论文部分内容阅读
一年—度的CCBN已成为了众多厂商展示新产品、新技术的重要交流平台。索尼中国专业系统集团以“专业专注 同心同行”继续高调参展并发布了多款备受业界期待的高品质拍摄器材，本刊在展会期间对索尼中国专业系统集团节目制作业务总部市场部副总监孙自力先生进行专访，就索尼的新产品、新策略进行了面对面的交流。
《数码影像时代》：索尼最近一段时间连续推出全画幅的拍摄设备如PMW－F3和NEX－FS100C，进一步拓展了索尼35mm全画幅摄像机的产品线，请问索尼为何发力大画幅设备?如何看待大画幅拍摄设备的发展现状和趋势?
孙自力：近两年视频制作领域的确出现了很多大画幅的设备。前期拍摄设备由胶片转为数字之后，大画幅特有的浅景深等画面特点，从艺术创作的角度上更加强烈地吸引视频制作者。同时，我们平常接触更多的新闻类、快速记录等视频制作所需求的，所谓的大景深(相对小画幅)设备的发展，也并没有停止脚步，索尼在各个产品线上都在推出新品。从创作角度来说，在二维的空间内，依靠浅景深去增加画面表现力，是非常有效的一个方法。过去索尼推出的数字电影摄像机的价位相对比较高，而索尼本身能够希望更多的人用到更好的设备，所以势必会推出一些性价比更高的中低端大画幅产品。
《数码影像时代》：对F35、PMW－F3、NEX－FS100C等不同价位的数款产品，索尼方面如何定位?如何指导用户购买?
孙自力：从百万级别到几万级别，价格的差异确实很大。可以从多个角度分析，差别非常之多：无论是从成像器件、编解码方式、信号处理、机身外置接口和机身设计制造的选材及工艺等各方面都存在差异。厂家在推出每一款产品的时候，当然也都会有自己的定位。如F35、SRW-9000PL等设备是以高端主流的电影创作为主。高端电影投资费非常大，创作者对于设备的要求非常高，他们需要一流的设备，即使是细微的质量差异，他们也会追求，包括设备安全，素材可靠性等方面都有严格要求。而F3就非常适合一般性数字电影、专题等节目的拍摄以及有条件和能力的个人创作者选择。而F3和HFS100C也可以一起为商业、行业用户提供高质量的视频制作服务。
《数码影像时代》：跟目前市面上其他品牌的大画幅设备相比，PMW－F3和NEX－FS100C与竞争机型相比优势在哪里?高性价比的FS100C是否也和之前的高端便携高清机型存在静关系?
孙自力：大画幅设备发展到今天，特别是索尼新的大画幅设备的推出，势必会和市面上现有的一些产品形成竞争关系。如PMW－F3等的优势在于，索尼在传统的视频制作领域有非常好的制作流程，用户使用索尼的机器，无论从前后期流程还是设备操作习惯等各方面都比较适应，提高了整个视频制作的效率。另一方面优势在于索尼的成像器件，我们新开发的成像器都具有高信噪比，高灵敏度和低噪点等特点，丰富了拍摄场景的同时，进一步提高了工作效率。
NEX－FS100C的定位和价格，肯定会让消费者拿它与其他厂家的大画幅设备相对比。NEX-FS100C除了上面讲到的成像器的优点之外，和目前其它一些厂商的大画幅设备相比，它是索尼针对动态影像而设计的一款拍摄设备。与从静态照片拍摄设备演变而成的动态视频拍摄设备相比，在视频拍摄方面应该具有明显的优势从更高图像质量、更便捷的操作方式等各个方面都给用户带来新的体验和享受。从周边附件来看，我们提供了全方位的各种附件，其中包括第三方品牌的产品。它的镜头接口不但能够使用索尼品牌的，也能选择很多其它品牌的镜头。
由于价格定位的问题，NEX－FS100C可能会和现有的一些便携高清相“冲突”，但是从机器定位或者说设备用途等方面来讲，其实还有蛮大的差别，也不存在太多矛盾的地方。使用FS100的人可能更多的是对影片创作和电影感的需求，而拍摄突发事件或者新闻纪录类影片的用户来说，用户可能需求更大的景深范围，焦点要求更加容易把握，机器的操作更加简单快捷。不同的场合拍摄不同的内容，不用的应用决定用户选择不同的设备。
《数码影像时代》：F3采用的Super 35mm的CMOS成像器与FS100所采用的成像器是一样的，而价格为何会出现比较大的差异。
我们看到F35采用的是单片Super 35mm的CCD，而F3和FS100采用的Super 35mm的CMOS，这样不同成像器的选择，我们从用户角度应该如何解释?
孙自力：这是很多媒体和用户都非常关心的问题。采用同样成像器的两款机器的价格差距有3－4倍，为什么会有这么大的差距?从外观来说两者有很大的不同，技术设计以及制造所采用的材质等都不一样。F3采用的是标准的PL口，而FS100是E卡口。机身接口也有区别：FS100机身具有HDMI高清接口，而F3具有HD－SDI，甚至是双路的HD－SDI，经过产品升级之后可以输出4：4：4的画面，还有记录时码等高端功能。两个机器的编解码方式也不太一样：FS100是可以记录AVCHD，而F3则采用了XDCAM EX的MPEG2长GOP的记录格式。存储介质也不一样：一个是更加贴近用户的存储介质，如记忆棒和SD卡等，而F3记录所采用的S×S卡的介质安全性更高，速率更高一些。相对来说，这些都是外在的元素，而内在也还有很多东西值得关注。虽然两款机器采用同样的成像器件，但是在视频进入成像器之前，还有很多影响画面素质差异的因素，比如光学低通等方面F3和FS100所用的材质肯定会有所区别。还有就是，两个产品对于视频信号的电路处理等方面都会有所差别。当然这些细节对画质的贡献是细微的，不同要求的人有不同的品味。
无论CCD和CMOS，作为成像器来说，本身尺寸大小是一方面，另一方面就是单个像素点的面积也是决定成像品质至关重要的因素。目前CCD和CMOS各有优势，CCD在单个像素点比较大情况下，信噪比和动态范围略有优势和特性。CMOS毋庸置疑，在同样的要求下，可以将器件做的更轻、更小，功耗也降低不少，如F3和FS100等机器可以做的非常便携。F35体积庞大，并且它的成像器件采用了很多特殊的技术，3倍速的取样，保证色差和相移幅度都非常小，有力的保证了更高指标的用户需求。随着技术的发展，像素颗粒更细小的话，CMOS的优势会逐渐增大，在有限像素分辨率的情况下，CCD目前仍具有其优势。
《数码影像时代》：从F3选配的三只PL定焦镜头上，我们可以看到都是索尼自主品牌的，请问随着F35、SRW-9000PL以及F3的相继问世，索尼PL卡口系列的产品逐渐丰富，这样是不是也会促使索尼研发和生产更多的PL电影镜头?
孙自力：索尼在电影镜头的制造和研发有自己的考虑。提供自有品牌镜头的解决方案，从低端到高端满足不同用户的需求，同时除了研发标准定焦电影镜头之外，我们还创造性的研发具有独特自动化功能的变焦镜头，给电影拍摄带来前所未有的效率提 升，体现索尼在动态视频领域的更多特点，给用户提供更多的选择和体验。
《数码影像时代》：索尼数字电影拍摄设备势必会成为业内数字电影和高端影视节目的制作的最佳选择之一。但我们知道，过去数字电影和传统高端影视类节目的制作都选择的是索尼HDCAM系列产品完成拍摄的，如大名鼎鼎的HDW－F900R等。随着最近几年的技术发展，我们发现：HDCAM机型的性价比很高，很多电视台的普通栏目都开始使用。这是不是可以看作是索尼在不同产品线定位上做出的调整?
孙自力：随着更多设备的诞生，应该说用户的设备选择角度会更加丰富。但在电视台的专题制作、电视栏目和电视剧的创作方面等都还是以HDCAM设备为主。包括所有的转播车以及演播室的记录设备都以HDCAM为主，而HDCAM也是节目交换的主要介质。在HDCAM设备保有量如此之大的情况下，驱动着影视公司包括个人创作等很多方面都会采用这样的格式来完成制作。所以到目前为止，尽管有很多大画幅的设备面市，但很多制作公司还在采用HDCAM的设备进行拍摄和制作。一方面，从人员角度来讲，现有的编导、摄影以及后期的等制作等人员对于HDCAM的制作流程更加熟悉。另一方面，现有的基于HDCAM的产业链造成的前后期的衔接更加顺畅，效率更高。
随着三网融合步伐的迈进，进一步加强了电视台节目的制播分离，这势必会形成大量影视制作机构甚至影视制作个人为电视台提供数量更多、节目更加丰富的局面，国内的影视制作即将或者已经开始蓬勃发展。索尼特别想为大量的影视制作提供便捷的设备和服务，但是大多数的影视制作者不像国内电视台那样更加容易统计和把握，感觉难以触及到真正的一线用户群。为此我们今年推出“索尼专业影视制作乐园”的概念，在一些热点城市，开设体验店，把索尼专业各种新老产品进行展示，让用户能够真正的去体验设备。而且索尼会邀请一些讲师和嘉宾定期地与用户进行交流，这其中也包括如F35等平常很难接触到的高端设备。索尼这样做的目的就是拉近和用户之间的距离，真正听到用户的心声。
《数码影像时代》：索尼虽然没有在CCBN上推出3D一体机，但是在新款机器上都能够看到3D的影子，比如F3可以选配的3D－LINK附件。索尼目前如何看待与去年相比趋于冷静和理智的3D市场?请介绍索尼有关2D转3D的视频转换设备，以及索尼正在为BTV制作的国内首台3D转播车的情况?
孙自力：3D节目制作的广泛普及和适配可能还需要一个过程，这和3D节目源的储备以及3D产业链各环节的技术积累都有定的关系。3D的普及和高清普及的相同点在于，技术储备和节目积累到一定阶段的时候，市场有诉求，在政府支持的情况下，进行合理地推动和引导。两者的不同点在于，所有的人从观看标清过渡到欣赏高清电视节目都不会有问题，但是3D节目可能会让少部分人再用自己的两眼去真实体验立体感的时候，会有不同的感受。但视频节目从二维向三维发展的大方向无法阻止。在屏幕尺寸不够大的情况下，不是所有人都能分辨出高清和标清节目区别，但是所有人都可以一眼就判断出是2D还是3D的视频。一定会有很多人去追求最真实的立体体验。在这样的大背景下，索尼相应的能够适配的产品也会越来越多，满足市场和用户的需求。
我们凭借MPE-200这个具有多核处理器的硬件平台，加上相应的软件来构成不同的3D处理方案。起初我们推出了现场调整3D效果的系统，即将发布真正检验3D效果是否准确合适，能够达到高质量3D视频的检测平台。同时，可以在这个硬件平台之上选装一款软件2D到3D的转换。2D到3D的转换，不同级别的处理精度肯定不太一样。但是有一点比较统一，这些都是处理出来的3D效果。在如此强大的平台之上，我们希望通过索尼系统处理得到的3D视频的3D效果精度更准、质量更高，在3D转换前后能够让视频质量一直保持着全高清的分辨率。
今年春节之后刚刚中标的北京电视台的3D转播车预期将在年后交付使用，此车内部里面大量采用了索尼最新的3D拍摄和制作的相关设备，除了大家已经非常熟悉的南非世界杯3D转播设备之外，3D慢动作处理设备也作为新型武器加入其中。在常规的高清转播的情况下，支持12讯道的转播，3D立体转播的时候合并为5个机位(5个立体拍摄支架)。除此之外，通过2D到3D的转换，更多一些外来信号和特殊机位的视频都可以转换成3D的信号，统一进行3D切换和转播。
《数码影像时代》：索尼最近一段时间连续推出全画幅的拍摄设备如PMW－F3和NEX－FS100C，进一步拓展了索尼35mm全画幅摄像机的产品线，请问索尼为何发力大画幅设备?如何看待大画幅拍摄设备的发展现状和趋势?
孙自力：近两年视频制作领域的确出现了很多大画幅的设备。前期拍摄设备由胶片转为数字之后，大画幅特有的浅景深等画面特点，从艺术创作的角度上更加强烈地吸引视频制作者。同时，我们平常接触更多的新闻类、快速记录等视频制作所需求的，所谓的大景深(相对小画幅)设备的发展，也并没有停止脚步，索尼在各个产品线上都在推出新品。从创作角度来说，在二维的空间内，依靠浅景深去增加画面表现力，是非常有效的一个方法。过去索尼推出的数字电影摄像机的价位相对比较高，而索尼本身能够希望更多的人用到更好的设备，所以势必会推出一些性价比更高的中低端大画幅产品。
《数码影像时代》：对F35、PMW－F3、NEX－FS100C等不同价位的数款产品，索尼方面如何定位?如何指导用户购买?
孙自力：从百万级别到几万级别，价格的差异确实很大。可以从多个角度分析，差别非常之多：无论是从成像器件、编解码方式、信号处理、机身外置接口和机身设计制造的选材及工艺等各方面都存在差异。厂家在推出每一款产品的时候，当然也都会有自己的定位。如F35、SRW-9000PL等设备是以高端主流的电影创作为主。高端电影投资费非常大，创作者对于设备的要求非常高，他们需要一流的设备，即使是细微的质量差异，他们也会追求，包括设备安全，素材可靠性等方面都有严格要求。而F3就非常适合一般性数字电影、专题等节目的拍摄以及有条件和能力的个人创作者选择。而F3和HFS100C也可以一起为商业、行业用户提供高质量的视频制作服务。
《数码影像时代》：跟目前市面上其他品牌的大画幅设备相比，PMW－F3和NEX－FS100C与竞争机型相比优势在哪里?高性价比的FS100C是否也和之前的高端便携高清机型存在静关系?
孙自力：大画幅设备发展到今天，特别是索尼新的大画幅设备的推出，势必会和市面上现有的一些产品形成竞争关系。如PMW－F3等的优势在于，索尼在传统的视频制作领域有非常好的制作流程，用户使用索尼的机器，无论从前后期流程还是设备操作习惯等各方面都比较适应，提高了整个视频制作的效率。另一方面优势在于索尼的成像器件，我们新开发的成像器都具有高信噪比，高灵敏度和低噪点等特点，丰富了拍摄场景的同时，进一步提高了工作效率。
NEX－FS100C的定位和价格，肯定会让消费者拿它与其他厂家的大画幅设备相对比。NEX-FS100C除了上面讲到的成像器的优点之外，和目前其它一些厂商的大画幅设备相比，它是索尼针对动态影像而设计的一款拍摄设备。与从静态照片拍摄设备演变而成的动态视频拍摄设备相比，在视频拍摄方面应该具有明显的优势从更高图像质量、更便捷的操作方式等各个方面都给用户带来新的体验和享受。从周边附件来看，我们提供了全方位的各种附件，其中包括第三方品牌的产品。它的镜头接口不但能够使用索尼品牌的，也能选择很多其它品牌的镜头。
由于价格定位的问题，NEX－FS100C可能会和现有的一些便携高清相“冲突”，但是从机器定位或者说设备用途等方面来讲，其实还有蛮大的差别，也不存在太多矛盾的地方。使用FS100的人可能更多的是对影片创作和电影感的需求，而拍摄突发事件或者新闻纪录类影片的用户来说，用户可能需求更大的景深范围，焦点要求更加容易把握，机器的操作更加简单快捷。不同的场合拍摄不同的内容，不用的应用决定用户选择不同的设备。
《数码影像时代》：F3采用的Super 35mm的CMOS成像器与FS100所采用的成像器是一样的，而价格为何会出现比较大的差异。
我们看到F35采用的是单片Super 35mm的CCD，而F3和FS100采用的Super 35mm的CMOS，这样不同成像器的选择，我们从用户角度应该如何解释?
孙自力：这是很多媒体和用户都非常关心的问题。采用同样成像器的两款机器的价格差距有3－4倍，为什么会有这么大的差距?从外观来说两者有很大的不同，技术设计以及制造所采用的材质等都不一样。F3采用的是标准的PL口，而FS100是E卡口。机身接口也有区别：FS100机身具有HDMI高清接口，而F3具有HD－SDI，甚至是双路的HD－SDI，经过产品升级之后可以输出4：4：4的画面，还有记录时码等高端功能。两个机器的编解码方式也不太一样：FS100是可以记录AVCHD，而F3则采用了XDCAM EX的MPEG2长GOP的记录格式。存储介质也不一样：一个是更加贴近用户的存储介质，如记忆棒和SD卡等，而F3记录所采用的S×S卡的介质安全性更高，速率更高一些。相对来说，这些都是外在的元素，而内在也还有很多东西值得关注。虽然两款机器采用同样的成像器件，但是在视频进入成像器之前，还有很多影响画面素质差异的因素，比如光学低通等方面F3和FS100所用的材质肯定会有所区别。还有就是，两个产品对于视频信号的电路处理等方面都会有所差别。当然这些细节对画质的贡献是细微的，不同要求的人有不同的品味。
无论CCD和CMOS，作为成像器来说，本身尺寸大小是一方面，另一方面就是单个像素点的面积也是决定成像品质至关重要的因素。目前CCD和CMOS各有优势，CCD在单个像素点比较大情况下，信噪比和动态范围略有优势和特性。CMOS毋庸置疑，在同样的要求下，可以将器件做的更轻、更小，功耗也降低不少，如F3和FS100等机器可以做的非常便携。F35体积庞大，并且它的成像器件采用了很多特殊的技术，3倍速的取样，保证色差和相移幅度都非常小，有力的保证了更高指标的用户需求。随着技术的发展，像素颗粒更细小的话，CMOS的优势会逐渐增大，在有限像素分辨率的情况下，CCD目前仍具有其优势。
《数码影像时代》：从F3选配的三只PL定焦镜头上，我们可以看到都是索尼自主品牌的，请问随着F35、SRW-9000PL以及F3的相继问世，索尼PL卡口系列的产品逐渐丰富，这样是不是也会促使索尼研发和生产更多的PL电影镜头?
孙自力：索尼在电影镜头的制造和研发有自己的考虑。提供自有品牌镜头的解决方案，从低端到高端满足不同用户的需求，同时除了研发标准定焦电影镜头之外，我们还创造性的研发具有独特自动化功能的变焦镜头，给电影拍摄带来前所未有的效率提 升，体现索尼在动态视频领域的更多特点，给用户提供更多的选择和体验。
《数码影像时代》：索尼数字电影拍摄设备势必会成为业内数字电影和高端影视节目的制作的最佳选择之一。但我们知道，过去数字电影和传统高端影视类节目的制作都选择的是索尼HDCAM系列产品完成拍摄的，如大名鼎鼎的HDW－F900R等。随着最近几年的技术发展，我们发现：HDCAM机型的性价比很高，很多电视台的普通栏目都开始使用。这是不是可以看作是索尼在不同产品线定位上做出的调整?
孙自力：随着更多设备的诞生，应该说用户的设备选择角度会更加丰富。但在电视台的专题制作、电视栏目和电视剧的创作方面等都还是以HDCAM设备为主。包括所有的转播车以及演播室的记录设备都以HDCAM为主，而HDCAM也是节目交换的主要介质。在HDCAM设备保有量如此之大的情况下，驱动着影视公司包括个人创作等很多方面都会采用这样的格式来完成制作。所以到目前为止，尽管有很多大画幅的设备面市，但很多制作公司还在采用HDCAM的设备进行拍摄和制作。一方面，从人员角度来讲，现有的编导、摄影以及后期的等制作等人员对于HDCAM的制作流程更加熟悉。另一方面，现有的基于HDCAM的产业链造成的前后期的衔接更加顺畅，效率更高。
随着三网融合步伐的迈进，进一步加强了电视台节目的制播分离，这势必会形成大量影视制作机构甚至影视制作个人为电视台提供数量更多、节目更加丰富的局面，国内的影视制作即将或者已经开始蓬勃发展。索尼特别想为大量的影视制作提供便捷的设备和服务，但是大多数的影视制作者不像国内电视台那样更加容易统计和把握，感觉难以触及到真正的一线用户群。为此我们今年推出“索尼专业影视制作乐园”的概念，在一些热点城市，开设体验店，把索尼专业各种新老产品进行展示，让用户能够真正的去体验设备。而且索尼会邀请一些讲师和嘉宾定期地与用户进行交流，这其中也包括如F35等平常很难接触到的高端设备。索尼这样做的目的就是拉近和用户之间的距离，真正听到用户的心声。
《数码影像时代》：索尼虽然没有在CCBN上推出3D一体机，但是在新款机器上都能够看到3D的影子，比如F3可以选配的3D－LINK附件。索尼目前如何看待与去年相比趋于冷静和理智的3D市场?请介绍索尼有关2D转3D的视频转换设备，以及索尼正在为BTV制作的国内首台3D转播车的情况?
孙自力：3D节目制作的广泛普及和适配可能还需要一个过程，这和3D节目源的储备以及3D产业链各环节的技术积累都有定的关系。3D的普及和高清普及的相同点在于，技术储备和节目积累到一定阶段的时候，市场有诉求，在政府支持的情况下，进行合理地推动和引导。两者的不同点在于，所有的人从观看标清过渡到欣赏高清电视节目都不会有问题，但是3D节目可能会让少部分人再用自己的两眼去真实体验立体感的时候，会有不同的感受。但视频节目从二维向三维发展的大方向无法阻止。在屏幕尺寸不够大的情况下，不是所有人都能分辨出高清和标清节目区别，但是所有人都可以一眼就判断出是2D还是3D的视频。一定会有很多人去追求最真实的立体体验。在这样的大背景下，索尼相应的能够适配的产品也会越来越多，满足市场和用户的需求。
我们凭借MPE-200这个具有多核处理器的硬件平台，加上相应的软件来构成不同的3D处理方案。起初我们推出了现场调整3D效果的系统，即将发布真正检验3D效果是否准确合适，能够达到高质量3D视频的检测平台。同时，可以在这个硬件平台之上选装一款软件2D到3D的转换。2D到3D的转换，不同级别的处理精度肯定不太一样。但是有一点比较统一，这些都是处理出来的3D效果。在如此强大的平台之上，我们希望通过索尼系统处理得到的3D视频的3D效果精度更准、质量更高，在3D转换前后能够让视频质量一直保持着全高清的分辨率。
今年春节之后刚刚中标的北京电视台的3D转播车预期将在年后交付使用，此车内部里面大量采用了索尼最新的3D拍摄和制作的相关设备，除了大家已经非常熟悉的南非世界杯3D转播设备之外，3D慢动作处理设备也作为新型武器加入其中。在常规的高清转播的情况下，支持12讯道的转播，3D立体转播的时候合并为5个机位(5个立体拍摄支架)。除此之外，通过2D到3D的转换，更多一些外来信号和特殊机位的视频都可以转换成3D的信号，统一进行3D切换和转播。