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自2007年的电视剧《奋斗》热播开始，80后的人生故事成为了荧幕上的焦点。其后随之而来的同类作品《我的青春谁做主》、《蜗居》、《裸婚时代》、《咱们结婚吧》、《媳妇的美好时代》、《青年医生》等作品都将视角对准了当下崭露头角的年轻人，这一代人独有的成长经历和面临的激烈竞争与时代压力，逐渐让他们的故事有了看点、有了受众、有了话题也有了市场。
而本文将梳理近年来，都市青春题材电视剧中所塑造人物类型，以及在日益明显的现实主义创作倾向背后所折射出的转型期中国社会80后一代人的生活困惑。
一、对都市青年人生存环境的真实构建——城市景观
作为刚刚走出校园的青年人，他们有理想、有激情，但是他们首先面临的是身份的转变和理想与现实偏离的剧痛，这一切都源自对城市生活的适应。
1.城市——梦想的角斗场
毕业后留在城市成为当下青年人追求更好生活的普遍想法，看着城市里衣着光鲜的白领穿梭在高大的写字楼和繁华场所，奋斗的豪情不知道到鼓舞了多少年轻人。城市在当前青春题材的电视剧中占有重要的地位，它不仅仅是作为一个故事发生的背景而存在，更是作为一个梦想的角斗场而生成。
2.城市——当代社会百态的缩影
青春题材的电视剧大多以城市生活为背景，作为当前青春题材电视剧着力表现的独特空间，在城市中有人在奋斗、有人在蜗居、有人在追逐爱情，也有人在承受着现实带来的剧痛。“按照生活的本来面目描写生活”，在这些青春剧中我们看到城市成为多方位地展示当代中国世象百态的符号，这种对青年人生存环境的真实反映凸显了当前青春题材电视作品的现实主义追求。
二、都市环境中的典型人物塑造
1.城市中的“房奴”
房奴形象是青春题材电视剧创作最为成功的典型，比较有代表性的就是《蜗居》中的郭海萍夫妇。“每天一睁开眼，就有一串数字蹦出脑海：房贷六千，吃穿用两千五。。从我苏醒的第一个呼吸起，我每天要至少进账四百，这就是我活在这个城市的成本。”郭海萍无奈地自白却道出了在我们当前这个社会中房奴的痛苦和无奈，对于许多生活在当下的老百姓来说，房奴就像一道枷锁一样缠绕着他们的生活。作为一对名牌大学毕业的年轻夫妇，同为工薪阶层的他们为了攒钱买房长期挤在一间十几平方米的出租屋里，结婚生子后依然为了能有一套属于自己的房子努力工作、拼命攒钱，房子成为生活中所有的矛盾冲突爆发的导火索。这些有学历的人买房尚且如此艰难，普通的人就更可想而知了，可以说以郭海萍夫妇为代表的“房奴”成为当前青年人当中的普遍代表。
2.城市中的“堕落者”
席慕容把青春比作一本仓促的书，刚刚踏入社会的年轻人还来不及思考就被物欲横流的社会所吞噬，《蜗居》中的郭海藻作为在城市里堕落的代表，让人充满了同情。郭海藻大学毕业，年轻靓丽、频繁跳槽，是一个简单善良的普通女孩，和姐姐郭海萍一样毕了业选择留在城里，与男友小贝甜蜜邂逅后开始了一段美好恋爱。从开始保持稳定没有丝毫异心到由于工作关系的相识、金钱债务的压力让海藻陷入了高官宋思明的暧昧关系之中，最后变成了一个专职“小三”。海藻是“80后”的符号象征，代表了“80后”的生活压力，代表了刚刚步入社会面对种种诱惑、重重压力最终迷失了自我的“80后”。海藻的遭遇表现了生活的复杂性与残酷性，代表了这一代人社会价值观和伦理道德观的迷惘和堕落。
三、现实关照：爱情与生存的两难
狄更斯在《双城记》的开篇写到：“这是一个最坏的时代，这是一个最坏的时代”。这个时代对生活在都市快节奏里的年轻人来说机遇和挫折并存。在当前的青春题材电视中，我们不难发现爱情依然是此类电视剧永恒的主题，但是对关照现实的生存问题已经不再回避，爱情与生存的两难正是当下青年人经受的考验
1.爱情从理想到现实的回归
风花雪月的浪漫爱情在青春题材的电视剧中数见不鲜，一来是出于观众对此类题材电视剧审美期待的考虑，二来是满足青年人对美好爱情的想象。现实生活中的爱情并不都是风花雪月，在当前青春题材的电视中我们已经可以嗅到爱情沾染了的柴米油盐味。在《蜗居》中，我们看到没有发生在奢华之地的爱情依然浪漫，郭海藻和小贝在租来的房子中经营着自己的爱情。《裸婚时代》里的刘易阳用一句“虽说我没车、没钱、没房、沒钻戒，但是我有一颗陪你到老的心”打动了岳父母，爱情理想的实现最终没能敌过结婚后无休止的争吵，理想爱情在现实面前变得不再那么耀武扬威，最终还是回归到踏踏实实过日子的现实轨道上来，两个人在经过离婚风波的洗礼后用一场复婚补齐了爱情不能盲目的课。都市青春题材电视剧中的爱情没有过多华丽的场景，有的只是现实场景中的真实温情，正应了那句平平淡淡才是真。
2.爱情包裹下的严肃现实
按照马斯洛在《人类动机的理论》一书中的说法，人的需要可分为五大类，由低到高分别是生理需要、安全需要、归属和爱的需要、尊重需要、自我实现需要。当下青春题材电视剧将青年的需要锁定在了归属和爱的需要上，因而青年人的爱情是此类电视剧不可或缺的主线，但是看过《奋斗》、《蜗居》、《裸婚时代》《北京爱情故事》后我们不难发现在爱情的背后总是能发现现实的影子。《蜗居》在剥离爱妻、亲情的外衣之后，是“房奴”一族真实的苦难；《裸婚时代》在拿去爱情的引子后，我们看到的是青年人梦想成家立业、真正独立的尴尬；《北京爱情故事》在爱情的遮掩下，表现的是年轻个体追逐梦想中的迷失。从这些剧集中我们能深刻的感受到此类作品严肃的态度和深刻内涵，它们所关注的对象已经透过爱情辐射到对广阔的时代精神的描述和社会问题的考察上了，在某种程度上将其定义为一部现实主义作品也不为过。
透过《奋斗》、《蜗居》、《裸婚时代》、《北京爱情故事》为代表的青春题材电视剧我们看到本应该是抚慰创伤的爱情，没想到却被现实生生撕去了伪装。要面包还是要爱情，对都市生活中普通的年轻人来说是一个艰难的选择，理想和现实的不一致更能表现青年人的挣扎成长，也是当前青春题材电视探讨的现实命题，与其说是爱情和生存的两难，倒不如说是理想与现实的交锋，在理想主义和现实主义的双重诉求中青春题材的电视剧开始具备了更加深刻的内涵。
参考文献：
[1]管婷婷.人性矛盾的冲突——《小说》蜗居中郭海藻形象分析[J].《文教资料》，2009（26）
[2]周敏.从爱情到生存的青春题材电视剧[J].南方电视学刊，2010（04）
而本文将梳理近年来，都市青春题材电视剧中所塑造人物类型，以及在日益明显的现实主义创作倾向背后所折射出的转型期中国社会80后一代人的生活困惑。
一、对都市青年人生存环境的真实构建——城市景观
作为刚刚走出校园的青年人，他们有理想、有激情，但是他们首先面临的是身份的转变和理想与现实偏离的剧痛，这一切都源自对城市生活的适应。
1.城市——梦想的角斗场
毕业后留在城市成为当下青年人追求更好生活的普遍想法，看着城市里衣着光鲜的白领穿梭在高大的写字楼和繁华场所，奋斗的豪情不知道到鼓舞了多少年轻人。城市在当前青春题材的电视剧中占有重要的地位，它不仅仅是作为一个故事发生的背景而存在，更是作为一个梦想的角斗场而生成。
2.城市——当代社会百态的缩影
青春题材的电视剧大多以城市生活为背景，作为当前青春题材电视剧着力表现的独特空间，在城市中有人在奋斗、有人在蜗居、有人在追逐爱情，也有人在承受着现实带来的剧痛。“按照生活的本来面目描写生活”，在这些青春剧中我们看到城市成为多方位地展示当代中国世象百态的符号，这种对青年人生存环境的真实反映凸显了当前青春题材电视作品的现实主义追求。
二、都市环境中的典型人物塑造
1.城市中的“房奴”
房奴形象是青春题材电视剧创作最为成功的典型，比较有代表性的就是《蜗居》中的郭海萍夫妇。“每天一睁开眼，就有一串数字蹦出脑海：房贷六千，吃穿用两千五。。从我苏醒的第一个呼吸起，我每天要至少进账四百，这就是我活在这个城市的成本。”郭海萍无奈地自白却道出了在我们当前这个社会中房奴的痛苦和无奈，对于许多生活在当下的老百姓来说，房奴就像一道枷锁一样缠绕着他们的生活。作为一对名牌大学毕业的年轻夫妇，同为工薪阶层的他们为了攒钱买房长期挤在一间十几平方米的出租屋里，结婚生子后依然为了能有一套属于自己的房子努力工作、拼命攒钱，房子成为生活中所有的矛盾冲突爆发的导火索。这些有学历的人买房尚且如此艰难，普通的人就更可想而知了，可以说以郭海萍夫妇为代表的“房奴”成为当前青年人当中的普遍代表。
2.城市中的“堕落者”
席慕容把青春比作一本仓促的书，刚刚踏入社会的年轻人还来不及思考就被物欲横流的社会所吞噬，《蜗居》中的郭海藻作为在城市里堕落的代表，让人充满了同情。郭海藻大学毕业，年轻靓丽、频繁跳槽，是一个简单善良的普通女孩，和姐姐郭海萍一样毕了业选择留在城里，与男友小贝甜蜜邂逅后开始了一段美好恋爱。从开始保持稳定没有丝毫异心到由于工作关系的相识、金钱债务的压力让海藻陷入了高官宋思明的暧昧关系之中，最后变成了一个专职“小三”。海藻是“80后”的符号象征，代表了“80后”的生活压力，代表了刚刚步入社会面对种种诱惑、重重压力最终迷失了自我的“80后”。海藻的遭遇表现了生活的复杂性与残酷性，代表了这一代人社会价值观和伦理道德观的迷惘和堕落。
三、现实关照：爱情与生存的两难
狄更斯在《双城记》的开篇写到：“这是一个最坏的时代，这是一个最坏的时代”。这个时代对生活在都市快节奏里的年轻人来说机遇和挫折并存。在当前的青春题材电视中，我们不难发现爱情依然是此类电视剧永恒的主题，但是对关照现实的生存问题已经不再回避，爱情与生存的两难正是当下青年人经受的考验
1.爱情从理想到现实的回归
风花雪月的浪漫爱情在青春题材的电视剧中数见不鲜，一来是出于观众对此类题材电视剧审美期待的考虑，二来是满足青年人对美好爱情的想象。现实生活中的爱情并不都是风花雪月，在当前青春题材的电视中我们已经可以嗅到爱情沾染了的柴米油盐味。在《蜗居》中，我们看到没有发生在奢华之地的爱情依然浪漫，郭海藻和小贝在租来的房子中经营着自己的爱情。《裸婚时代》里的刘易阳用一句“虽说我没车、没钱、没房、沒钻戒，但是我有一颗陪你到老的心”打动了岳父母，爱情理想的实现最终没能敌过结婚后无休止的争吵，理想爱情在现实面前变得不再那么耀武扬威，最终还是回归到踏踏实实过日子的现实轨道上来，两个人在经过离婚风波的洗礼后用一场复婚补齐了爱情不能盲目的课。都市青春题材电视剧中的爱情没有过多华丽的场景，有的只是现实场景中的真实温情，正应了那句平平淡淡才是真。
2.爱情包裹下的严肃现实
按照马斯洛在《人类动机的理论》一书中的说法，人的需要可分为五大类，由低到高分别是生理需要、安全需要、归属和爱的需要、尊重需要、自我实现需要。当下青春题材电视剧将青年的需要锁定在了归属和爱的需要上，因而青年人的爱情是此类电视剧不可或缺的主线，但是看过《奋斗》、《蜗居》、《裸婚时代》《北京爱情故事》后我们不难发现在爱情的背后总是能发现现实的影子。《蜗居》在剥离爱妻、亲情的外衣之后，是“房奴”一族真实的苦难；《裸婚时代》在拿去爱情的引子后，我们看到的是青年人梦想成家立业、真正独立的尴尬；《北京爱情故事》在爱情的遮掩下，表现的是年轻个体追逐梦想中的迷失。从这些剧集中我们能深刻的感受到此类作品严肃的态度和深刻内涵，它们所关注的对象已经透过爱情辐射到对广阔的时代精神的描述和社会问题的考察上了，在某种程度上将其定义为一部现实主义作品也不为过。
透过《奋斗》、《蜗居》、《裸婚时代》、《北京爱情故事》为代表的青春题材电视剧我们看到本应该是抚慰创伤的爱情，没想到却被现实生生撕去了伪装。要面包还是要爱情，对都市生活中普通的年轻人来说是一个艰难的选择，理想和现实的不一致更能表现青年人的挣扎成长，也是当前青春题材电视探讨的现实命题，与其说是爱情和生存的两难，倒不如说是理想与现实的交锋，在理想主义和现实主义的双重诉求中青春题材的电视剧开始具备了更加深刻的内涵。
参考文献：
[1]管婷婷.人性矛盾的冲突——《小说》蜗居中郭海藻形象分析[J].《文教资料》，2009（26）
[2]周敏.从爱情到生存的青春题材电视剧[J].南方电视学刊，2010（04）