做法无疑是明智的，事实上欧洲名城大都采用这种方式。这样既保持了古城的风貌，又给城市注入活力，拓以新的发展空间。
凤凰生活：巴黎新城拉·德芳斯地区最初是怎样进行色彩规划的?宋建明：据我所知，拉·德芳斯地区是上个世纪6、70年代开发的。在开发的前期，由政府牵头组织各种专家作了大量的、深化研究的工作：规划定位、公共交通、停车库、人流量、区域生存态、建筑形式的控制……，许多项目是设立课题交给巴黎大学作为博士课题专门研究的，许多专业性高的研究是交给各种各样的研究所和咨询公司来完成的最后形成了一个非常详细的方案。这个地区，应该没有特别的色彩规划方案，之所以没有，是因为巴黎人有相当高的艺术素养，那种来自拉丁民族美学品味仿佛是与生俱来的，且根深蒂固，使得他们有很锐利的审美眼光和批评意识，让所有在巴黎“演出”的开发商、建筑师都不敢掉以轻心；而巴黎老城区又宛若近在咫尺，用肉眼可以望见。因此，巴黎城的米灰色调的文脉及其管理办法便很自然地延伸到此地。
凤凰生活：能不能谈谈您印象比较深的建筑?
宋建明：在拉·德芳斯中心区，有一个叫“四季”(Ies QuatresTemps)的巨型商城，这个商城建筑的内外部色彩就是我的导师郎科罗(J．Ph．LENCLOS)教授设计的。教授曾经详细地介绍了这个绿色外墙白色基调彩色点缀的内部空间设计思想和环境依据。设计非常大胆是因为拉·德芳斯地区是当代建筑的实验场所，新观念、新技术、新材料、新工艺和新造型各显其能，但是，高品质(包含建筑形象和色彩的品质) 定是巴黎新城开发与营造必备的条件。
凤凰生活：听说郎科罗教授在为“四季商业城”进行外观色彩设计时，在建筑物的入口处别出心裁地选择了渐变的绿色，从而使这座建筑产生了一种与众不同的色彩个性。这样做的初衷是什么？
宋建明：朗克罗教授这样做，最初应该是为了让到此购物的人们能够在钢筋水泥丛林当中感受一些自然的气息。在拉·德芳斯的色彩规划与建设中，由于色彩设计师和建筑师们注意了点缀色的巧妙应用，致使拉·德芳斯的色彩不但不显得单调呆板，反而是呈现出一种存冷峻中见绚丽的特殊艺术效果，法国人擅长驾御色彩的天赋在此得到最完美的注释。
凤凰生活：巴黎在城市色彩规划方面有什么值得我们借鉴的地方?宋建明：如果说我们要从中获得经验的话，我想：政府和开发商部应该有一个高品质追求的观念，应该尊重专业人士的劳动，同时，要做好前期研究的准备；此外，民众的色彩知识的普及和艺术修养相关的启蒙工作也是亟待下功夫去做的。
阿姆斯特丹：流连于温暖的十七世纪
水 草
作为17世纪世界上最大、最繁荣的城市之一，阿姆斯特丹在很长的时间里是富足与强盛的象征。艺术天堂、世界大港，17世纪的“黄金时代”永远是阿姆斯特丹最为荣耀的记忆。一条长80公里的运河滋润着两岸成千上万的商人店铺与荷兰式民宅，在水波与历史的光影浮射中绘制出一幅蓬勃而清丽的水乡图景。几百年来，无论是战争还是瘟疫或是岁月本身都未能将这幅图景更改，在历经沧桑变幻之后，阿姆斯特丹始终闪烁着17世纪最温暖的色彩。TEXT水草(现旅居荷兰)PHOTO—steve
感受时光积淀的暖调
无愧于“北方威尼斯”的美称，阿姆斯特丹拥有90个小岛、160条运河和令人惊异的1281座桥梁。船只在市区运河中可以自由航行到任何地方，运河的水位几乎与街面持平。在荷兰这个缺少阳光照射的国家里，这些错综复杂又相互贯通的河水常常反射出让人叹息的灰，构成了阿姆斯特丹最自然又低调的背景颜色。
水乡城市特有的自然风光使得组成阿姆斯特丹城市色彩的不单单是建筑本身。船屋、桥梁与船只早已与这个城市密不可分。一座座棕色、白色或黑色的船屋泊于岸边，里面常年居住着不安分的艺术家、作家或商人们，他们享受水上城市的自在、以水为路的趣味，也时刻体验着生活的晃动。灰色或白色的桥梁镶嵌在波光粼粼的水面上，如同一把大提琴的弓，缓慢而凝重地解读着水的秘密。更有白色的大型游船或是黑漆的私家游艇，它们像是城市流动的建筑，以中性而永恒的黑白色调演绎出阿姆斯特丹喧嚣背后的简单节奏。低地之国人民闲适而安宁的性格，自阿姆斯特丹优雅和缓的水面上淡淡浮现。
沿街而建的房屋俨然还是17世纪荷兰画派演绎的样子。一排排狭长的三四层小楼一个挨一个紧紧依靠。由于荷兰地下水位偏高，地基不易扎深，几乎没有高楼大厦。加之旧时政府征税以门面大小为依据，故而楼的门窗都尽可能窄小，于是形成如今小楼紧凑的玲珑模样。众多居民楼的外墙都使用欧洲人钟爱的咖啡色、酒红色、暗绿色 与棕橙色，在寒冷阴凉的气候里给人以瑰丽而温暖的视感效果。门窗和楼层衔接处的白色油漆勾边以及荷兰人不挂窗帘的习惯，使得楼群没有因色调沉暗而老气横秋，反倒呈现出一丝跳跃感。而一排齐阁楼式的屋顶各有各的形状与颜色，颇像戴着五花八门太阳帽的女人们在下午的街头闲望。
以沙性土壤为主的荷兰由于地势低下而又多雨，排水成为每个城市首要解决的问题。像几乎所有的荷兰城市一样。阿姆斯特丹市内铺设渗水性极好的砖路。这些砖路或是青色、或是暗红色，无形中为城市增添了暖意。它们或宽或窄地穿梭在歪斜的小楼前，延伸出一条条时而有马蹄声碎的古老街道。如果没有电车或汽车驶过，没有穿着现代的行人走过，你会误以为自己穿过了时光的隧道，又回到了17世纪。
让历史在色彩中永恒
欧洲开展城市色彩规划从1850年开始。各国根据自身不同的文化传统、民族性格、审美习惯、自然景观等要素设计本国的色彩主题，以显示各自不同的文化品位和文化内涵，同时宣扬各自的美学传统。对于阿姆斯特丹来说，城市密度已接近饱和，市内古迹又比比皆是，因而城市设计者考虑更多的不是建立新建筑，而是如何对古典建筑进行修复。荷兰政府规定，对于旧建筑体的改造只可动其内部。不可翻新外墙。因而，常常可以看到一些老式建筑的内部正在进行脱胎换骨的装修，而临街的墙体却亳发未动。此外，对于位于古老街区的新建筑建设也本着严格的色彩要求。即便是私人民宅也不可任意涂抹，成为整个街区的“噪色”。因此许多民宅的外墙涂料虽然是新的，但其色彩却是历史的。如此一来，无论历经多长的时间，人们还是一眼便会辨析出：这就是阿姆斯特丹的调子。
严格服从一个街区的主体建筑也是阿姆斯特丹得以保持色调统一的关键。城市西南方有一大片艺术领地，这里坐落着国立博物馆、国家音乐厅、现代艺术美术馆等顶级艺术圣堂，这些建筑均以浓艳而温情的玫红色为主色。相应地，整个街区的其它建筑也都采用这一色系。甚至连长椅、灯杆、电话亭、垃圾箱等公用设施也大量地使用红色、咖啡色。这种别具匠心的色彩控制令生活在这个区域的人们时刻感受到城市带来的感官享受，时刻感觉着与艺术同在。正如同一位西方哲人所说“诗意地栖息在大地上”。
走过城市的历史，读懂城市的色彩，你会发现阿姆斯特丹这个终日被描绘为放荡、凌乱、喧嚣的旅游城市，骨子里却是那样宁静温馨、淡定从容。在城市还没有睡醒的清晨，街道静谧祥和，17世纪的温暖情怀缓缓流出。悦耳的钟声从东西南北四大教堂传出，在心灵上洗涤着夜晚的不羁。这是游客们少能看到的恬静，却是属于阿姆斯特丹最真实的舒适与平易。
中国城市内心色彩排行榜
彼岸花 塞壬歌声
大连——梦幻之城
大连的梦幻不是流光溢彩的繁华，也不是高楼大厦的眩晕，这个依山傍海的城市，没有现代化大城市的浑浊与浮躁，却多了几分轻灵与透彻。大连的建筑群，基本上是大胆的运用了鲜明的、轻快的色调，时不时地还穿插着卡通的人物来加以点缀。红、黄、蓝、绿等等，有时泼彩般的，有时却是精勾细画，大体上看去，建筑都像是孩子手中的积木，色彩诱人且形状各异，对称却不死板，顺着地形的趋势建造，却错落有致。就连各类的建筑工地的简易围墙上，也不失时机地被大片的颜色涂抹得花花绿绿、活泼喜人。阳光、鲜花、绿草、沙滩、海洋这些最完美的组合再配上恰到好处的人工建筑，让你不得不感慨这是个和江南水乡不一样的“天堂”。
哈尔滨——米白的异国风情
哈尔滨是一座从来没有过城墙的城市，因此，也是最早具有开放意识和国际化特征的城市，而它的风情万种并不是生硬地建造一个“世界建筑大观园”，而是在近代历史中慢慢积淀下来的。在哈尔滨的街区道路上徜徉，你会不断地在松树后，在楼群里看到风格不同的教堂庙宇：有清水红砖洋葱头般的圣·索非亚东正大教堂；有月白色的乌克兰式的圣母升天教堂钟楼；还有蓝白相间的清真寺礼堂……它们与国粹极乐寺、大雄宝殿、文庙等共同组成了哈尔滨街区的独特人文景观。虽然建筑的式样和颜色很丰富。但并不显得杂乱，米白色成为连接所有色彩的纽带。
上海——灰与紫的碰撞
上海的白天是浅灰色的。高远的蓝天、大朵的白云，在上海不多见，阳光千辛万苦地穿过厚厚云层，落到人间时已是稀薄的很。小小的太阳，苍白地挂在天际，而且有太阳的时间并不多。冬天更是多阴天。上海有着浅灰色的天空，外滩的万国建筑是灰砖堆砌的，高架是灰水泥、灰亮的不锈钢，连黄浦江也是烟灰色的。浅灰色让人感到平和、舒适、能够容纳别的色调。上海是一个多样的、包容的城市，浅灰色很适合它。可是上海的夜晚却变成紫色的。夜灯亮起来，五彩霓虹灯直逼天际，折射在雾气蒙蒙的夜空，成了紫色，远远望去，高楼大厦．隐隐绰绰。像一个繁华的虚幻世界。
拉萨——日光之城
拉萨是一个什么样的城市?没去过的人不知道，去过的人也说不清楚。拉萨的颜色是纯粹的。天空毫无杂念地蓝，阳光无拘无束地亮。在这样的底色上，色彩鲜明的经幡，红黄白三色为主的佛教建筑，简洁明快。慷慨的日光无遮拦地倾泻，照得人睁不开眼睛。拉萨的男女老少，无一例外，都有着黝黑而健康的皮肤，日光在他们身上留下了不可磨灭的印记，而他们微笑时阳光般的灿烂，也许只有拉萨的人民才会有吧。
厦门——通透的蓝
假如能够自由选择居住的城市，很多人会选择厦门。天空高远，云彩大朵地漂移，蓝天和大海，在阳光下，鲜明亮丽，而空气洁净，城市的道路、建筑，全都干干净净不带一分杂质。住在环岛路，蓝色大海，白色桌椅的大排挡，坐在海边喝茶聊天吃海鲜，发呆游泳看书，日子如此闲适；如果住在鼓浪屿，天空大海的蓝色基调下，映衬着红色的屋宇，煞是好看。厦门的蓝，不是恐怖的紫蓝色，不是庄重高贵的宝蓝，它蓝得通亮、透明、没心没肺。在这里生活的人们，穿着打扮也时髦明快，一点多余的心思都没，整个城市，年绎、温和、明媚。
丽江——五彩多变的古城
丽江古城的色彩是多变的。清晨早起，夜雨洗过的青石板在晨光中闪着洁净的光，背负重物的当地人正赶早营生，游客还在大小客栈做着梦，临河画画的女学生已开始涂抹那一弯石拱桥、桥下的几尾红鲤鱼了，此时的丽江像是蛋白色的豆荚花。中午，阳光很烈，天蓝得发青，丽江琳琅满目的商店、物品，人头攒动的街道，全都明亮光鲜，如香格里拉明亮而金黄的酥油花。午后懒散踱步到临河的左岸咖啡馆，这时的丽江也蒙上了一层慵懒舒适的浅黄色面纱。落夜，古城的街灯全亮了，酒吧闹热起来，喝酒、对歌、嬉闹、聊天，等待艳遇、茫无目的四处乱逛的独身者，在夜色中回眸而笑摆“颇士”拍照的情侣，这时候的丽江，或者是穿紫色衣服的妖娆少妇?
杭州——小家碧绿
杭州给人的印象，就是绿的。四月初来杭州看桃花，花红固然是美，柳绿才是妖娆。四月春水，绿如凝玉，荡舟湖上，花瓣落满绿水；远望苏堤，灰色的画布上扫出大片绿色，再星点些小红点，煞是好看。花期短暂，绿意长在。七月间来杭州，大路两边大树，密密实实，绿荫遮蔽。绿色是祥和的、愉悦的。杭州人也是温润如玉。争论半天，温和地言语来去，一点也红不起脸来。做事也不好极端，循着章法，条条谨严，却又不死板不急躁；事情办得妥帖大方，过后也不张扬不自夸。
泉州——石青色的古典
泉州总让人想起戴忘舒那首诗歌，撑一把油纸伞的女孩子，走在青石板的路上，淅沥的小雨，油光发青的路面，夜灯的恍惚。泉州的确有好些安静、干净的青石板小巷。城市不大，骑了车，四处转悠，或者随便四处走着，和坐在门口石凳上的阿婆随便说什么，闽南语咿呀咿呀的好难听懂。石青色是有历史沉淀的颜色，泉州在宋元时已是繁荣的港口，现在依然完整地保留了建立于唐朝的开元寺，寺内有青石立柱十来根，还有青石大龟卧在唐代老榕树下。附近又有老君岩，青色石头雕刻的老君大像，应是东南一带最大的了。
和谐就是美
中国美术学院副院长宋建明教授在接受本刊记者采访时，这样描述城市与其色彩的关系：一是人的长相与气色的关系。健康的气色能使长相增色，反之，即使是再漂亮的五官，有再好轮廓的面庞，病态的气色和花斑，无论如何也难使这张漂亮的脸泛出魅力。其次，是人种与肤色的关系要符合逻辑(发展规律)，否则，便有奇怪之感，就像一个黑色人种的长相配上白色或者黄色肤色让人别扭，反之，亦然。
中国流行色协会副会长梁勇先生也表明了自己的看法，他说：“色彩规划的目的是追求和谐，就是要在传承城市历史与文化、体现城市个性与特色的大前提下，如何按照色彩科学的规律和属性来更好地实现这个目的。如同城市交通规则一样，交通规则的制定，目的是使人们的通行更加便捷、有效。城市色彩规划也是如此，就是要减少目前色彩应用上的随意性和盲目性，减少环境中的色彩应用不当而造成的视觉污染。你挂一幅画在客厅里，什么颜色、什么风格，只要自己喜欢就行。但一栋大楼，一个社区的色彩，就不能按照建设者的个人喜好来确定了，要与周边的环境协调，要给人美感，起码不要让人生厌。任何色彩是无所谓好坏，关键是它如何应用与配色。好的色彩规划不仅不会束缚个体建筑的表现，而实际且会让这种表现因为符合科学而更加有个性与特色。”
只有民族的，才是世界的
中国城市从来就不缺少自己的特色，几千年历史文明的沉淀让每一座城市都有着深厚的文化内涵。可是，随着经济与科技的高速发展，城市已经变得不得不以密集的汽车运动形式来建构城市的格局，加上开发者过度追求那种空想的“国际化”和“现代化”，那种无节制地搬来自号称是“五洲四海”的建筑样式迅速地蚕食着本地城市的传统。许多城市一味模仿，盲目追求西洋化，并以此作为吸引外商投资的建筑景观，或作为旅游景区和“现代城市”的典范，造成了“千城一面”的结果，是中国的城市失去了自己原有的个性。
当中国的建筑越来越雷同，当中国每一座城市都在疯狂地追求着所谓的“现代感”、“时尚感”，当城市的色彩变得越来越模糊和混乱。人们对自己的城市也越发地感到陌生，每一位居民乃至外来的关心这个城市的人从内心感到失落、疑虑和忧心。
“城市是文化的载体，城市中最重要的就是建筑和街面，也是最体现人的智慧的物质形式。其实，中国人的智慧不亚于世界上任何民族。但中国的建筑师往往有一种‘工匠心态’，最常见的表现是：习惯于复制和重复作业，或是奉命行事，因而阻碍了创作思维的活跃。”宋建明教授谈到中国城市的现状时忧心忡忡。
清华大学建筑学院教授孙凤岐教授最近一直在研究关于城市色彩与地域文化的关系，在采访中他指出：“地域文化与城市色彩有着必然的联系，建筑师只要下功夫研究地方的传统文化，并在自己的业务实践活动中将这两者有机地结合进起来，找到创作的源泉和灵感，就一定会取得成功。这也是当代建筑师不可推卸的责任。”
在问到如何解决这些矛盾和问题时，宋建明很坚定地说：“我们要把城市的文化背景、历史发展脉络作为色彩规划设计的着力点，并注意与地方传统的习惯色彩相协调，使设计出来的色彩具有鲜明的个性特色，从而使建筑色彩具有地方特色。否则城市发展就会形成断层，失去方向。”
城市色彩的情感表达
建筑色彩作为构成城市景观的重要因素，直接影响人们的视觉及精神感受。不同的色彩可以产生不同的心理感受，而色彩所引起的联想和感情，直接关系到环境气氛的创造。同样的色彩在不同的建筑环境中也可以产生不同的心理感受。有序的建筑色彩搭配，不仅能带给人们一种赏心悦目、流连忘返的感觉，而且也使得城市更富有独具个性的魅力；否则，杂乱无章的建筑色彩带来的只能是色彩污染，长此以往，会造成人们视觉上的疲劳，也会给城市的形象造成损害。
因此梁勇认为，现代色彩风格多彩多姿，这是现代人视觉审美的多元化的外在表现和内心情感的诉求，只要我们按照色彩科学的规律与属性，按照以人为本的理念去进行规划，就不会出现问题。
色彩除了表达城市或某建筑信息外，必须有情感表达，因为环境严格说来是意境，色彩能激发人们的联想，从而抒发情感。所谓“触景生情”就是因为色彩是景的最主要视觉直接的因素。
宋建明曾考察过世界许多城市，其中也包括中国城市。关于城市色彩对人情绪的影响深有体会，他说他不喜欢中国很多大城市，因为站在毫无艺术感的摩天大楼前与毫无个性的大街上，总会有种迷茫和慌乱感。“中国城市的建设应该更贴近人性，而色彩设计就是其中一方面。”
拉·德芳斯：美丽新世界
杨毛毛 王添羽
巴黎，一个庞大繁复的构造，时尚与奢侈的欧洲帝都。无论对于游客还是本地人来说，规划精准的社区和地铁、宽阔而种满梧桐的林荫大道、常常是五个路口以上组成的放射性路径以及拥挤的车流与人流，早已是疲惫不堪的记忆。作为从凝重的历史与操劳的现实中的双重解脱，历时16年分阶段建设而成的拉德芳斯成为必然的出路。这个巴黎新城的CBD，从建成的那一天开始，便为世界成功演绎了现代版的巴黎乐章。
历史的延续与超越
自1910年第一个扩建委员会成立伊始，对巴黎城市发展的研究便一直持续。1958年，欧洲的战后复兴推动了巴黎经济的快速成长。政府成立独立规划机构(EPAD)，并于1964年，划出8599-平方米商务区，隆重推出了拉·德芳斯。
坐落于塞纳河的另一侧，距离老城仅两公里，位于协和广场——香榭丽舍大街——凯旋门的延伸线上，拉·德芳斯的平地而起强化了新老城市的一体化。1972年政府建设了铁路快线RER延伸段至巴黎市中心，仅十分钟就可到达老城。如今拉-德芳斯集中了法国最大的20个财团中的12家总部以及巴黎64％的外国公司，全球营业额高达1520亿欧元。虽然摩天大楼林立、处处无限商机，但拉·德芳斯从未给人机械化的压抑感，不仅因为政府充分保证了中心区土地的供给，更受益于建城之初对于自然风光的巧妙利用，以及城市色彩的严格选择，从而营造了优美而现代的投资与生活环境。较之老城，别具魅力。
拉·德芳斯的法语意思是保卫，建城者保留了原址上的一座历史纪念碑，它告诉人们这里曾经是法德战争的战场。拉·德芳斯就是这样尊重并延续着历史而又不为其牵绊。恩格斯曾说：只有法国这样的国家才能创造巴黎。那么也许，只有巴黎才能创造出拉·德芳 斯这个美丽新世界，用现代化的色彩表情继续演绎巴黎“单纯的高贵与宁静的伟大”。
挖掘新城视觉元素
在巴黎城市规划与建设上，其主管部门是文化部而不是建筑部，这在世界上恐怕是绝无仅有的。从上世纪80年代起，巴黎市政府将色彩规划作为政府条例进行颁布。在城市色彩管理制度中规定，各个临街店面只能在一层为其施展商家色彩魅力的区域，而一层以上建筑部位不能任意设立广告或公司标牌等，即便有，颜色不可显眼。拉·德芳斯严格秉承这一规定，城市主体色调冷凝低调，城市装饰井然有序，既体现了新城的朝气蓬勃，又避免了诸多新兴商业城市的浮躁之气。
拉·德芳斯极富创意的色彩规划造就了新城大气恢弘的气势。高大挺拔的主要建筑群体以白色、灰色、深棕色、暗蓝色为主色，大部分建筑以商业化色彩浓厚的金属、玻璃幕墙和钢筋混凝土构成，造型洗练，体积感强。明朗冷峻的深冷色调使整个市区具有鲜明的工业时代美感，对咫尺之遥的老巴黎造成风格上的叛逆，却达到整体上的和谐。而在新凯旋门前方建筑台阶上由马赛克嵌饰的彩色格墙花池、新凯旋门后的五彩现代雕塑、红色的拱桥等，又在局部上发挥着色彩的韵味与想象，为城市严肃的面孔增添了亲和力。由于色彩设计师和建筑师们注意了点缀色的巧妙应用，拉·德芳斯在冷凝中彰显出绚丽，冷峻中透露出妩媚，全然没有一般商业城市的呆板与压抑。
于一片农田中拨地而起，拉·德芳斯对于田园的回归也在现代化建筑中时时体现。拥有30万居民的拉德芳斯是城市也是公园，既可工作也可休闲。如同另一位建筑大师勒·柯布西耶在巴黎新城方案中提出的那样：居住应该是从树影间隙看到全玻璃高塔的剪影。由于色彩规划的合理运用，拉·德芳斯没有让巴黎堕入另一个纽约或香港的困境，而是以全新的方式诠释了法国式的浪漫与诗意。
采访
小琪
凤凰生活：您曾经在巴黎留学过很长时间，对巴黎城西的拉·德芳斯(Ia Defans)地区印象怎样?
宋建明：对这个地方，我很熟悉，也非常喜欢。这是一个非常现代化的地区，集办公、商业和居住休闲于一体的繁华卫星城。
凤凰生活：对于巴黎新城的方式(传统与现代区域分开)您有什么看法?
宋建明：对于文化名城古城的开发与发展，巴黎的做法无疑是明智的，事实上欧洲名城大都采用这种方式。这样既保持了古城的风貌，又给城市注入活力，拓以新的发展空间。
凤凰生活：巴黎新城拉·德芳斯地区最初是怎样进行色彩规划的?宋建明：据我所知，拉·德芳斯地区是上个世纪6、70年代开发的。在开发的前期，由政府牵头组织各种专家作了大量的、深化研究的工作：规划定位、公共交通、停车库、人流量、区域生存态、建筑形式的控制……，许多项目是设立课题交给巴黎大学作为博士课题专门研究的，许多专业性高的研究是交给各种各样的研究所和咨询公司来完成的最后形成了一个非常详细的方案。这个地区，应该没有特别的色彩规划方案，之所以没有，是因为巴黎人有相当高的艺术素养，那种来自拉丁民族美学品味仿佛是与生俱来的，且根深蒂固，使得他们有很锐利的审美眼光和批评意识，让所有在巴黎“演出”的开发商、建筑师都不敢掉以轻心；而巴黎老城区又宛若近在咫尺，用肉眼可以望见。因此，巴黎城的米灰色调的文脉及其管理办法便很自然地延伸到此地。
凤凰生活：能不能谈谈您印象比较深的建筑?
宋建明：在拉·德芳斯中心区，有一个叫“四季”(Ies QuatresTemps)的巨型商城，这个商城建筑的内外部色彩就是我的导师郎科罗(J．Ph．LENCLOS)教授设计的。教授曾经详细地介绍了这个绿色外墙白色基调彩色点缀的内部空间设计思想和环境依据。设计非常大胆是因为拉·德芳斯地区是当代建筑的实验场所，新观念、新技术、新材料、新工艺和新造型各显其能，但是，高品质(包含建筑形象和色彩的品质) 定是巴黎新城开发与营造必备的条件。
凤凰生活：听说郎科罗教授在为“四季商业城”进行外观色彩设计时，在建筑物的入口处别出心裁地选择了渐变的绿色，从而使这座建筑产生了一种与众不同的色彩个性。这样做的初衷是什么？
宋建明：朗克罗教授这样做，最初应该是为了让到此购物的人们能够在钢筋水泥丛林当中感受一些自然的气息。在拉·德芳斯的色彩规划与建设中，由于色彩设计师和建筑师们注意了点缀色的巧妙应用，致使拉·德芳斯的色彩不但不显得单调呆板，反而是呈现出一种存冷峻中见绚丽的特殊艺术效果，法国人擅长驾御色彩的天赋在此得到最完美的注释。
凤凰生活：巴黎在城市色彩规划方面有什么值得我们借鉴的地方?宋建明：如果说我们要从中获得经验的话，我想：政府和开发商部应该有一个高品质追求的观念，应该尊重专业人士的劳动，同时，要做好前期研究的准备；此外，民众的色彩知识的普及和艺术修养相关的启蒙工作也是亟待下功夫去做的。
阿姆斯特丹：流连于温暖的十七世纪
水 草
作为17世纪世界上最大、最繁荣的城市之一，阿姆斯特丹在很长的时间里是富足与强盛的象征。艺术天堂、世界大港，17世纪的“黄金时代”永远是阿姆斯特丹最为荣耀的记忆。一条长80公里的运河滋润着两岸成千上万的商人店铺与荷兰式民宅，在水波与历史的光影浮射中绘制出一幅蓬勃而清丽的水乡图景。几百年来，无论是战争还是瘟疫或是岁月本身都未能将这幅图景更改，在历经沧桑变幻之后，阿姆斯特丹始终闪烁着17世纪最温暖的色彩。TEXT水草(现旅居荷兰)PHOTO—steve
感受时光积淀的暖调
无愧于“北方威尼斯”的美称，阿姆斯特丹拥有90个小岛、160条运河和令人惊异的1281座桥梁。船只在市区运河中可以自由航行到任何地方，运河的水位几乎与街面持平。在荷兰这个缺少阳光照射的国家里，这些错综复杂又相互贯通的河水常常反射出让人叹息的灰，构成了阿姆斯特丹最自然又低调的背景颜色。
水乡城市特有的自然风光使得组成阿姆斯特丹城市色彩的不单单是建筑本身。船屋、桥梁与船只早已与这个城市密不可分。一座座棕色、白色或黑色的船屋泊于岸边，里面常年居住着不安分的艺术家、作家或商人们，他们享受水上城市的自在、以水为路的趣味，也时刻体验着生活的晃动。灰色或白色的桥梁镶嵌在波光粼粼的水面上，如同一把大提琴的弓，缓慢而凝重地解读着水的秘密。更有白色的大型游船或是黑漆的私家游艇，它们像是城市流动的建筑，以中性而永恒的黑白色调演绎出阿姆斯特丹喧嚣背后的简单节奏。低地之国人民闲适而安宁的性格，自阿姆斯特丹优雅和缓的水面上淡淡浮现。
沿街而建的房屋俨然还是17世纪荷兰画派演绎的样子。一排排狭长的三四层小楼一个挨一个紧紧依靠。由于荷兰地下水位偏高，地基不易扎深，几乎没有高楼大厦。加之旧时政府征税以门面大小为依据，故而楼的门窗都尽可能窄小，于是形成如今小楼紧凑的玲珑模样。众多居民楼的外墙都使用欧洲人钟爱的咖啡色、酒红色、暗绿色 与棕橙色，在寒冷阴凉的气候里给人以瑰丽而温暖的视感效果。门窗和楼层衔接处的白色油漆勾边以及荷兰人不挂窗帘的习惯，使得楼群没有因色调沉暗而老气横秋，反倒呈现出一丝跳跃感。而一排齐阁楼式的屋顶各有各的形状与颜色，颇像戴着五花八门太阳帽的女人们在下午的街头闲望。
以沙性土壤为主的荷兰由于地势低下而又多雨，排水成为每个城市首要解决的问题。像几乎所有的荷兰城市一样。阿姆斯特丹市内铺设渗水性极好的砖路。这些砖路或是青色、或是暗红色，无形中为城市增添了暖意。它们或宽或窄地穿梭在歪斜的小楼前，延伸出一条条时而有马蹄声碎的古老街道。如果没有电车或汽车驶过，没有穿着现代的行人走过，你会误以为自己穿过了时光的隧道，又回到了17世纪。
让历史在色彩中永恒
欧洲开展城市色彩规划从1850年开始。各国根据自身不同的文化传统、民族性格、审美习惯、自然景观等要素设计本国的色彩主题，以显示各自不同的文化品位和文化内涵，同时宣扬各自的美学传统。对于阿姆斯特丹来说，城市密度已接近饱和，市内古迹又比比皆是，因而城市设计者考虑更多的不是建立新建筑，而是如何对古典建筑进行修复。荷兰政府规定，对于旧建筑体的改造只可动其内部。不可翻新外墙。因而，常常可以看到一些老式建筑的内部正在进行脱胎换骨的装修，而临街的墙体却亳发未动。此外，对于位于古老街区的新建筑建设也本着严格的色彩要求。即便是私人民宅也不可任意涂抹，成为整个街区的“噪色”。因此许多民宅的外墙涂料虽然是新的，但其色彩却是历史的。如此一来，无论历经多长的时间，人们还是一眼便会辨析出：这就是阿姆斯特丹的调子。
严格服从一个街区的主体建筑也是阿姆斯特丹得以保持色调统一的关键。城市西南方有一大片艺术领地，这里坐落着国立博物馆、国家音乐厅、现代艺术美术馆等顶级艺术圣堂，这些建筑均以浓艳而温情的玫红色为主色。相应地，整个街区的其它建筑也都采用这一色系。甚至连长椅、灯杆、电话亭、垃圾箱等公用设施也大量地使用红色、咖啡色。这种别具匠心的色彩控制令生活在这个区域的人们时刻感受到城市带来的感官享受，时刻感觉着与艺术同在。正如同一位西方哲人所说“诗意地栖息在大地上”。
走过城市的历史，读懂城市的色彩，你会发现阿姆斯特丹这个终日被描绘为放荡、凌乱、喧嚣的旅游城市，骨子里却是那样宁静温馨、淡定从容。在城市还没有睡醒的清晨，街道静谧祥和，17世纪的温暖情怀缓缓流出。悦耳的钟声从东西南北四大教堂传出，在心灵上洗涤着夜晚的不羁。这是游客们少能看到的恬静，却是属于阿姆斯特丹最真实的舒适与平易。
中国城市内心色彩排行榜
彼岸花 塞壬歌声
大连——梦幻之城
大连的梦幻不是流光溢彩的繁华，也不是高楼大厦的眩晕，这个依山傍海的城市，没有现代化大城市的浑浊与浮躁，却多了几分轻灵与透彻。大连的建筑群，基本上是大胆的运用了鲜明的、轻快的色调，时不时地还穿插着卡通的人物来加以点缀。红、黄、蓝、绿等等，有时泼彩般的，有时却是精勾细画，大体上看去，建筑都像是孩子手中的积木，色彩诱人且形状各异，对称却不死板，顺着地形的趋势建造，却错落有致。就连各类的建筑工地的简易围墙上，也不失时机地被大片的颜色涂抹得花花绿绿、活泼喜人。阳光、鲜花、绿草、沙滩、海洋这些最完美的组合再配上恰到好处的人工建筑，让你不得不感慨这是个和江南水乡不一样的“天堂”。
哈尔滨——米白的异国风情
哈尔滨是一座从来没有过城墙的城市，因此，也是最早具有开放意识和国际化特征的城市，而它的风情万种并不是生硬地建造一个“世界建筑大观园”，而是在近代历史中慢慢积淀下来的。在哈尔滨的街区道路上徜徉，你会不断地在松树后，在楼群里看到风格不同的教堂庙宇：有清水红砖洋葱头般的圣·索非亚东正大教堂；有月白色的乌克兰式的圣母升天教堂钟楼；还有蓝白相间的清真寺礼堂……它们与国粹极乐寺、大雄宝殿、文庙等共同组成了哈尔滨街区的独特人文景观。虽然建筑的式样和颜色很丰富。但并不显得杂乱，米白色成为连接所有色彩的纽带。
上海——灰与紫的碰撞
上海的白天是浅灰色的。高远的蓝天、大朵的白云，在上海不多见，阳光千辛万苦地穿过厚厚云层，落到人间时已是稀薄的很。小小的太阳，苍白地挂在天际，而且有太阳的时间并不多。冬天更是多阴天。上海有着浅灰色的天空，外滩的万国建筑是灰砖堆砌的，高架是灰水泥、灰亮的不锈钢，连黄浦江也是烟灰色的。浅灰色让人感到平和、舒适、能够容纳别的色调。上海是一个多样的、包容的城市，浅灰色很适合它。可是上海的夜晚却变成紫色的。夜灯亮起来，五彩霓虹灯直逼天际，折射在雾气蒙蒙的夜空，成了紫色，远远望去，高楼大厦．隐隐绰绰。像一个繁华的虚幻世界。
拉萨——日光之城
拉萨是一个什么样的城市?没去过的人不知道，去过的人也说不清楚。拉萨的颜色是纯粹的。天空毫无杂念地蓝，阳光无拘无束地亮。在这样的底色上，色彩鲜明的经幡，红黄白三色为主的佛教建筑，简洁明快。慷慨的日光无遮拦地倾泻，照得人睁不开眼睛。拉萨的男女老少，无一例外，都有着黝黑而健康的皮肤，日光在他们身上留下了不可磨灭的印记，而他们微笑时阳光般的灿烂，也许只有拉萨的人民才会有吧。
厦门——通透的蓝
假如能够自由选择居住的城市，很多人会选择厦门。天空高远，云彩大朵地漂移，蓝天和大海，在阳光下，鲜明亮丽，而空气洁净，城市的道路、建筑，全都干干净净不带一分杂质。住在环岛路，蓝色大海，白色桌椅的大排挡，坐在海边喝茶聊天吃海鲜，发呆游泳看书，日子如此闲适；如果住在鼓浪屿，天空大海的蓝色基调下，映衬着红色的屋宇，煞是好看。厦门的蓝，不是恐怖的紫蓝色，不是庄重高贵的宝蓝，它蓝得通亮、透明、没心没肺。在这里生活的人们，穿着打扮也时髦明快，一点多余的心思都没，整个城市，年绎、温和、明媚。
丽江——五彩多变的古城
丽江古城的色彩是多变的。清晨早起，夜雨洗过的青石板在晨光中闪着洁净的光，背负重物的当地人正赶早营生，游客还在大小客栈做着梦，临河画画的女学生已开始涂抹那一弯石拱桥、桥下的几尾红鲤鱼了，此时的丽江像是蛋白色的豆荚花。中午，阳光很烈，天蓝得发青，丽江琳琅满目的商店、物品，人头攒动的街道，全都明亮光鲜，如香格里拉明亮而金黄的酥油花。午后懒散踱步到临河的左岸咖啡馆，这时的丽江也蒙上了一层慵懒舒适的浅黄色面纱。落夜，古城的街灯全亮了，酒吧闹热起来，喝酒、对歌、嬉闹、聊天，等待艳遇、茫无目的四处乱逛的独身者，在夜色中回眸而笑摆“颇士”拍照的情侣，这时候的丽江，或者是穿紫色衣服的妖娆少妇?
杭州——小家碧绿
杭州给人的印象，就是绿的。四月初来杭州看桃花，花红固然是美，柳绿才是妖娆。四月春水，绿如凝玉，荡舟湖上，花瓣落满绿水；远望苏堤，灰色的画布上扫出大片绿色，再星点些小红点，煞是好看。花期短暂，绿意长在。七月间来杭州，大路两边大树，密密实实，绿荫遮蔽。绿色是祥和的、愉悦的。杭州人也是温润如玉。争论半天，温和地言语来去，一点也红不起脸来。做事也不好极端，循着章法，条条谨严，却又不死板不急躁；事情办得妥帖大方，过后也不张扬不自夸。
泉州——石青色的古典
泉州总让人想起戴忘舒那首诗歌，撑一把油纸伞的女孩子，走在青石板的路上，淅沥的小雨，油光发青的路面，夜灯的恍惚。泉州的确有好些安静、干净的青石板小巷。城市不大，骑了车，四处转悠，或者随便四处走着，和坐在门口石凳上的阿婆随便说什么，闽南语咿呀咿呀的好难听懂。石青色是有历史沉淀的颜色，泉州在宋元时已是繁荣的港口，现在依然完整地保留了建立于唐朝的开元寺，寺内有青石立柱十来根，还有青石大龟卧在唐代老榕树下。附近又有老君岩，青色石头雕刻的老君大像，应是东南一带最大的了。