【摘 要】
：
脱贫攻坚是一场全社会广泛参与的伟大战役.在脱贫攻坚收官之年,中央广播电视总台推出系列纪录片《2020我们的脱贫故事》,讲述基层扶贫脱贫的感人故事.该片摄制组深入怒江峡谷、西藏墨脱等深度贫困地区,定期跟踪与蹲点观察,依据现实主义创作原则,客观记录基层脱贫之路,为我国实现近亿人脱贫这一伟大历史事件留下了宝贵的影像档案,呈现出脱贫攻坚传播新样态,为未来纪录片制作提供了新的思路.
论文部分内容阅读
脱贫攻坚是一场全社会广泛参与的伟大战役.在脱贫攻坚收官之年,中央广播电视总台推出系列纪录片《2020我们的脱贫故事》,讲述基层扶贫脱贫的感人故事.该片摄制组深入怒江峡谷、西藏墨脱等深度贫困地区,定期跟踪与蹲点观察,依据现实主义创作原则,客观记录基层脱贫之路,为我国实现近亿人脱贫这一伟大历史事件留下了宝贵的影像档案,呈现出脱贫攻坚传播新样态,为未来纪录片制作提供了新的思路.
其他文献
纪录片是进行主题主线宣传的重要影像载体之一.随着网络平台成为纪录片传播的重要渠道,新媒体纪录片(含纪实短视频)亦越来越多地涉及重大主题宣传.从电视端转向网络端,重大题材新媒体纪录片需进行多方面的创新,包括美学形态、叙述视角、话语风格、产制方式等,以契合网络文化生态,为年轻人群所喜闻乐见,实现良好的传播效果.从近年国产纪录片的生产实践观察,创新手法包括戏剧美学的引入、“内聚焦”的凸显、“政论体”的淡化、专业用户生产的探索等.
近年来兴起的VR影视与传统影视相比,出现了鲜明的差异化特征——对于叙事节奏的趋缓放慢、空间叙事对于时间叙事的权重转换、交互叙事中导演调度权的让渡.这些区别于传统影视的差异化特征使得受众的注意力被不断吸引,最终获得超越传统影视的观影体验.
讲好中国故事,是提升中国软实力的有效手段,是主流媒体应该认真思考的课题.本文结合《新中国密码:15665,611612》,从场域拓展、视角选择、创新叙事等方面,就主流媒体微纪录片讲好中国故事展开深入分析与探究.
伴随着数字技术的迭代发展,以数字媒体、互联网+、社交网络、移动传媒等为代表的新兴媒体不断涌现并相互融合.在全媒体时代,各种新兴媒体重塑了传统媒体的传播模式,即时传播与互动、海量传输成为新的发展趋势.在此时代背景下,如何实现传统行业的创新发展、如何有效应对全媒体时代的变革与挑战,已然成为各行业必须思考和解决的问题,而高校的思想政治教育也不例外.加强全媒体时代大学生思想政治教育问题的研究,不仅是落实党的教育方针、落实立德树人根本任务的必然要求,也是推进马克思主义大众化的必然趋势,顺应了高校思想政治教育工作创新
随着现代互联网技术以及数字通讯技术的快速发展,社会舆论主流阵地正从传统媒体形式向以网络平台、微博、微信、客户端等为主的新型媒体形式转变.新媒体改变了传统的信息传播方式,实现了信息传播的大众化、高效化和去中心化.新媒体虽然重塑并优化了信息传播与交流形式,但因其存在信息过滤机制不健全、易受资本逐利性影响等弱点,也极易出现低俗、暴力、伪科学等不良倾向,必然会影响新媒体舆论场的健康发展,因此,在新媒体舆论治理中,凸显重视思想政治教育工作的重要性.
新媒体时代的短视频推动了知识的普惠.本文以三大平台的知识类短视频为研究对象,梳理短视频的传播现状,依托费尔克拉夫的话语观,分析了知识类短视频话语的民主化、商业化和技术化的属性以及所催生出短视频特有的话语模式和叙事方式,并对其话语叙事特征的流变做了预期分析,以期更好地推动知识传播的良性循环.
由于内容表达的题中之义,历史文化纪录片往往会特别关注历史遗址、典型文物、古代建筑等各种物质留存,并借助于它们作为文化表意符号来传递相应的特质与气度,呈现出历史的韵味与沧桑.历史文化纪录片里的各种物质留存,在时间、空间与情绪方面,一般都有丰富的内蕴意象及很好的表征效果,可以帮助纪录片进行更真实的历史表述,完成更合理的历史阐释.因此,以空间意象表征为切入点,不失为是研究历史文化纪录片的一种新途径.
新媒体平台及其App应用的蓬勃发展以及直播技术的普及应用,使有声语言传播呈现出前所 未有的变化.本文从三个方面阐述在新媒体背景下,有声语言传播主体在新呈现、新构成、新应对上体现的新特征和新变化.有声语言的传播目的不再局限于信息的发布和传播,也不局限于个人思想感情的直接交流,有声语言传播具有了商业化目的和个人思想情感的公开宣泄作用.一方面,有声语言传播方式从人际传播向大众传播转变;另一方面,人工智能语音扩大了有声语言传播的主体构成.
推动广播电视高质量发展的关键所在,是必须建设一支规模宏大、结构合理、素质优良的人才队伍.随着媒体融合发展进程的加快,省级广播电视媒体基本形成了兼具广播、电视、报纸、杂志等传统媒介形态以及新闻客户端、新闻网站、微博、微信等新媒体平台矩阵的现代传播架构.面对全媒体时代的形势要求和“智慧广电”的发展需要,省级广播电视媒体应当积极应对挑战,通过打造新机制、建构新组织、培育新动能,建设一支适应媒体新业态的全媒体新闻队伍,为拓展广播电视发展新空间,牢牢掌握宣传舆论主导权,夯实人才基础.
《我在故宫修文物》的网络热播反映出纪录片在“互联网+”语境下呈现出了新的发展态势,应以整个时代发展的大背景为参考,对纪录片创作、传播再到受众的传播链条去评价分析,重新审视纪录片的发展态势.