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金工是首饰设计当中最基础的材料，也是施明鸿在完成自己的设计时最经常的选择。她说自己太感性，理性、数据化同时还可能会需要考虑到人体工学等种种因素的产品设计并不合适自己，首饰设计相对而言自由度更大。施明鸿的设计灵感来源于日常生活当中，喜欢从传统文化当中汲取营养。她的硕士研究生毕业作品就是利用中国吉祥文化而完成的一系列为老年人所做的首饰。当时，她观察到市场上有许多为老年人设计的高科技产品，方便了他们的生活，但是就首饰设计而言，还是相对单一和程式化。老年人的首饰更多从传统元素当中提取设计元素，这些设计元素都很经典，但是表现方式始终延续着古老的传统做法。她希望能够将传统文化元素与现代的气息相结合，完成一系列符合当代审美需要同时也具有东方神韵的首饰作品。于是，便有了这套目前被收藏中央美术学院美术馆收藏的作品——《宝物》。
施明鸿对于中国传统文化的兴趣或许源于自幼她便学习国画，但是从中寻找设计的营养则源于跟一位全球顶尖首饰设计师的交流。那位设计师在来华访问时说，为什么总是中国在抄袭我们的设计，什么时候，也能让我们来抄袭—下中国的设计！这句话触动了施明鸿，她希望自己的设计能够成为真正的中国设计。
2012年的某一天，施明鸿在跟身为产品设计师的先生聊天的时候突发奇想，希望将首饰和眼镜相结合。两年之后，中国高端银饰眼镜品牌——“内秀”诞生了。该品牌是中国传统银饰美学和法国时尚制镜理念的结合，毫无疑问，施明鸿是其中银饰部分的设计者。目前该品牌推出的四个系列均以镶嵌其上的银饰命名，分别为窗棱、中国结、祥云、富贵花。单从名字上就能读出浓浓的中国味道。而这四者也正是施明鸿设计银饰的基本形态。在眼镜制作中加入中式元素，让品牌成为中国原创眼镜的代表，也实现了施明鸿做中国设计的理想。
宝物
施明鸿研究生毕业作品，被中央美术学院美术馆收藏。在中国有许多吉祥文化很具代表性意义的“物品”。在创作中，施选取吉祥“寿”文化中具有美好寓意的经典吉祥元素为代表，例如：松、鹤、猫、蝴蝶（寓意：耄耋）、桃等。用这些带着美好寓意的“吉祥物”表达对老人们的祝福。吉祥文化像一块化石，积淀着几千年来祖辈们点点滴滴的智慧，并根植在人们精神深处。整组首饰以“石”的形式呈现，并同时以天然石头来展示。
祥云
取周代即始的祥云纹为创意，云气神奇、美妙、变幻莫测，引入遐思无限，云天相映，寄思升腾，祥云蜿蜒，自由舒展，方寸间可绵延万里，胸怀广阔
窗棱
取中国皇家园林窗棱之创意，窗棱，曲直交错，将世间光影，浓缩一方。窗棱观景，人生境界于巅峰过后宁静，悠然独享日出日落，镜中明月，将建筑、精神与文化融为一体，古典、自然、典雅风情
富贵花
取中国名花牡丹花样为创意，牡丹花开，国色天香，华美富足，令世人称颂，纹样曲线层叠变化，高贵尊荣，国色之美，盛世相传
中国结
取中国古老文明中情致与智慧的缩影——中国结为创意，以复杂、曼妙的曲线，勾勒单纯的线条，飘逸雅致的韵味，“结”的力量在于记载、贴心、传承和祈愿，情思铭记，智慧丰富
《设计》：日前常见的首饰设计材质除了金银还有些什么？
施明鸿：在学校里面，学生有材料体验课，可以用来做首饰的材料很多，不仅仅局限于金属，木头、树脂，甚至纸浆都可以。如果是服务于市场，中国人还不太能接受廉价材料，根深蒂固地认为首饰就应该有价值，对设计的要求偏低，所以比较常见的还是金饰和银饰，有相对固定的模式。如果是创作话，想法就会比较天马行空，什么材料都有可能。
《设计》：从学生变成老师，你觉得从教育方面来谈，这么多年珠宝设计发生了哪些变化？
施明鸿：以前学校更多关注商业部分，现在跟国际首饰教育接轨，更看重对材料和造型的探索。现在我们做的首饰可能不一定要佩戴，也可能是个装置。佩戴的方式也可能跟传统的理解不一样，胸针可能并不佩戴在胸口，而是带在肩膀上。我们更多鼓励学生通过首饰设计表达思想，他们的很多作品都跟个人的经历和成长有关系。对于学生而言，商业设计是基础，比如工艺实现过程、建模都需要学习，基础功底打牢之后才开始走个性化的艺术路线。
《设计》：首饰专业的学生毕业之后的出路？
施明鸿：至少会有三分之二的毕业生会留在本专业内继续开拓。他们毕业之后的去向大概分为三类，研究生大都进大专院校任教，本科生去珠宝企业就职。我们学校跟周大福等一系列品牌都有合作，他们每年也都会来学校招聘。在本科阶段我们就会根据每个学生的特点对引导他们。有人毕业之后会成为商业首饰设计师，还有些人则成为了首饰艺术家，有些人经营自己的品牌，现在越来越多的学生走上了创业之路，打造自己的个人品牌。创业的话，一般会从银饰开始做起，因为相对来说材料价格比较合理，金和宝石类成本太高了。
《设计》：首饰对人的意义？
施明鸿：首先，艺术首饰是一种精神载体。我认为，首饰是自我表达，可以很夸张很另类，是标榜自己的一种方式。看到一件首饰的时候，我能推断佩戴者的精神世界是什么样子。商业首饰它必须美观，可佩戴，这是作为首饰的功能性，另外还要有个性。现在年轻人比较有思想，不愿意从众，首饰也应该有新的发展，风格化更明显。所以，我相信个人品牌会越来越有市场。
《设计》：学习首饰设计新手需要接受哪些训练才能够成为一个相对成熟的首饰设计师？
施明鸿：首先要了解首饰工艺，这样才能够让自己的设计具有实现的可能性，而不是一味的天马行空。精工开始教起，怎么锯，怎么焊，怎么雕蜡，然后是思维训练课，涉及品牌创作，设计实践课，有了基本技术和思想之后，会让他们去首饰工厂让他们有机会把学到的理论运用于实践当中。最后是毕业创作，从主题构想、材料选择到最终展示都由学生独立完成。从专业完成度上来讲，本科毕业之后就已经成熟了，缺乏的可能是对市场的把握。
《设计》：怎么看3D打印技术？
施明鸿：3D直接打金出来成本太高，而且慢。但是如果通过3D打蜡模，一次性可以打很多而且很快，更合适于商业化。3D是一种全新的技术，能给设计师带来很大的便利。比如我有一个新的想法，可能普通工艺实现不了，通过3D打印就都能实现。3D给我们提供了更多技术上的可能性。
施明鸿对于中国传统文化的兴趣或许源于自幼她便学习国画，但是从中寻找设计的营养则源于跟一位全球顶尖首饰设计师的交流。那位设计师在来华访问时说，为什么总是中国在抄袭我们的设计，什么时候，也能让我们来抄袭—下中国的设计！这句话触动了施明鸿，她希望自己的设计能够成为真正的中国设计。
2012年的某一天，施明鸿在跟身为产品设计师的先生聊天的时候突发奇想，希望将首饰和眼镜相结合。两年之后，中国高端银饰眼镜品牌——“内秀”诞生了。该品牌是中国传统银饰美学和法国时尚制镜理念的结合，毫无疑问，施明鸿是其中银饰部分的设计者。目前该品牌推出的四个系列均以镶嵌其上的银饰命名，分别为窗棱、中国结、祥云、富贵花。单从名字上就能读出浓浓的中国味道。而这四者也正是施明鸿设计银饰的基本形态。在眼镜制作中加入中式元素，让品牌成为中国原创眼镜的代表，也实现了施明鸿做中国设计的理想。
宝物
施明鸿研究生毕业作品，被中央美术学院美术馆收藏。在中国有许多吉祥文化很具代表性意义的“物品”。在创作中，施选取吉祥“寿”文化中具有美好寓意的经典吉祥元素为代表，例如：松、鹤、猫、蝴蝶（寓意：耄耋）、桃等。用这些带着美好寓意的“吉祥物”表达对老人们的祝福。吉祥文化像一块化石，积淀着几千年来祖辈们点点滴滴的智慧，并根植在人们精神深处。整组首饰以“石”的形式呈现，并同时以天然石头来展示。
祥云
取周代即始的祥云纹为创意，云气神奇、美妙、变幻莫测，引入遐思无限，云天相映，寄思升腾，祥云蜿蜒，自由舒展，方寸间可绵延万里，胸怀广阔
窗棱
取中国皇家园林窗棱之创意，窗棱，曲直交错，将世间光影，浓缩一方。窗棱观景，人生境界于巅峰过后宁静，悠然独享日出日落，镜中明月，将建筑、精神与文化融为一体，古典、自然、典雅风情
富贵花
取中国名花牡丹花样为创意，牡丹花开，国色天香，华美富足，令世人称颂，纹样曲线层叠变化，高贵尊荣，国色之美，盛世相传
中国结
取中国古老文明中情致与智慧的缩影——中国结为创意，以复杂、曼妙的曲线，勾勒单纯的线条，飘逸雅致的韵味，“结”的力量在于记载、贴心、传承和祈愿，情思铭记，智慧丰富
《设计》：日前常见的首饰设计材质除了金银还有些什么？
施明鸿：在学校里面，学生有材料体验课，可以用来做首饰的材料很多，不仅仅局限于金属，木头、树脂，甚至纸浆都可以。如果是服务于市场，中国人还不太能接受廉价材料，根深蒂固地认为首饰就应该有价值，对设计的要求偏低，所以比较常见的还是金饰和银饰，有相对固定的模式。如果是创作话，想法就会比较天马行空，什么材料都有可能。
《设计》：从学生变成老师，你觉得从教育方面来谈，这么多年珠宝设计发生了哪些变化？
施明鸿：以前学校更多关注商业部分，现在跟国际首饰教育接轨，更看重对材料和造型的探索。现在我们做的首饰可能不一定要佩戴，也可能是个装置。佩戴的方式也可能跟传统的理解不一样，胸针可能并不佩戴在胸口，而是带在肩膀上。我们更多鼓励学生通过首饰设计表达思想，他们的很多作品都跟个人的经历和成长有关系。对于学生而言，商业设计是基础，比如工艺实现过程、建模都需要学习，基础功底打牢之后才开始走个性化的艺术路线。
《设计》：首饰专业的学生毕业之后的出路？
施明鸿：至少会有三分之二的毕业生会留在本专业内继续开拓。他们毕业之后的去向大概分为三类，研究生大都进大专院校任教，本科生去珠宝企业就职。我们学校跟周大福等一系列品牌都有合作，他们每年也都会来学校招聘。在本科阶段我们就会根据每个学生的特点对引导他们。有人毕业之后会成为商业首饰设计师，还有些人则成为了首饰艺术家，有些人经营自己的品牌，现在越来越多的学生走上了创业之路，打造自己的个人品牌。创业的话，一般会从银饰开始做起，因为相对来说材料价格比较合理，金和宝石类成本太高了。
《设计》：首饰对人的意义？
施明鸿：首先，艺术首饰是一种精神载体。我认为，首饰是自我表达，可以很夸张很另类，是标榜自己的一种方式。看到一件首饰的时候，我能推断佩戴者的精神世界是什么样子。商业首饰它必须美观，可佩戴，这是作为首饰的功能性，另外还要有个性。现在年轻人比较有思想，不愿意从众，首饰也应该有新的发展，风格化更明显。所以，我相信个人品牌会越来越有市场。
《设计》：学习首饰设计新手需要接受哪些训练才能够成为一个相对成熟的首饰设计师？
施明鸿：首先要了解首饰工艺，这样才能够让自己的设计具有实现的可能性，而不是一味的天马行空。精工开始教起，怎么锯，怎么焊，怎么雕蜡，然后是思维训练课，涉及品牌创作，设计实践课，有了基本技术和思想之后，会让他们去首饰工厂让他们有机会把学到的理论运用于实践当中。最后是毕业创作，从主题构想、材料选择到最终展示都由学生独立完成。从专业完成度上来讲，本科毕业之后就已经成熟了，缺乏的可能是对市场的把握。
《设计》：怎么看3D打印技术？
施明鸿：3D直接打金出来成本太高，而且慢。但是如果通过3D打蜡模，一次性可以打很多而且很快，更合适于商业化。3D是一种全新的技术，能给设计师带来很大的便利。比如我有一个新的想法，可能普通工艺实现不了，通过3D打印就都能实现。3D给我们提供了更多技术上的可能性。