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摘要：中国油画市场分别经历了起步，发展到繁荣的几个历史阶段，而现今，在繁荣的油画市场的背后存在着一系列不可避免的问题及艺术市场保障体制的不健全，对艺术家各方面都产生了极大的负面影响。不仅如此，油画市场逐渐被体制内的油画家所垄断，而艺术作品的好坏失去了其本质意义。由此可见，我们可以向国外学习更多成熟的艺术管理体制和模式，做到洋为中用，中西结合。
关键词：油画市场；艺术体制；画廊；油画家
中图分类号：J 233文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）04-0270-01
一、引言
在现代化的今天，商品意识的“深入民心”不仅深刻地改变了人的生存观念，也改变了人的生活方式。就连一向以清高著称的艺术家也未能免俗，三句话不离“市场”。作为本土“洋艺术”的中国油画更是以惊人的速度“迈出国门，走向世界”。
二、中国油画市场的发展历程
“市场”为国内的油画带来了更多的机会和发展的空间，最早的油画市场可以追溯到二十世纪八十年代，那个时期的油画理念是纯粹而高尚的，但是随着当时经济的发展，外企人员以及一些观光客开始少量的购买一些国内画家的油画作品。到了1994～2002这段时期，抬高艺术作品和价格炒作等一系列的行为出现在了油画市场中。自从进入二十世纪以来，经济，政治，文化各方面全面发展，多元化的市场机制已经被社会全面地接受。尤其是在最近几年，中国的油画市场开始奋起直追。
三、中国油画市场现状存在的不足
但是随着油画市场的突飞猛进，缺陷和危机也近一步显现，在艺术品拍卖市场行情火爆的背后，市场的秩序十分混乱，大量投机现象的出现。在这个背景下，中国艺术家的单打独斗和缺乏支持，则看上去与强大的市场份额除显得格格不入。综合以上所述，中国的油画市场尽管一定程度上得到了发展，但是仍然尚未成熟。因此，我们在实际生活中，不仅要向西方学习更加科学的艺术市场管理制度，也要注重对本民族文化传统的吸收与发扬，同时，做到与时俱进，中西合璧，洋为中用。
四、解决方法—向国外借鉴油画市场的发展模式
（一）向英国借鉴油画市场的保障体制。
首先，从油画市场的保障机制来说，我们可以借鉴英国艺术机构的产业模式，在英国大概有1170个艺术机构，其中包括开放式画室，拍卖公司，博览会，非赢利和公共画廊，在伦敦的就有439家，占43%。全球营利最好的当代艺术画廊也大部分都集中在伦敦。
其中，英国油画市场与它本国美术馆的收藏有着紧密的联系，全面的收藏体制能鼓舞和满足社会大众对艺术的需求，健全的艺术市场机制则是艺术家获得收入的保障。但是，当时英国艺术委员会非常希望让艺术家和表演家一樣，享有双向身份，一方面让他们能成为国家健保制度的雇员，另一方面算成自雇员工。前者让他们享有国家保障，后者可以帮他们减免税收。关于艺术家与画廊也通常是五五分账，偶尔也会有例外。在英国境内，艺术品的每次交易，都要再付最高不会超过百分之四的权利金给艺术家。不仅如此，英国境内的公共部门通过补助经费的方式分别对英格兰，苏格兰，威尔士和北爱尔兰的四个艺术委员会进行资金分配。与英国对当代的艺术实行的种种保障制度相比，中国当代艺术的保障系统确实过于缺乏，由此，我们可以借鉴英国这些艺术管理体制。
（二）向美国借鉴油画市场的发展层次。
那么，我们在解决了艺术管理机制这一问题之后，又应该怎么样挣脱体制内油画家群体的束缚呢？在这里，我们可以借鉴美国的艺术模式，分多个层次进行推进。根据有关资料，美国在油画市场上首先通过办展的方式扩大艺术在公众心目中的知名度，从而提高社会人群对油画作品的关注，然后再不断扩大油画市场的规模与层次，美国的油画市场分别为三个层次：第一类是街头小店贩卖的行画，类似于装饰工艺品；第二类是大中小型画廊进行交易的原创型油画以及经营和交易成熟油画家的绘画作品；第三类是家族遗存下来的油画作品。
美国油画市场中的画展，它们大致包括以下几种：1.全美各州，市和许多高等院校都有建美术馆和博物馆，这些展馆规模宏伟，藏品丰富，经常举办美术展览活动。这些场馆的一部分由政府兴建，更多的是大企业和财团出资兴建，也有个人出资建造的。更值得一提的是，所有这些展馆是全年开放，不收门票的，对于中小学生更是特别优待，而且当地的美国人特别喜欢去这些地方，逢年过节，更是蜂拥而至。2.大众传媒的期刊社和专业的美术类杂志社也是大规模画展的主办者。这些机构一般都是具有相当财力物力的艺术评论家，能以操作或炒作的方式推动时尚，鼓动潮流，其办展的方式往往也是非常前卫的，这也是美国油画市场乃至艺术市场繁荣的原因。3.美国各地的美术馆和各大学的图书馆，美术馆也经常举办美术展览活动，这类展览比较偏向于成熟的作品。社会公共管理部门和政府也在每年举办中小学生的绘画比赛，这虽然主要是一种吸引顾客的手段，但是从大众层面上来讲，它还是一定程度上拓展了美术活动的开展。第二类即是在画廊中办的展览，其主要目的是销售。商业性比较强，竞争也比较激烈，第三类是家族遗存下来的作品，这一类遗存作品的保存对于国内而言是起步比较晚的，但是它有很大的发展空间。
五、结语
至此，我们应该有了结论：第一，只有处在一个良好的管理体制中的油画市场，才会是一个良性的市场，而社会政府对油画市场保障机制的确立则是支撑这个系统的坚实栋梁。第二，应该打破被体制内的油画家所垄断的艺术市场，更多的支持和鼓励体制外的艺术家来进行创作与交流。我认为，只有做到以上这几点，我们中国的油画市场才会有更深的延伸，更新的开拓和更多的创新面貌。
指导教师：曲湘建
参考文献：
[1]张景儒.美国艺术市场管窥[J].美苑.1999年06期：1-2.
[2]王泊乔.姜国芳谈中国油画市场[J]收藏界.2006年03期.
[3]钟耕略.漫谈美国的画廊制度[J].美术.1989年03期：1-2.
[4]汤传杰.油画市场怎么了[J].美术观察.1998年06期.
[5]董迅.中国油画的市场走向[J].艺术教育.2012年07期.
[6]张润东，卢菲菲.中国油画市场的发展[J].大家.2010年10期：1-3.
[7]张祖英.对中国油画发展现状的思考[J].美术向导.1996年04期.
作者简介：张英曦（1992-），女，湖南怀化人，硕士研究生在读，湖南师大在读，研究方向：美术学油画。
关键词：油画市场；艺术体制；画廊；油画家
中图分类号：J 233文献标识码：A文章编号：1671-864X（2016）04-0270-01
一、引言
在现代化的今天，商品意识的“深入民心”不仅深刻地改变了人的生存观念，也改变了人的生活方式。就连一向以清高著称的艺术家也未能免俗，三句话不离“市场”。作为本土“洋艺术”的中国油画更是以惊人的速度“迈出国门，走向世界”。
二、中国油画市场的发展历程
“市场”为国内的油画带来了更多的机会和发展的空间，最早的油画市场可以追溯到二十世纪八十年代，那个时期的油画理念是纯粹而高尚的，但是随着当时经济的发展，外企人员以及一些观光客开始少量的购买一些国内画家的油画作品。到了1994～2002这段时期，抬高艺术作品和价格炒作等一系列的行为出现在了油画市场中。自从进入二十世纪以来，经济，政治，文化各方面全面发展，多元化的市场机制已经被社会全面地接受。尤其是在最近几年，中国的油画市场开始奋起直追。
三、中国油画市场现状存在的不足
但是随着油画市场的突飞猛进，缺陷和危机也近一步显现，在艺术品拍卖市场行情火爆的背后，市场的秩序十分混乱，大量投机现象的出现。在这个背景下，中国艺术家的单打独斗和缺乏支持，则看上去与强大的市场份额除显得格格不入。综合以上所述，中国的油画市场尽管一定程度上得到了发展，但是仍然尚未成熟。因此，我们在实际生活中，不仅要向西方学习更加科学的艺术市场管理制度，也要注重对本民族文化传统的吸收与发扬，同时，做到与时俱进，中西合璧，洋为中用。
四、解决方法—向国外借鉴油画市场的发展模式
（一）向英国借鉴油画市场的保障体制。
首先，从油画市场的保障机制来说，我们可以借鉴英国艺术机构的产业模式，在英国大概有1170个艺术机构，其中包括开放式画室，拍卖公司，博览会，非赢利和公共画廊，在伦敦的就有439家，占43%。全球营利最好的当代艺术画廊也大部分都集中在伦敦。
其中，英国油画市场与它本国美术馆的收藏有着紧密的联系，全面的收藏体制能鼓舞和满足社会大众对艺术的需求，健全的艺术市场机制则是艺术家获得收入的保障。但是，当时英国艺术委员会非常希望让艺术家和表演家一樣，享有双向身份，一方面让他们能成为国家健保制度的雇员，另一方面算成自雇员工。前者让他们享有国家保障，后者可以帮他们减免税收。关于艺术家与画廊也通常是五五分账，偶尔也会有例外。在英国境内，艺术品的每次交易，都要再付最高不会超过百分之四的权利金给艺术家。不仅如此，英国境内的公共部门通过补助经费的方式分别对英格兰，苏格兰，威尔士和北爱尔兰的四个艺术委员会进行资金分配。与英国对当代的艺术实行的种种保障制度相比，中国当代艺术的保障系统确实过于缺乏，由此，我们可以借鉴英国这些艺术管理体制。
（二）向美国借鉴油画市场的发展层次。
那么，我们在解决了艺术管理机制这一问题之后，又应该怎么样挣脱体制内油画家群体的束缚呢？在这里，我们可以借鉴美国的艺术模式，分多个层次进行推进。根据有关资料，美国在油画市场上首先通过办展的方式扩大艺术在公众心目中的知名度，从而提高社会人群对油画作品的关注，然后再不断扩大油画市场的规模与层次，美国的油画市场分别为三个层次：第一类是街头小店贩卖的行画，类似于装饰工艺品；第二类是大中小型画廊进行交易的原创型油画以及经营和交易成熟油画家的绘画作品；第三类是家族遗存下来的油画作品。
美国油画市场中的画展，它们大致包括以下几种：1.全美各州，市和许多高等院校都有建美术馆和博物馆，这些展馆规模宏伟，藏品丰富，经常举办美术展览活动。这些场馆的一部分由政府兴建，更多的是大企业和财团出资兴建，也有个人出资建造的。更值得一提的是，所有这些展馆是全年开放，不收门票的，对于中小学生更是特别优待，而且当地的美国人特别喜欢去这些地方，逢年过节，更是蜂拥而至。2.大众传媒的期刊社和专业的美术类杂志社也是大规模画展的主办者。这些机构一般都是具有相当财力物力的艺术评论家，能以操作或炒作的方式推动时尚，鼓动潮流，其办展的方式往往也是非常前卫的，这也是美国油画市场乃至艺术市场繁荣的原因。3.美国各地的美术馆和各大学的图书馆，美术馆也经常举办美术展览活动，这类展览比较偏向于成熟的作品。社会公共管理部门和政府也在每年举办中小学生的绘画比赛，这虽然主要是一种吸引顾客的手段，但是从大众层面上来讲，它还是一定程度上拓展了美术活动的开展。第二类即是在画廊中办的展览，其主要目的是销售。商业性比较强，竞争也比较激烈，第三类是家族遗存下来的作品，这一类遗存作品的保存对于国内而言是起步比较晚的，但是它有很大的发展空间。
五、结语
至此，我们应该有了结论：第一，只有处在一个良好的管理体制中的油画市场，才会是一个良性的市场，而社会政府对油画市场保障机制的确立则是支撑这个系统的坚实栋梁。第二，应该打破被体制内的油画家所垄断的艺术市场，更多的支持和鼓励体制外的艺术家来进行创作与交流。我认为，只有做到以上这几点，我们中国的油画市场才会有更深的延伸，更新的开拓和更多的创新面貌。
指导教师：曲湘建
参考文献：
[1]张景儒.美国艺术市场管窥[J].美苑.1999年06期：1-2.
[2]王泊乔.姜国芳谈中国油画市场[J]收藏界.2006年03期.
[3]钟耕略.漫谈美国的画廊制度[J].美术.1989年03期：1-2.
[4]汤传杰.油画市场怎么了[J].美术观察.1998年06期.
[5]董迅.中国油画的市场走向[J].艺术教育.2012年07期.
[6]张润东，卢菲菲.中国油画市场的发展[J].大家.2010年10期：1-3.
[7]张祖英.对中国油画发展现状的思考[J].美术向导.1996年04期.
作者简介：张英曦（1992-），女，湖南怀化人，硕士研究生在读，湖南师大在读，研究方向：美术学油画。