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齐白石将艺术视为“寂寞之道”，从不宣传自己，日记和文章也向来不示人。在老人逝世后，家属将包括手稿在内的遗作捐给拟建中的齐白石纪念馆，后因种种原因，纪念馆并未建立，所以这些遗作被辗转收藏于北京画院。今天，这批手稿通过展览的形式呈现给广大观众，北京画院主办的“人生如寄——齐白石的手札情思”特展向世人提供了鲜为人知的关于齐白石生活、思想、情感、性格、交游、成长和艺术创造等各方面的第一手原始材料。展览的意义在于整个板块中以老人的自述做框架，以画作、手札为呈现元素，而没有过多的说教与阐释。
齐白石作为20世纪最重要的艺术家，他的成功并非偶然。其在诗书画印各方面的成就在于他自身的刻苦努力与敏感的艺术潜质，在于他一生中得力于胡沁园、樊樊山、王闿运、夏午诒、郭葆生、林风眠、徐悲鸿等一批“知己有恩”，也在于他的健康与长寿。从那一本本日记、诗稿、手札中，可以想见一位50多岁的长者在“五出五归”路途中，于驿站、于舟中、于邮亭提笔舔墨，匆匆记下当时当地的所见、所思、所想，有些近乎生活琐事。这些长年积累完整地呈现在此次展览中，雕琢出一位丰满而鲜活的白石形象，让我们有幸能够从艺术家主体的角度，更为深入地体味白石老人笔下的艺术人生。
齐白石《十二属图》
关蔚山1959年捐赠。齐白石自题“十二属图”：“藯三（山）先生既藏予画多，又欲索画十二属，予以有未曾见者，龙不能画，遂却之。先生令厂肆一年之中索去二三纸，用心四年，始集成。先生今已为友也，出画属题四字，予始得知心苦。八十五岁白石，乙酉”。
齐白石早期木雕作品：雕花床一号床楣（局部）
光绪三年（1877年），我15岁。乡里有位人称“齐满木匠”的，是我的本家叔祖，名字叫齐仙佑。父亲跟他说妥，我去拜他为师，跟他学做木匠手艺……光绪四年（1878年），我16岁。大器作木匠，非但要用很大力气，有时还要爬高上房，家人怕我干不了，想叫我换一行别的手艺。我把愿意去学小器作的意思，说了出来。父亲打听得有位雕花木匠，名叫周之美的，要领个徒弟。托人去说，一说就成功了。周师傅的雕花手艺，在白石铺一带，是很出名的，他用平刀法，雕刻人物，尤其是他的绝技。我的名字，也跟着他，人人都知道了。人家都称我“芝木匠”，当着面，客气些，叫我“芝师傅”。
左图：齐白石摹《芥子园画谱》中的“黛玉葬花”
光绪八年（1882年），我20岁。在一个主顾家中，无意间见到一部乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》，五彩套印，初二三集，可惜中间短了—本。虽是残缺不全，但从第一笔画起，直到画成全幅，逐步指说，非常切合实用。晚上，我用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残缺的一本以外，都勾影完了，钉成了16本。从此，我做雕花木活，用《芥子园画谱》做根据，花样既推陈出新，不是死板板的老一套，画也合乎规格，没有不相匀称的毛病了。
右图：齐白石《借山图》卷（局部）
光绪二十八年（1902年），我40岁。那年秋天，夏午诒由翰林改官陕西，从西安来信，叫我去教他的如夫人姚无双学画。郭葆生也在西安，怕我不肯去，寄了一封长信来，说：“无论作诗作文，或作画刻印，均须于游历中求进境。作画尤应多游历，实地观察，方能得其中之真谛。”我经他们这样督促，于十月初，别了春君，动身北上……宣统二年（1910年），我48岁，我把游历得来的山水画稿，重画了一遍，编成《借山图》卷，一共画了52幅。
《庚申日记并杂作》中有关梅兰芳的记述
民国九年（1920年），我58岁。我那时的画，学的是八大山人冷逸的一路，不为北京人所喜爱，除了陈师曾以外，懂得我画的人，简直是绝无仅有……我跟梅兰芳认识，就在那一年的下半年。记得在九月初的一天，齐如山来约我同去的。兰芳兴情温和，礼貌周到，可以说是恂恂儒雅。当天梅兰芳叫我画草虫给他看，亲自给我磨墨理纸，画完了，他唱了一段贵妃醉酒，非常动听。有一次，我们到一个大官家里去应酬，满座都是阔人，他们看我们衣服穿得平常，又无熟友周旋，谁都不来理睬。我窘了半天，自悔不该贸然而来，讨此没趣。想不到兰芳来了，对我很恭敬的寒暄了一阵，座客大为惊讶，才有人来和我敷衍，我的面子，总算圆了回来。事后，我很经意的画了一幅《雪中送炭图》，送给兰芳，题了一诗，有句说：“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。”势利场中的炎凉世态，是既可笑又可恨的。
《壬戌纪事》中有关陈师曾携齐白石画赴日参展大卖一事
民国十一年（1922年），我60岁。春，陈师曾来谈：日本有两位著名画家，荒木十亩和渡边晨亩，来信邀他带着作品，参加东京府万工艺馆的中日联合绘画展览会。他叫我预备几幅画，交他带到日本去展览出售。我在北京，卖画生涯，本不甚好，有此机会，当然乐于遵从，就画了几幅花卉山水，交他带去。
陈师曾从日本回来，带去的画，统都卖了出去，而且卖价特别丰厚。我每幅就卖了一百元银币，山水画更贵，二尺长的纸，卖到二百五十元银币。这样的善价，在国内是想也不敢想的。经过日本展览以后，外国人来北京买我画的人很多。琉璃厂的古董鬼，就纷纷求我的画，预备去做投机生意。一般附庸风雅的人，也都来请我画了。从此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。
齐白石《启事》
民国二十九年（1940年），我80岁。北平沦陷后，我深居简出，很少与人往还，但是登我门求见的人，非常之多。我怕他们纠缠不休，懒得跟他们多说废话，干脆在大门上贴一张纸条，“中外官长，要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门。从来官不入民家，官入民家，主人不利。谨此告知，恕不接见。”
齐白石作为20世纪最重要的艺术家，他的成功并非偶然。其在诗书画印各方面的成就在于他自身的刻苦努力与敏感的艺术潜质，在于他一生中得力于胡沁园、樊樊山、王闿运、夏午诒、郭葆生、林风眠、徐悲鸿等一批“知己有恩”，也在于他的健康与长寿。从那一本本日记、诗稿、手札中，可以想见一位50多岁的长者在“五出五归”路途中，于驿站、于舟中、于邮亭提笔舔墨，匆匆记下当时当地的所见、所思、所想，有些近乎生活琐事。这些长年积累完整地呈现在此次展览中，雕琢出一位丰满而鲜活的白石形象，让我们有幸能够从艺术家主体的角度，更为深入地体味白石老人笔下的艺术人生。
齐白石《十二属图》
关蔚山1959年捐赠。齐白石自题“十二属图”：“藯三（山）先生既藏予画多，又欲索画十二属，予以有未曾见者，龙不能画，遂却之。先生令厂肆一年之中索去二三纸，用心四年，始集成。先生今已为友也，出画属题四字，予始得知心苦。八十五岁白石，乙酉”。
齐白石早期木雕作品：雕花床一号床楣（局部）
光绪三年（1877年），我15岁。乡里有位人称“齐满木匠”的，是我的本家叔祖，名字叫齐仙佑。父亲跟他说妥，我去拜他为师，跟他学做木匠手艺……光绪四年（1878年），我16岁。大器作木匠，非但要用很大力气，有时还要爬高上房，家人怕我干不了，想叫我换一行别的手艺。我把愿意去学小器作的意思，说了出来。父亲打听得有位雕花木匠，名叫周之美的，要领个徒弟。托人去说，一说就成功了。周师傅的雕花手艺，在白石铺一带，是很出名的，他用平刀法，雕刻人物，尤其是他的绝技。我的名字，也跟着他，人人都知道了。人家都称我“芝木匠”，当着面，客气些，叫我“芝师傅”。
左图：齐白石摹《芥子园画谱》中的“黛玉葬花”
光绪八年（1882年），我20岁。在一个主顾家中，无意间见到一部乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》，五彩套印，初二三集，可惜中间短了—本。虽是残缺不全，但从第一笔画起，直到画成全幅，逐步指说，非常切合实用。晚上，我用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残缺的一本以外，都勾影完了，钉成了16本。从此，我做雕花木活，用《芥子园画谱》做根据，花样既推陈出新，不是死板板的老一套，画也合乎规格，没有不相匀称的毛病了。
右图：齐白石《借山图》卷（局部）
光绪二十八年（1902年），我40岁。那年秋天，夏午诒由翰林改官陕西，从西安来信，叫我去教他的如夫人姚无双学画。郭葆生也在西安，怕我不肯去，寄了一封长信来，说：“无论作诗作文，或作画刻印，均须于游历中求进境。作画尤应多游历，实地观察，方能得其中之真谛。”我经他们这样督促，于十月初，别了春君，动身北上……宣统二年（1910年），我48岁，我把游历得来的山水画稿，重画了一遍，编成《借山图》卷，一共画了52幅。
《庚申日记并杂作》中有关梅兰芳的记述
民国九年（1920年），我58岁。我那时的画，学的是八大山人冷逸的一路，不为北京人所喜爱，除了陈师曾以外，懂得我画的人，简直是绝无仅有……我跟梅兰芳认识，就在那一年的下半年。记得在九月初的一天，齐如山来约我同去的。兰芳兴情温和，礼貌周到，可以说是恂恂儒雅。当天梅兰芳叫我画草虫给他看，亲自给我磨墨理纸，画完了，他唱了一段贵妃醉酒，非常动听。有一次，我们到一个大官家里去应酬，满座都是阔人，他们看我们衣服穿得平常，又无熟友周旋，谁都不来理睬。我窘了半天，自悔不该贸然而来，讨此没趣。想不到兰芳来了，对我很恭敬的寒暄了一阵，座客大为惊讶，才有人来和我敷衍，我的面子，总算圆了回来。事后，我很经意的画了一幅《雪中送炭图》，送给兰芳，题了一诗，有句说：“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名。”势利场中的炎凉世态，是既可笑又可恨的。
《壬戌纪事》中有关陈师曾携齐白石画赴日参展大卖一事
民国十一年（1922年），我60岁。春，陈师曾来谈：日本有两位著名画家，荒木十亩和渡边晨亩，来信邀他带着作品，参加东京府万工艺馆的中日联合绘画展览会。他叫我预备几幅画，交他带到日本去展览出售。我在北京，卖画生涯，本不甚好，有此机会，当然乐于遵从，就画了几幅花卉山水，交他带去。
陈师曾从日本回来，带去的画，统都卖了出去，而且卖价特别丰厚。我每幅就卖了一百元银币，山水画更贵，二尺长的纸，卖到二百五十元银币。这样的善价，在国内是想也不敢想的。经过日本展览以后，外国人来北京买我画的人很多。琉璃厂的古董鬼，就纷纷求我的画，预备去做投机生意。一般附庸风雅的人，也都来请我画了。从此以后，我卖画生涯，一天比一天兴盛起来。
齐白石《启事》
民国二十九年（1940年），我80岁。北平沦陷后，我深居简出，很少与人往还，但是登我门求见的人，非常之多。我怕他们纠缠不休，懒得跟他们多说废话，干脆在大门上贴一张纸条，“中外官长，要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门。从来官不入民家，官入民家，主人不利。谨此告知，恕不接见。”