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摘 要：改革开放以来，我国广播剧的发展呈现新态势，题材呈现多元化特征，传统的广播剧焕发出新的勃勃生机。穿越类广播剧的特点是场景多、时空转换快，而广播剧是通过声音在人脑中产生反应衍生出想象内容，所以时空的转换极有可能导致受众跟不上剧情而放弃继续收听。文章以小鼠工作室出品的单本广播剧《僵尸日记》为例，阐述穿越类题材广播剧创作的表现手法，以及如何通过三元素的合理搭配让听众理解广播剧的时空穿越变换，并产生情感共鸣。
关键词：穿越类;《僵尸日记》;三元素;广播剧
广播剧的制作由前期撰写和后期录制而成，广播剧包括三大元素，三种元素在前期的撰写中需要合理安排和体现出，这样才方便后期的录制工作。
一、抓住主线，合理开场
广播剧相对于舞台剧、电视剧而言，其受众不能直接感知到剧情，必须通过人声、背景音以及音效三大元素合理搭配，辅以受众人脑的想象才可以间接感受到剧情，所以广播剧的特点对它的主题以及开场也有相应要求。
广播剧的主线体现在广播剧的前期撰写中，在撰写的时候尤其要注意格式的内容，标题新颖勿深奥难懂。其中广播剧的主线应体现在写作的摘要中，写清楚悬念和主线，方便后续内容的对白。广播剧的主线必须明确，副线不要过多，因为广播剧的内容是由声音传达到受众人脑中的，通过人脑对声音的分析得出想象中的剧情，如果线索过多，主线不明，会造成听众不明故事情节，最后放弃收听广播剧。
广播剧的受众面广，无论是正在忙碌的家庭主妇还是开车中的司机，不论学历层次高低都能成功感知广播剧的剧情。因此广播剧的主线必须单一，不要设定太多的反转和伏笔，在开场中应直切主题，主人翁尽快出场，吸引受众往下听。
在广播剧《僵尸日记》中，开场用主人翁的对话直切主题，表明是一段爱情穿越剧，该剧讲述一只孤独游走的僵尸，在千年流传的时光中等待着他心爱的妻子，等待在那人耳畔说出那缤纷花影下未来得及说出的话，直到见到多年轮回的妻子后，才安息。
穿越类广播剧的特点是场景多、时空转换快，而广播剧是通过声音在人脑中产生反应衍生出想象内容，所以时空的转换极有可能导致受众跟不上剧情而放弃继续收听。而这里制作者巧妙地将剧情内容环环相扣，让高潮衔接在一起，悬念只有前面的一个：僵尸为什么活着，活着的信念是什么。通过多个分块的小故事让受众能想象到整个剧情。
二、音效搭配，合理转场
广播剧相对于舞台剧和电视剧而言，最大的不同点在于受众只能用听觉去感知，用大脑去想象，而无法用视觉去直接获取所需要的信息，此时音效搭配是否合理就显得尤为重要。众所周知，我们在观看电视剧时，侧重点是台词与剧情，对画面转场的关注却是少之又少，而在广播剧當中，“关门声”“脚步声”“环境音”等等一系列音效搭配合理与否则直接影响了受众对剧情的接受程度。
比如转场剧情为主人公在室内与人交谈不顺，怒气冲冲地摔门而去，此时的音效则应该从“室内交谈声（声音清晰、带有适当的混响）”到“急促的脚步声”“巨大的关门声”再到“室外的嘈杂声”。
在广播剧中音效是除了人声之外第二大重要的元素。一部广播剧里，也许没有音乐，但一定要有音效。音效可以让受众想象时空中场景的变化，也可以反映人物动作以及周围环境等。多种音效结合并正确使用可以使受众有较为完整的想象空间。在戏曲艺术中，广播剧的艺术性就在于此。从制作经费看也很大程度上节约了制作成本。
对于穿越类剧情来说，广播剧的音效尤为重要，音效元素的合理运用能直接体现时空的转移，而穿越类广播剧中更需要在合理的时间运用合理的音效。在广播剧《僵尸日记》中，道士认定僵尸杀过很多人要将他收服，僵尸为了保命不得不逃走，此时的音效则为“逃跑、奔跑的喘息声”，以此来告诉受众此时僵尸十分害怕，为了保命正在疯狂逃窜，在喘息声中也有逃跑步伐的声音，同时也有周围的风声等结合在一起，让受众想象出窜逃的速度和主人翁急促的心情。如果没有用此音效，则会对受众理解剧情造成障碍，比如僵尸是否真的在逃跑？还是躲起来了？这个僵尸是否武力高强，不惧怕道士的法术，剧情将会发生反转等等，然而不管哪种理解都是错误的，所以音效的合理搭配对于广播剧而言是十分重要的。
三、背景音乐的选择
我们在平时观看舞台剧以及电视剧时，背景音乐都是必不可少的组成部分，背景音乐的运用不但可以推动剧情的发展，还可以渲染氛围，能更好的将受众带入剧情，感受剧情的发展。就拿近几年一直大热且评分极高的韩剧《请回答1988》来说，该韩剧带给我们的更多是感动和对亲情的认知。剧中许多感人的场景都会响起李笛的那首《你不要担心》，许多观众都会跟随着音乐落泪。一部电视剧的成功与否与背景音乐是相辅相成的。
在现代化生活轨迹中，背景音乐不光存在于电视作品当中，在我们生活的方方面面中也能发现它们的身影，如商场各大柜台、休息放松的咖啡厅以及消遣娱乐时玩的网络游戏中，都少不了背景音乐的存在。在商场柜台中的背景音乐，不光能给顾客营造一种轻松愉快的购物氛围，同时也能刺激顾客的消费心理，如H&M、C&A、ZARA等快速时尚服装店内通常都会播放一些流行的、快节奏的背景音乐，一个是因为消费群体大多是青少年，还有一个是因为这种快节奏的背景音乐能大大地提升顾客的消费欲望;而在咖啡厅中播放的则大多是轻音乐，现在社会节奏越来越快，咖啡厅成为许多白领以及学生休闲娱乐必去的场所，在品尝咖啡的同时还能放松身心，轻音乐便能起到不小的辅助作用;在游戏中的背景音乐则能增强情感的表达，让玩家有身临其境之感，比如众所周知的《英雄联盟》，便在背景音乐上下了不少功夫，里面角色的配音都是找了专门的配音演员进行配音，在进行补兵以及打斗时也都会有相应的背景音乐的出现，这样便能让玩家有更好的游戏体验。通过以上种种的事例典型我们不难发现，对于我们平时能感触到的事物而言，背景音乐都如此的重要，更不用说只靠听觉去感知的广播剧了。 在广播剧《僵尸日记》中，当僵尸回忆起当初为了自己心爱的娘子而规划的美好蓝图时，响起了背景音乐《摇啊摇》，由吉他声、海浪声和空灵的女声哼唱组成。僵尸想要为娘子寻一只玉簪，却怎么也没能找到，于是僵尸计划在墓室外的空地上种上几棵杏花树，想要与娘子在树下赏月。伴随着背景音乐的响起，我们的脑海中便能浮现出僵尸先生所描绘出的画面，十分美好祥和，但同时也为僵尸先生爱而不得而感到惋惜。在背景音乐的烘托和渲染下，受众能更加身临其境、设身处地地感受到僵尸先生心中的无奈、悲哀以及对逝去娘子的深深爱意。
四、人声语气的变换
作为一名优秀的演员必须具备“声、台、形、表”这四点，其中“台”指台词，台词功底是否扎实，则直接决定了该电视剧最后的呈现结果。而广播剧也是如此，没有画面的呈现，整个剧本只靠人物对话（即台词）来支撑。而念台词应当是抑扬顿挫、富有感情的，不同的场景应有不同的人声语气，在吵架时应当是响亮、急促、愤怒的，在开心时应当是喜悦、嘹亮、清澈的，只有将台词读得精准，才能将剧本刻画的人物给演活，才能带给受众更加完美的听觉体验。
在我们的日常生活中，人声语气的不同也会给我们的生活带来许多不一样的变化，在孩子犯了错误时，有的家长会大声呵斥批评，而有的家长则会轻声细语地告诉孩子没关系，并在随后进行教育，有人认为棍棒底下出孝子，有人认为润物细无声的教育才是最好的教育。在情侣之间的相处中，前一刻的如胶似漆到下一秒的狂风暴雨，都是从人声语气的变换所感知到的。由此我们不难看出，人声语气在我们日常生活中十分重要，不管是进行家庭教育，还是情侣相处，不同的人声语气的變换都是最能给被接受者带去直观感受的。同样，在广播剧当中，人声语气的变换也是一个必不可少的元素。
在穿越类广播剧中，录制人员应了解剧情背景，然后根据时代的变换，合理调整人物对话语言和语气，让受众可以直接明了剧情的穿越发展。在广播剧《僵尸日记》中，僵尸看到墓室中与他的娘子长得极像的女尸时，语气从低缓变得激动，甚至发出了一声声憨笑，此时人声语气的变化十分符合剧情的发展，生动地展现了一个失去了希望与支撑的人，突然看到自己梦寐以求的东西时，整个人的激动紧张却又有一丝不敢相信的复杂情绪，让受众能感受到僵尸对他娘子深深的爱意。
五、总结与展望
广播剧有且只有三种元素，必须三种元素搭配得当，受众才能对广播剧的内容进行掌握和理解。在穿越类广播剧中，三元素的合理搭配尤为重要，一种元素使用不当，将导致受众理解不了剧情发展。在广播剧创作中，声音设计是最为重要的一个版块，其艺术表现力就是广播剧的灵魂，直接影响广播剧整体的实际效果，相关设计要从实际角度出发，从而不断增强其艺术表现力和艺术渲染力。
参考文献：
[1]孙峥.用声音架构多维信息世界——加拿大景观广播剧《班纳曼公园四重奏（人生四态）》赏析[J].中国广播，2016（12）：89-91.
[2]陶悦.用声音打造一场听觉盛宴——浅谈声音元素在广播剧艺术创作中的实践运用[J].新闻研究导刊，2017（22）：130.
[3]刘国君，徐伟东，陈敏.广播剧纪实美学初探[J].中国广播电视学刊，2010（12）：67-68.
[4]埃里克·麦克卢汉，弗兰克·秦格龙.麦克卢汉精粹[M].何道宽，译.南京：南京大学出版社，2001：409.
作者单位：
荆楚理工学院文学与传媒学院
指导老师：董星
关键词：穿越类;《僵尸日记》;三元素;广播剧
广播剧的制作由前期撰写和后期录制而成，广播剧包括三大元素，三种元素在前期的撰写中需要合理安排和体现出，这样才方便后期的录制工作。
一、抓住主线，合理开场
广播剧相对于舞台剧、电视剧而言，其受众不能直接感知到剧情，必须通过人声、背景音以及音效三大元素合理搭配，辅以受众人脑的想象才可以间接感受到剧情，所以广播剧的特点对它的主题以及开场也有相应要求。
广播剧的主线体现在广播剧的前期撰写中，在撰写的时候尤其要注意格式的内容，标题新颖勿深奥难懂。其中广播剧的主线应体现在写作的摘要中，写清楚悬念和主线，方便后续内容的对白。广播剧的主线必须明确，副线不要过多，因为广播剧的内容是由声音传达到受众人脑中的，通过人脑对声音的分析得出想象中的剧情，如果线索过多，主线不明，会造成听众不明故事情节，最后放弃收听广播剧。
广播剧的受众面广，无论是正在忙碌的家庭主妇还是开车中的司机，不论学历层次高低都能成功感知广播剧的剧情。因此广播剧的主线必须单一，不要设定太多的反转和伏笔，在开场中应直切主题，主人翁尽快出场，吸引受众往下听。
在广播剧《僵尸日记》中，开场用主人翁的对话直切主题，表明是一段爱情穿越剧，该剧讲述一只孤独游走的僵尸，在千年流传的时光中等待着他心爱的妻子，等待在那人耳畔说出那缤纷花影下未来得及说出的话，直到见到多年轮回的妻子后，才安息。
穿越类广播剧的特点是场景多、时空转换快，而广播剧是通过声音在人脑中产生反应衍生出想象内容，所以时空的转换极有可能导致受众跟不上剧情而放弃继续收听。而这里制作者巧妙地将剧情内容环环相扣，让高潮衔接在一起，悬念只有前面的一个：僵尸为什么活着，活着的信念是什么。通过多个分块的小故事让受众能想象到整个剧情。
二、音效搭配，合理转场
广播剧相对于舞台剧和电视剧而言，最大的不同点在于受众只能用听觉去感知，用大脑去想象，而无法用视觉去直接获取所需要的信息，此时音效搭配是否合理就显得尤为重要。众所周知，我们在观看电视剧时，侧重点是台词与剧情，对画面转场的关注却是少之又少，而在广播剧當中，“关门声”“脚步声”“环境音”等等一系列音效搭配合理与否则直接影响了受众对剧情的接受程度。
比如转场剧情为主人公在室内与人交谈不顺，怒气冲冲地摔门而去，此时的音效则应该从“室内交谈声（声音清晰、带有适当的混响）”到“急促的脚步声”“巨大的关门声”再到“室外的嘈杂声”。
在广播剧中音效是除了人声之外第二大重要的元素。一部广播剧里，也许没有音乐，但一定要有音效。音效可以让受众想象时空中场景的变化，也可以反映人物动作以及周围环境等。多种音效结合并正确使用可以使受众有较为完整的想象空间。在戏曲艺术中，广播剧的艺术性就在于此。从制作经费看也很大程度上节约了制作成本。
对于穿越类剧情来说，广播剧的音效尤为重要，音效元素的合理运用能直接体现时空的转移，而穿越类广播剧中更需要在合理的时间运用合理的音效。在广播剧《僵尸日记》中，道士认定僵尸杀过很多人要将他收服，僵尸为了保命不得不逃走，此时的音效则为“逃跑、奔跑的喘息声”，以此来告诉受众此时僵尸十分害怕，为了保命正在疯狂逃窜，在喘息声中也有逃跑步伐的声音，同时也有周围的风声等结合在一起，让受众想象出窜逃的速度和主人翁急促的心情。如果没有用此音效，则会对受众理解剧情造成障碍，比如僵尸是否真的在逃跑？还是躲起来了？这个僵尸是否武力高强，不惧怕道士的法术，剧情将会发生反转等等，然而不管哪种理解都是错误的，所以音效的合理搭配对于广播剧而言是十分重要的。
三、背景音乐的选择
我们在平时观看舞台剧以及电视剧时，背景音乐都是必不可少的组成部分，背景音乐的运用不但可以推动剧情的发展，还可以渲染氛围，能更好的将受众带入剧情，感受剧情的发展。就拿近几年一直大热且评分极高的韩剧《请回答1988》来说，该韩剧带给我们的更多是感动和对亲情的认知。剧中许多感人的场景都会响起李笛的那首《你不要担心》，许多观众都会跟随着音乐落泪。一部电视剧的成功与否与背景音乐是相辅相成的。
在现代化生活轨迹中，背景音乐不光存在于电视作品当中，在我们生活的方方面面中也能发现它们的身影，如商场各大柜台、休息放松的咖啡厅以及消遣娱乐时玩的网络游戏中，都少不了背景音乐的存在。在商场柜台中的背景音乐，不光能给顾客营造一种轻松愉快的购物氛围，同时也能刺激顾客的消费心理，如H&M、C&A、ZARA等快速时尚服装店内通常都会播放一些流行的、快节奏的背景音乐，一个是因为消费群体大多是青少年，还有一个是因为这种快节奏的背景音乐能大大地提升顾客的消费欲望;而在咖啡厅中播放的则大多是轻音乐，现在社会节奏越来越快，咖啡厅成为许多白领以及学生休闲娱乐必去的场所，在品尝咖啡的同时还能放松身心，轻音乐便能起到不小的辅助作用;在游戏中的背景音乐则能增强情感的表达，让玩家有身临其境之感，比如众所周知的《英雄联盟》，便在背景音乐上下了不少功夫，里面角色的配音都是找了专门的配音演员进行配音，在进行补兵以及打斗时也都会有相应的背景音乐的出现，这样便能让玩家有更好的游戏体验。通过以上种种的事例典型我们不难发现，对于我们平时能感触到的事物而言，背景音乐都如此的重要，更不用说只靠听觉去感知的广播剧了。 在广播剧《僵尸日记》中，当僵尸回忆起当初为了自己心爱的娘子而规划的美好蓝图时，响起了背景音乐《摇啊摇》，由吉他声、海浪声和空灵的女声哼唱组成。僵尸想要为娘子寻一只玉簪，却怎么也没能找到，于是僵尸计划在墓室外的空地上种上几棵杏花树，想要与娘子在树下赏月。伴随着背景音乐的响起，我们的脑海中便能浮现出僵尸先生所描绘出的画面，十分美好祥和，但同时也为僵尸先生爱而不得而感到惋惜。在背景音乐的烘托和渲染下，受众能更加身临其境、设身处地地感受到僵尸先生心中的无奈、悲哀以及对逝去娘子的深深爱意。
四、人声语气的变换
作为一名优秀的演员必须具备“声、台、形、表”这四点，其中“台”指台词，台词功底是否扎实，则直接决定了该电视剧最后的呈现结果。而广播剧也是如此，没有画面的呈现，整个剧本只靠人物对话（即台词）来支撑。而念台词应当是抑扬顿挫、富有感情的，不同的场景应有不同的人声语气，在吵架时应当是响亮、急促、愤怒的，在开心时应当是喜悦、嘹亮、清澈的，只有将台词读得精准，才能将剧本刻画的人物给演活，才能带给受众更加完美的听觉体验。
在我们的日常生活中，人声语气的不同也会给我们的生活带来许多不一样的变化，在孩子犯了错误时，有的家长会大声呵斥批评，而有的家长则会轻声细语地告诉孩子没关系，并在随后进行教育，有人认为棍棒底下出孝子，有人认为润物细无声的教育才是最好的教育。在情侣之间的相处中，前一刻的如胶似漆到下一秒的狂风暴雨，都是从人声语气的变换所感知到的。由此我们不难看出，人声语气在我们日常生活中十分重要，不管是进行家庭教育，还是情侣相处，不同的人声语气的變换都是最能给被接受者带去直观感受的。同样，在广播剧当中，人声语气的变换也是一个必不可少的元素。
在穿越类广播剧中，录制人员应了解剧情背景，然后根据时代的变换，合理调整人物对话语言和语气，让受众可以直接明了剧情的穿越发展。在广播剧《僵尸日记》中，僵尸看到墓室中与他的娘子长得极像的女尸时，语气从低缓变得激动，甚至发出了一声声憨笑，此时人声语气的变化十分符合剧情的发展，生动地展现了一个失去了希望与支撑的人，突然看到自己梦寐以求的东西时，整个人的激动紧张却又有一丝不敢相信的复杂情绪，让受众能感受到僵尸对他娘子深深的爱意。
五、总结与展望
广播剧有且只有三种元素，必须三种元素搭配得当，受众才能对广播剧的内容进行掌握和理解。在穿越类广播剧中，三元素的合理搭配尤为重要，一种元素使用不当，将导致受众理解不了剧情发展。在广播剧创作中，声音设计是最为重要的一个版块，其艺术表现力就是广播剧的灵魂，直接影响广播剧整体的实际效果，相关设计要从实际角度出发，从而不断增强其艺术表现力和艺术渲染力。
参考文献：
[1]孙峥.用声音架构多维信息世界——加拿大景观广播剧《班纳曼公园四重奏（人生四态）》赏析[J].中国广播，2016（12）：89-91.
[2]陶悦.用声音打造一场听觉盛宴——浅谈声音元素在广播剧艺术创作中的实践运用[J].新闻研究导刊，2017（22）：130.
[3]刘国君，徐伟东，陈敏.广播剧纪实美学初探[J].中国广播电视学刊，2010（12）：67-68.
[4]埃里克·麦克卢汉，弗兰克·秦格龙.麦克卢汉精粹[M].何道宽，译.南京：南京大学出版社，2001：409.
作者单位：
荆楚理工学院文学与传媒学院
指导老师：董星