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新中国成立以来，中国画作为一种传统的艺术形式，在发展过程中历经诸多政治文化的洗礼与改造，终于成就为当下的状态。这种状态的一个突出特点就是题材的变幻--人物画所占比重日益突出，而山水花鸟则呈现出明显的边缘化倾向。在历届重量级别的展览中，这种倾向显而易见。若分析其中的原因，若表现当代生活主题人物画固然有其特殊的优势，比如抗震救灾、战胜非典以及各种历史场景等等，但山水花鸟随着当代人文精神的沦丧，作者仅仅凭借绘画技法和绘画热情挥写不止，导致这两种最具文人情味的题材日渐堕落为徒具皮相的空壳，已是预料之中。因此，我们