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惟有在蕴藉高妙的书法里，在信手绘成的画作中，在气象万千的方寸间，才能安静痴迷艺术的心灵，表达对生命精神的追求。
在艺术之路上，大凡是广泛涉猎者，多会有不俗之成绩；在学术之路上，大凡是慢慢努力者，往往有意外之收获。倘若能将学术与艺术兼顾者，当然是一种理想的境况，然实际操作起来并非那么容易。徐君海东则努力行进在这两条路上，成为一位勇敢的践行者。
我与海东谙熟。读研究生时我俩同门，海东低我一级，向来以师兄呼我，本来虚长十余岁，我遂已兄自居；我俩又同为书圣羲之故里人，是地道的老乡，初识之时，听见乡音，格外亲近；碰巧我俩又为同姓，不得不说，认识海东，机缘注定。鉴于此，评说海东，或许能说到点子上。
提及海东，总让人感觉温暖。清爽的外形，率真的情性，谦恭的神态，还有让人一眼便看穿的纯粹内心，这些元素叠加，便不自觉地将其定格为翩翩青年之印象。只是此翩翩青年比一般年轻人多了些别样的爽爽风气，使其轻易地鹤立于芸芸众生之中。我常想，这种感染人的情绪或是源于海东常年俯首于黄卷故纸的缘故，亦或许是其钟情侍弄的诗书画印在其性情中留下的印记。
海东于艺术一脉，涉猎广泛，“诗书画印”无不雅好，颇具传统文人的素养和情操。在古人那里，“诗书画印”历来一体，其中每一门类都是文人所追慕的范畴，因它既是与人交游的门径，又是安顿心灵的良药，由此，它几乎成为文人士子安身立命之外的重要载体。虽有“艺有专长，难于兼善”之说，但并不妨碍海东对“诗书画印”四门类的醉心与钟情，只是海东将古人为之的“诗”，变成了今人为之的“文”。作文弄翰成为海东生活的主旋律。
在“文书画印”中，海东虽有所偏重，但样样都能拾得起放得下。从初涉艺术之始，四门技艺可谓齐头并进，且在研习中穿插的极为妥帖。忆起同窗研读时，有一片段时常萦绕脑海：海东每每如沐春风般走进教室，静心聚气，把笔抵锋，数小时后，似心倦手怠了，然后挥笔舞丹青，一会儿或徐悲鸿奔奋之骏马，或黄宾虹氤氲之山水，跃然纸上。或张于案，或悬于壁，观之片刻，似有所悟，遂姗姗而去。
时至今日，海东于学于艺皆收获颇丰。这诸多成就，一方面源于其良好的积淀，另一方面得益于其率真的性情。说起海东的先天基础，在西南大学中国书法研究所前后若干届同门中，无不有一共识，海东是当之无愧的出其类拔其萃者，尽管同门中人才济济，多有成就。海东依然在诸多已是博士、教授的同门中仍创造了多个第一，如率先取得博士后。海东18岁考入西南大学，22岁读硕士，25岁攻博士，30岁博士后出站。这既是年龄优势，也是海东扎实基础的体现。率先获得国家课题，仅在2014年申报成功了四项课题，其中既有教育部人文社会科学青年基金项目、中国博士后科学基金资助项目，又获重庆市优秀博士论文之盛誉，彰显了其雄厚的学力和科研能力。同时又率先加入西泠印社，成为重庆市乃至全国最为年轻的会员之一，这当是其书法篆刻艺术更上台阶的见证。再有，较早地以获得了第四届兰亭奖理论三等奖，虽然是与曹建师合作且是第二作者的身份，然这一成果仍是其艺术之路上值得称道的浓墨重彩的一笔。海东的骄人成绩，尝令我艳羡，艳羡之余，再以师兄自居不免有些心虚。
海东沉湎于书画篆刻艺术，能自如地游弋于其中，从未受书画印之役使，这无疑得益于其从容的心态及率真的情性。在我的印象里，海东从不计较书画篆刻之外的名利得失，越是这种对待名利的豁达与随性的心境，越能静心书艺，自然其书艺亦随风见长。如今声名鹊起时的海东，对“欲返不尽，相期与来”的诸多荣誉，依然神会意得，心止如水。他仍然一如往常，弄翰作文，心无旁骛。惟有在蕴藉高妙的书法里，在信手绘成的画作中，在气象万千的方寸间，才能安静痴迷艺术的心灵，表达对生命精神的追求。
如今海东游艺，于书法与篆刻尤为用功。通观之，不论是楷书、行书，还是篆书、篆刻，正大气象已初具端倪。梁实秋言：“精于书法者，半由功力，半由天分，不能强致”。然功力和天分之外，更重要的還是学养，在海东的书法与篆刻中，无疑功力、天分俱在，但真正成其气象者，当是学养。学养乃是海东书法篆刻艺术的最大支撑，其外化形式即是文人气息的显露。观其楷书，尝有多种面目，一类似出写经体，用笔坚实劲健，点画顾盼生情，结字舒展俊秀，既端庄大度，又不乏遒劲灵动，是为上乘之作。另一类楷书似乎在气格上更胜一筹，每一笔画起止分明，一拓而成，笔笔精到；每一结字中宫紧收，结体稍纵，恰到好处；一派安然静穆的气象，爽爽然颇具飞动之态，多有欧阳询《小楷心经》之神采，是为精良之作。其行草书，一改原来大笔如椽，龙舞蛇飞之面目，再回归二王一脉含蓄蕴藉之风尚，呈现出典雅而率意的精神气度，显示了海东鲜明的审美取向。
海东篆书与篆刻，亦别有韵味。篆书以小篆筑基，既有秦小篆之瘦劲安稳，又备东汉篆书之韵律洞达。张怀瓘尝言李斯篆书：“画如铁石，字若飞动”。海东的篆书宁静之中不无飞动之意，这律动不是对技巧的追逐，而是一种崇尚自然书写之境的流露，所谓“天机流荡，生意蔚然”。海东的篆刻，以汉白文为主，兼治圆朱文，不论白文朱文，皆当令人刮目。汉白文能平正饱满，端严大气，有风神流动之意，无孤陋板滞之姿；圆朱文亦精工秀雅，舒展适意，有野鹤闲云之情，无萎弱柔腻之态。或许，海东的篆书与篆刻，有些方面不甚完满，却丝毫不影响其篆书篆刻水准的高迈。也正是这种不完满，为年轻内敛、颇具才情的海东在广阔的艺术天地里向前迈进提供了可能。
梁实秋有言：“读书种子不绝，书法即不会中断。此事不能期望于大众，只能由少数天才维持于不坠。”无疑海东即是这少数人中的一员。学术与艺术两条路并行不悖，海东仍会在这两条路上踯躅前行，终会抵达曲而深邃的彼岸。
在艺术之路上，大凡是广泛涉猎者，多会有不俗之成绩；在学术之路上，大凡是慢慢努力者，往往有意外之收获。倘若能将学术与艺术兼顾者，当然是一种理想的境况，然实际操作起来并非那么容易。徐君海东则努力行进在这两条路上，成为一位勇敢的践行者。
我与海东谙熟。读研究生时我俩同门，海东低我一级，向来以师兄呼我，本来虚长十余岁，我遂已兄自居；我俩又同为书圣羲之故里人，是地道的老乡，初识之时，听见乡音，格外亲近；碰巧我俩又为同姓，不得不说，认识海东，机缘注定。鉴于此，评说海东，或许能说到点子上。
提及海东，总让人感觉温暖。清爽的外形，率真的情性，谦恭的神态，还有让人一眼便看穿的纯粹内心，这些元素叠加，便不自觉地将其定格为翩翩青年之印象。只是此翩翩青年比一般年轻人多了些别样的爽爽风气，使其轻易地鹤立于芸芸众生之中。我常想，这种感染人的情绪或是源于海东常年俯首于黄卷故纸的缘故，亦或许是其钟情侍弄的诗书画印在其性情中留下的印记。
海东于艺术一脉，涉猎广泛，“诗书画印”无不雅好，颇具传统文人的素养和情操。在古人那里，“诗书画印”历来一体，其中每一门类都是文人所追慕的范畴，因它既是与人交游的门径，又是安顿心灵的良药，由此，它几乎成为文人士子安身立命之外的重要载体。虽有“艺有专长，难于兼善”之说，但并不妨碍海东对“诗书画印”四门类的醉心与钟情，只是海东将古人为之的“诗”，变成了今人为之的“文”。作文弄翰成为海东生活的主旋律。
在“文书画印”中，海东虽有所偏重，但样样都能拾得起放得下。从初涉艺术之始，四门技艺可谓齐头并进，且在研习中穿插的极为妥帖。忆起同窗研读时，有一片段时常萦绕脑海：海东每每如沐春风般走进教室，静心聚气，把笔抵锋，数小时后，似心倦手怠了，然后挥笔舞丹青，一会儿或徐悲鸿奔奋之骏马，或黄宾虹氤氲之山水，跃然纸上。或张于案，或悬于壁，观之片刻，似有所悟，遂姗姗而去。
时至今日，海东于学于艺皆收获颇丰。这诸多成就，一方面源于其良好的积淀，另一方面得益于其率真的性情。说起海东的先天基础，在西南大学中国书法研究所前后若干届同门中，无不有一共识，海东是当之无愧的出其类拔其萃者，尽管同门中人才济济，多有成就。海东依然在诸多已是博士、教授的同门中仍创造了多个第一，如率先取得博士后。海东18岁考入西南大学，22岁读硕士，25岁攻博士，30岁博士后出站。这既是年龄优势，也是海东扎实基础的体现。率先获得国家课题，仅在2014年申报成功了四项课题，其中既有教育部人文社会科学青年基金项目、中国博士后科学基金资助项目，又获重庆市优秀博士论文之盛誉，彰显了其雄厚的学力和科研能力。同时又率先加入西泠印社，成为重庆市乃至全国最为年轻的会员之一，这当是其书法篆刻艺术更上台阶的见证。再有，较早地以获得了第四届兰亭奖理论三等奖，虽然是与曹建师合作且是第二作者的身份，然这一成果仍是其艺术之路上值得称道的浓墨重彩的一笔。海东的骄人成绩，尝令我艳羡，艳羡之余，再以师兄自居不免有些心虚。
海东沉湎于书画篆刻艺术，能自如地游弋于其中，从未受书画印之役使，这无疑得益于其从容的心态及率真的情性。在我的印象里，海东从不计较书画篆刻之外的名利得失，越是这种对待名利的豁达与随性的心境，越能静心书艺，自然其书艺亦随风见长。如今声名鹊起时的海东，对“欲返不尽，相期与来”的诸多荣誉，依然神会意得，心止如水。他仍然一如往常，弄翰作文，心无旁骛。惟有在蕴藉高妙的书法里，在信手绘成的画作中，在气象万千的方寸间，才能安静痴迷艺术的心灵，表达对生命精神的追求。
如今海东游艺，于书法与篆刻尤为用功。通观之，不论是楷书、行书，还是篆书、篆刻，正大气象已初具端倪。梁实秋言：“精于书法者，半由功力，半由天分，不能强致”。然功力和天分之外，更重要的還是学养，在海东的书法与篆刻中，无疑功力、天分俱在，但真正成其气象者，当是学养。学养乃是海东书法篆刻艺术的最大支撑，其外化形式即是文人气息的显露。观其楷书，尝有多种面目，一类似出写经体，用笔坚实劲健，点画顾盼生情，结字舒展俊秀，既端庄大度，又不乏遒劲灵动，是为上乘之作。另一类楷书似乎在气格上更胜一筹，每一笔画起止分明，一拓而成，笔笔精到；每一结字中宫紧收，结体稍纵，恰到好处；一派安然静穆的气象，爽爽然颇具飞动之态，多有欧阳询《小楷心经》之神采，是为精良之作。其行草书，一改原来大笔如椽，龙舞蛇飞之面目，再回归二王一脉含蓄蕴藉之风尚，呈现出典雅而率意的精神气度，显示了海东鲜明的审美取向。
海东篆书与篆刻，亦别有韵味。篆书以小篆筑基，既有秦小篆之瘦劲安稳，又备东汉篆书之韵律洞达。张怀瓘尝言李斯篆书：“画如铁石，字若飞动”。海东的篆书宁静之中不无飞动之意，这律动不是对技巧的追逐，而是一种崇尚自然书写之境的流露，所谓“天机流荡，生意蔚然”。海东的篆刻，以汉白文为主，兼治圆朱文，不论白文朱文，皆当令人刮目。汉白文能平正饱满，端严大气，有风神流动之意，无孤陋板滞之姿；圆朱文亦精工秀雅，舒展适意，有野鹤闲云之情，无萎弱柔腻之态。或许，海东的篆书与篆刻，有些方面不甚完满，却丝毫不影响其篆书篆刻水准的高迈。也正是这种不完满，为年轻内敛、颇具才情的海东在广阔的艺术天地里向前迈进提供了可能。
梁实秋有言：“读书种子不绝，书法即不会中断。此事不能期望于大众，只能由少数天才维持于不坠。”无疑海东即是这少数人中的一员。学术与艺术两条路并行不悖，海东仍会在这两条路上踯躅前行，终会抵达曲而深邃的彼岸。