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一、平实的现实主义文风，让小说更显真实与自然
在早期，巴金浪漫主义的激情常常使他的作品中出现戏剧化的场面，或者想象的画面大于现实描绘，而到了“写《寒夜》时，朴素自然的风格已经成熟，可以说完全达到了不资炉冶、自然天成的艺术水平”（《中国现代文学史》第229页）。《寒夜》中的故事发展并无巨大的波澜，也没有任何刻意安排的紧张情节，一切都是平淡的，情节以非常徐缓的节奏向前发展，在一系列日常琐事中不知不觉推进，使人读了不觉得是在读小说，而是同现实生活本身一样自然朴素，浑然一体。作者在描写现实生活上，也不轻易流露自己的感情趋向，而是按照生活本身的发展逻辑，客观冷静地书写，写得含蓄深沉。小说没有英雄色彩的巨人大事，写的都是生活在社会底层的普通小家庭人物的悲欢离合与酸甜苦辣。因此，《寒夜》是一部杰作，它用朴实的现实主义白描写法，触及人们内心深处，是真理的具体再现，是作者替那个特定时代的人们对生活、对爱情绝望的呼喊。
二、细腻的描写，深刻的剖析，展现人物内心复杂的情感
在《寒夜》中，巴金十分重视人物内心的描写与剖析。作品致力于细腻地展示人物的忧郁心理，使得这部作品兼具心理结构的特征。
《寒夜》写的是几个普通“小人物”的日常生活琐事，以此来折射当时的社会现实。作品围绕着“汪家”这个点，主要通过汪文宣、曾树生的活动和感受，广泛地展现了那个特定历史时期中形形色色的社会现象。作品以人物心灵的内在冲突来折射外在现实生活与人生存愿望的失衡状态，将剧烈的现实冲突潜藏到叙事话语的背后，淡化现实世界外在的种种对立，让这种对立移植到人物的心理冲突中去，作家又往往致力于细微地表现其起伏变化。因此，小说更多的是一种心理叙述。整部作品情节简约，节奏徐缓，以人物的心理变化和心灵的挣扎来推动情节的发展。这些细腻的心理描绘与忧郁的语调十分和谐地组合在一起，入木三分地写出了底层家庭生存的苦难，使平淡的故事情节焕发出奇异的神采。情节上的淡化，人物心灵世界复杂真实的描写，使故事增添了丰富的韵味。譬如，在曾树生赴兰州前夕，作者对曾树生既不忍心决然舍弃善良真诚的丈夫，又不甘心继续这种灰色贫困生活的矛盾心情，以及反复激烈的思想斗争都写得真实、细腻、深刻。作者对人物内心两种矛盾心理因素反复碰撞的描写，把人物内心的痛苦表现得非常真切，表现了非凡的艺术匠心。
小说中的汪文宣是一个可怜又可悲的小人物。他与世无争又善良正直，他不满黑暗的现实，但这种不满，他既不敢明言，也不流露出来，只能在心里自叹自语。因此，巴金作品中的汪文宣有很多富有个性色彩的内心独语。内心的怨艾和内心的自责，构成了汪文宣进行自我调剂的两种手段。作品通过他如泣如诉式的内心独语，写出了汪文宣这个小人物卑微懦弱的心理和性格，写出了他精神上的痛苦历程。这种着力于人物内心描写的叙述策略，使小说着眼于人物的精神状态，也使作家的情感与作品中人物的内心痛苦紧紧关联，形成了一种特殊的忧伤的审美效果。
三、独到的语言氛围营造，增强了小说的悲剧色彩
小说一开始，凄厉的防空警报拉响，把人们带进了这样一个画面：战争失利，物价飞涨，谣言四起。人们整天躲警报，喝酒，吵架，生病，死亡……汪文宣一家的苦难生活由此展开。作者把人物悲剧与社会悲剧结合起来，在广阔的社会背景下寻找人物命运的根源。小说大量运用对比场面描写，强化主人公的悲剧色彩。在街道上敲梆子的声音、夫妻吵架的声音、戏班子走过的喧闹声、小贩叫卖“炒米糖开水”的声音中，汪文宣静静地躺在床上，屋外的生活喧嚣声与屋内的死寂形成了鲜明的对比，汪文宣最终在锣鼓喧天的庆祝胜利中默默死去。小人物的卑微和凄惨由此可见一斑。
小说讲述的是一个苦难的故事。和作者以前的作品相比，调子不再是酣畅奔放的热情宣泄，变得悲哀忧郁，用笔极为冷静，很少看到作者直接站出来抒情，更多的是展现人物的内心世界，挖掘人物的内心冲突，艺术上更加的精美圆熟。这种语调是深刻表达苦难现实的语言基调，也是巴金在叙述语言上的一种自然选择。这种语言基调构成了巴金情感宣泄的一种载体。小说中“寒夜”世界的阴暗令他十分伤感，他的情感常常会因此自觉流泻笔底。他的语言世界是忧伤与哀婉的，同时，人物的悲苦状态，都召唤着这种忧伤的语言。小说中大量运用对比场面，强化主人公的悲剧人生。巴金以“寒夜”作为作品意境的中心，以“寒夜”聚合着人物内心与外界、主观与客观二重世界。在小说中，我们常常可以看到诸如“阴暗寒冷”的住房，“永远带着愁容”的天，“一片黯淡的灰色”马路等等这样的句子，使小说形成了一种沉郁哀婉的审美风格，充分表明了他在寒夜里对光明和温暖的强烈渴望。
四、首尾呼应，让小说结构更加严谨完整
作品从汪文宣在寒夜中寻找曾树生开始，到曾树生回家找汪文宣止，围绕寒夜安排内容，情节完整统一。大量细节的重复，拓展了小说社会的反应面。小说中多次出现寒夜的意象。开篇，汪文宣一个人在街上行走，感受到“寒气不住地刺他的脊背”；而结尾，曾淑生走在阴暗、寒冷、荒凉的市街上，“她不时地掉头朝街的两旁看，她担心那些摇颤的电石光会被寒风吹灭。夜，的确太冷了……”让汪、曾的悲剧被社会悲剧笼罩着，个人的不幸与民众的不幸自然地交织在一起。这种在艺术氛围上弥散着绝望的冷气，首尾呼应，颇具匠心，富有象征意味，表明作者对国家对社会时局的清醒认识。
【参考文献】
[1]巴金.寒夜[M]. 北京燕山出版社， 2008.
[2]陈丹晨.巴金评传[M]. 花山文艺出版社， 1985.
[3]巴金.关于《寒夜》[M].人民文学出版社， 1983.
【作者简介】
郑玉洁，女，甘肃省平凉市中等专业学校教师，研究方向：汉语言文学专业。
在早期，巴金浪漫主义的激情常常使他的作品中出现戏剧化的场面，或者想象的画面大于现实描绘，而到了“写《寒夜》时，朴素自然的风格已经成熟，可以说完全达到了不资炉冶、自然天成的艺术水平”（《中国现代文学史》第229页）。《寒夜》中的故事发展并无巨大的波澜，也没有任何刻意安排的紧张情节，一切都是平淡的，情节以非常徐缓的节奏向前发展，在一系列日常琐事中不知不觉推进，使人读了不觉得是在读小说，而是同现实生活本身一样自然朴素，浑然一体。作者在描写现实生活上，也不轻易流露自己的感情趋向，而是按照生活本身的发展逻辑，客观冷静地书写，写得含蓄深沉。小说没有英雄色彩的巨人大事，写的都是生活在社会底层的普通小家庭人物的悲欢离合与酸甜苦辣。因此，《寒夜》是一部杰作，它用朴实的现实主义白描写法，触及人们内心深处，是真理的具体再现，是作者替那个特定时代的人们对生活、对爱情绝望的呼喊。
二、细腻的描写，深刻的剖析，展现人物内心复杂的情感
在《寒夜》中，巴金十分重视人物内心的描写与剖析。作品致力于细腻地展示人物的忧郁心理，使得这部作品兼具心理结构的特征。
《寒夜》写的是几个普通“小人物”的日常生活琐事，以此来折射当时的社会现实。作品围绕着“汪家”这个点，主要通过汪文宣、曾树生的活动和感受，广泛地展现了那个特定历史时期中形形色色的社会现象。作品以人物心灵的内在冲突来折射外在现实生活与人生存愿望的失衡状态，将剧烈的现实冲突潜藏到叙事话语的背后，淡化现实世界外在的种种对立，让这种对立移植到人物的心理冲突中去，作家又往往致力于细微地表现其起伏变化。因此，小说更多的是一种心理叙述。整部作品情节简约，节奏徐缓，以人物的心理变化和心灵的挣扎来推动情节的发展。这些细腻的心理描绘与忧郁的语调十分和谐地组合在一起，入木三分地写出了底层家庭生存的苦难，使平淡的故事情节焕发出奇异的神采。情节上的淡化，人物心灵世界复杂真实的描写，使故事增添了丰富的韵味。譬如，在曾树生赴兰州前夕，作者对曾树生既不忍心决然舍弃善良真诚的丈夫，又不甘心继续这种灰色贫困生活的矛盾心情，以及反复激烈的思想斗争都写得真实、细腻、深刻。作者对人物内心两种矛盾心理因素反复碰撞的描写，把人物内心的痛苦表现得非常真切，表现了非凡的艺术匠心。
小说中的汪文宣是一个可怜又可悲的小人物。他与世无争又善良正直，他不满黑暗的现实，但这种不满，他既不敢明言，也不流露出来，只能在心里自叹自语。因此，巴金作品中的汪文宣有很多富有个性色彩的内心独语。内心的怨艾和内心的自责，构成了汪文宣进行自我调剂的两种手段。作品通过他如泣如诉式的内心独语，写出了汪文宣这个小人物卑微懦弱的心理和性格，写出了他精神上的痛苦历程。这种着力于人物内心描写的叙述策略，使小说着眼于人物的精神状态，也使作家的情感与作品中人物的内心痛苦紧紧关联，形成了一种特殊的忧伤的审美效果。
三、独到的语言氛围营造，增强了小说的悲剧色彩
小说一开始，凄厉的防空警报拉响，把人们带进了这样一个画面：战争失利，物价飞涨，谣言四起。人们整天躲警报，喝酒，吵架，生病，死亡……汪文宣一家的苦难生活由此展开。作者把人物悲剧与社会悲剧结合起来，在广阔的社会背景下寻找人物命运的根源。小说大量运用对比场面描写，强化主人公的悲剧色彩。在街道上敲梆子的声音、夫妻吵架的声音、戏班子走过的喧闹声、小贩叫卖“炒米糖开水”的声音中，汪文宣静静地躺在床上，屋外的生活喧嚣声与屋内的死寂形成了鲜明的对比，汪文宣最终在锣鼓喧天的庆祝胜利中默默死去。小人物的卑微和凄惨由此可见一斑。
小说讲述的是一个苦难的故事。和作者以前的作品相比，调子不再是酣畅奔放的热情宣泄，变得悲哀忧郁，用笔极为冷静，很少看到作者直接站出来抒情，更多的是展现人物的内心世界，挖掘人物的内心冲突，艺术上更加的精美圆熟。这种语调是深刻表达苦难现实的语言基调，也是巴金在叙述语言上的一种自然选择。这种语言基调构成了巴金情感宣泄的一种载体。小说中“寒夜”世界的阴暗令他十分伤感，他的情感常常会因此自觉流泻笔底。他的语言世界是忧伤与哀婉的，同时，人物的悲苦状态，都召唤着这种忧伤的语言。小说中大量运用对比场面，强化主人公的悲剧人生。巴金以“寒夜”作为作品意境的中心，以“寒夜”聚合着人物内心与外界、主观与客观二重世界。在小说中，我们常常可以看到诸如“阴暗寒冷”的住房，“永远带着愁容”的天，“一片黯淡的灰色”马路等等这样的句子，使小说形成了一种沉郁哀婉的审美风格，充分表明了他在寒夜里对光明和温暖的强烈渴望。
四、首尾呼应，让小说结构更加严谨完整
作品从汪文宣在寒夜中寻找曾树生开始，到曾树生回家找汪文宣止，围绕寒夜安排内容，情节完整统一。大量细节的重复，拓展了小说社会的反应面。小说中多次出现寒夜的意象。开篇，汪文宣一个人在街上行走，感受到“寒气不住地刺他的脊背”；而结尾，曾淑生走在阴暗、寒冷、荒凉的市街上，“她不时地掉头朝街的两旁看，她担心那些摇颤的电石光会被寒风吹灭。夜，的确太冷了……”让汪、曾的悲剧被社会悲剧笼罩着，个人的不幸与民众的不幸自然地交织在一起。这种在艺术氛围上弥散着绝望的冷气，首尾呼应，颇具匠心，富有象征意味，表明作者对国家对社会时局的清醒认识。
【参考文献】
[1]巴金.寒夜[M]. 北京燕山出版社， 2008.
[2]陈丹晨.巴金评传[M]. 花山文艺出版社， 1985.
[3]巴金.关于《寒夜》[M].人民文学出版社， 1983.
【作者简介】
郑玉洁，女，甘肃省平凉市中等专业学校教师，研究方向：汉语言文学专业。