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世事的千变万化，嘈杂混乱
唯匠人沉寂凝练，不断地雕琢打磨着匠心
世人皆渴望一蹴而就的成功
唯匠人筚路蓝缕，坚守初心铸造时代珍品
一个精品的问世，商人以价值定义唯美弧度
唯匠人耐住寂寞，千锤百炼，於细节之处反复斟酌
18岁隻身闯荡香港，他是受幸运眷顾之人，更是爱拼之人
19岁结缘小提琴，他是音乐人，也是手艺人
20多年的历练，他是“香港製造”输出，更是工匠精神代表
拼出来的新人生
当年18岁便隻身奔赴香港的少年，绝对没曾想过会有如今的“黄超丹牌”（CHIU TAN STRINGS）小提琴。在谈话中与黄超丹先生共同回顾了那段拼搏之路，让我们看到了一个更为贴近生活的巨匠。
黄超丹先生於六十年代出生於广东省湛江市，年少时虽对音乐和视觉艺术有兴趣，但在那个年代，有很多的环境限制，在他上完中学时便离开内地来到香港。当时只有18岁的他在面对香港这个文化更为开放的城市，寄託了美好的愿景，相信这是一个充满机会的城市。可想抓住机遇卻不是那麽容易的一件事情。
来香港之初，他便碰到了自己人生的第一位贵人——表叔，虽与远在内地的家人一样都从事着最基层的工作，他与家人均不能给黄超丹先生带来更多经济支持亦或道路指引，但朴实之人自有一套生存理论。18岁的他得益於表叔的建议（想了解一座城，首先把这座城市的地理环境摸透），便随其表叔进入香港当时最大的咖啡及茶类产品生产商“捷荣咖啡”，跟车送货，得以迅速了解並融入了香港的社会文化及生活之中。
谚语常说“机会永远是留给有凖备的人”，黄超丹在为生活进行打拼时卻没有被生活磨灭那颗上进的心，19岁的他明白想继续读书卻没有经济支撑，但若想突破现状必须勇於跳出安逸。漫步街头，思及香港艺术文化开放，便看凖了学艺这条道路——学小提琴，在正式学习2年後便出师与导师共同教学赚钱。
在当时一把普通的小提琴是他半个月的人工，每天十几个小时的跟车送货结束後，大多数人便会聚集在一块打牌，而19岁的他卻将攒下的钱用来买了小提琴，开始了小提琴自学之路。也许你会与我们一样，想着黄超丹先生天生具有音乐的才赋，自学成才，从此青云直上，那你就错了。
黄超丹先生与你我一样只不过是一个普通人，作为门外汉的他自学了一个月依然摸不着方向。此时的他明白此路不通，需变更改方式。为寻找出路，他散心於街头，碰到了第一家琴行，便走了进去，自此便遇上了他的第二位贵人——梁瑞和先生（资深小提琴家）。在黄超丹先生的求学之路上，梁老师不单在提琴演奏基础、音乐表现上严格要求他，更经常教导和鼓励他用知识文化求生活，秉持“居安思危”的工作态度。
虽师从梁瑞和先生的指导，像很多初学者一样，当时的他只不过是一个以小提琴为人生出路的学徒，但他明白这是他唯一的突破口，只有拼尽全力，每天除了吃饭便是弓不离手的练习，在运弓揉弦之间不断的重复训练，加深肌肉记忆，高达十几小时的训练强度。为求提升自身的欣赏能力，黄超丹先生仅留下基本生活开支，将大部分费用不是用在音乐会门票购买，就是二手古典唱片上。
黄超丹先生1986年考入香港音乐专科学校接受全面训练，並跟随资深小提琴家及指挥家谭全先生主修小提琴，及後随冯瀚高学习提琴演奏和音乐理论；於1987年出任香港音乐专科学校管弦乐团导师，1993-1997年出任该团驻团指挥；1993年跟随知名指挥家石信支先生研习指挥；於2002年创办东九龙管弦乐团並担任该团音乐总监及指挥。
从求生活的少年，转变至今音乐道路上的优才，光鲜舞台下是一颗从未怠懈过的拼搏之心，而这也是黄超丹先生受用至今的宝典。
一把弓子引发的匠艺人生
近几年“匠人”一词十分火爆，不少手艺人搬出孩童时期的老手艺，媒体便开始“匠人精神”泛滥，玩了一手的老情怀，但待风卷残云之後，真正能沉淀下来的又有多少？处在工业时代下的手艺人的确很难得，而能坚守匠心的匠人更是寥寥可数，而熟悉黄超丹先生的朋友，都知道他的名字便是当代艺术家的典范，是当之无愧的现代匠人。
具有丰富教学经验的他，会时常对学生进行一对一的教学，用他的话来说因材施教是最好的教育方式，每个人的起点与所擅长均不相同，唯有对症下药才是在飞速运转社会的高效方式，如今从他手中亦培育大批的优秀音乐人才。若按常人想法，桃李满天下的他本应顺顺当当的沿着这条演奏及教育事业走下去。但黄超丹先生一个转身卻变成了小提琴製作匠人，更拥有自己的“黄超丹”（CHIU TAN STRINGS）品牌。
谈起黄超丹先生匠艺人生的起点，完全得益於一次偶然。1986年，还是作为小提琴练习手的他，由於长期的运弓练习，琴弓上的马尾每年都需要进行更换，但这一次换回来的琴弓，无论是音质或是握弓感觉都让他感觉異常的不顺手，百思不得其解，最後请教老师才知道，由於琴行的粗心导致马尾方向替换错误。也正是这一次的经历，让黄超丹先生萌发了自己更替琴弓的想法。
闻及黄超丹先生的这种想法，他人生道路上的第三位贵人——冯瀚高老师，便鼓励他进行尝试，並全心教导了他很多关於小提琴的理论知识。凭着那股拼劲，经过反复多次的试验，成功更换了多把琴弓，自此便一发不可收拾。
随着更换琴弓马尾毛的成功，黄超丹先生愈战愈勇，更萌生了自己製作小提琴的想法，虽然当时冯瀚高老师並不认为能夠成功，但仍全程给予了重要的理论知识，之後黄超丹先生更是全情投入到提琴的製作之中。 一把小提琴看似完整的一体构造，实则由30多个零件拼合组成，大至琴头、琴身、琴颈、琴马等，小至琴弦、弦轴、音柱等，有直线型亦有弧度型面闆，小小的琴身里装载着一整个工业运转体系。虽则提琴的製作会有一定指标参照，但提琴製作还是依赖超丹先生製琴时的心境而有所变化，因而每一把“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴都蕴含着艺术工匠的心路历程，是独一无二的。
提琴是一种很实用的艺术品，因为它既可以作为乐器演奏，而其完美的流线外形更可以作为艺术品装饰以供欣赏。“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴不仅兼具两者更是呈现出超丹先生对生命不屈不挠的生活态度。为追求至臻至美的提琴，超丹先生透过接触不同的艺术品，例如明式家具、紫砂茶壶、中西瓷器以及书画等中西文化鉴赏糅合至提琴製作艺术之中，形成了独家的提琴製作概念。这也造就了黄超丹先生出品的提琴不是简单的“倒模”便可仿製，每一把提琴都刻入了超丹先生独有的艺术造诣。
我们看到每一把“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴的Label除了印有“黄超丹”的名字外，均附有他亲笔所画的香港景色，每提琴所装载的不仅仅是一个演奏乐器，更是一种“生於斯，长於斯”的处世之道，这种虚怀若谷，澹泊名利的“情”更添“超丹”提琴清新脱俗的超然气质。
经过20多年不懈尝试，综合16至19世纪大、中、小意大利提琴式样，在提琴的外观、音色上取得和谐融洽的成果，成功和稳定地掌控了提琴底面闆声频的设定关係，从而保证了每件作品在音色和穿透力都有超卓表现。黄超丹的“香港製造”小提琴被世界多个专业团体和演奏家称讚，同时也常作为维也纳爱乐乐团的提琴演奏家们的常用琴及演出用琴。
时光易逝 匠心不老
《一代宗师》里曾说过“功夫是什麽？是时间。”时光易逝，浮躁年华下，有技艺无匠心，充其不过一个手艺人。唯有能耐住寂寞，守住初心，不浮不怠，坚持重复雕琢打磨，这才是真正的匠人精神。
在工业时代下，节奏过快，诱惑太多，很多标榜手工製作的产品，大多都存在投机取巧，由机器生产並後期贴标，最终流入市场，这些人是“成功”的手艺人，收获了所谓的名利。与此相对比，黄超丹先生卻像个另类，只是安心的从事着自己製作，用先生的话来看，这不是工作，也不是生存，仅仅是兴趣使然，他坚持着不过是遵循本心的快乐而为，他是幸福的人。而我们所看到的也正是一个爽朗、无时无刻不流露者激情与自信的他。
在我们进入黄超丹先生的工作坊时，在20㎡左右的天地里，被规划的井然有序，这里既是作品陈列室、材料库，也是工作室、接待室，更是创作库，如同百宝屋一样，让人叹为观止。
在工作坊的四周陈列着黄超丹先生的众多作品，有时代珍品的仿製、有个人品牌的创意、亦有私人定製的专属，每一个完美圆弧都是他纯手工一点一点的打磨出来。从他手中出品的提琴，从选材、製模、组装到上漆、续弦、调整等都是由他亲自操刀，他的“慢工”一年只有数把的提琴产量，他的“细活”卻让众多慕名而来的求琴者甘愿的等待，在採访中我们了解到明年的订单数早已满额，但订单仍然纷至沓来。
提琴演奏时所发出的声音是有生命的，它将演奏者与树木紧紧相连，听者与演奏者皆如同身处大自然的拥抱当中，在弦乐的洗涤中，心灵得到甘露滋润与放鬆。而“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴音源的保证之一便来自材料库中堆藏着一根根做了标记的木头，这些都是他精挑细选出来的精品，部分经过近百年自然风乾所形成的优质云杉和枫木，都是不惜重金通过国外拍卖所得。像他为其得意门生製作的礼物“镜像”小提琴，这是取自同一根原材料对立树纹而製作的镜像小提琴；他也时常会利用身边所搜集到的材料进行一些小物品的製作，像工作坊内的“百子柜”的，你很难联想到它的原身不过是一些物流运输中的包装材料。而在工作台的旁边我们发现了一个堆得满满的书柜，谈及这个书柜，黄超丹先生如数家珍的为我介绍道，这些散发着严肃学术气息的厚重书籍，都是他为研究提琴製作原理从国内外拍得的各种经藏版典著，这里面花销更是令人咂舌，不过在先生看来这些都是文化瑰宝，需要有人传承下去。
当我们问及是否如同小提琴一样，提琴製作也有很多的徒弟时，黄超丹先生说道，小提琴工艺的复杂对製作人要求也很高，他需要有一定的提琴演奏功底，灵敏的肌肉记忆能力，对美学、建筑构造有一定的欣赏能力以及能沉下心的专研……这需要不少於10年的历练，之後更需要几十年的专研，对於现下的年轻人而言的确是一个很高的进入门槛。
谈话的最後，黄超丹先生与我们提到，完成明年手头上的订单之後将开始实行自己的“名家经典仿製”计划，不是单纯的仿製当年的大、中、小提琴，而是要综合名家成长经历及其背景製作一批名家经典。在谈及自己构想时，我们能感受到黄超丹先生还是当年那个充满拼劲的少年。
我们能想象到正是在这里，正是这从不懈怠的激情，引导着黄超丹先生不断的探索尝试，对提琴的每一道工序细緻入微的研製，每一处细节反复斟酌尝试，每一个想法大胆努力的实现……也许是无数华灯初上，亦或夜深人静，正因为如此岁月的累积，才能为每一把“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴赋予无法复製的生命力。
唯匠人沉寂凝练，不断地雕琢打磨着匠心
世人皆渴望一蹴而就的成功
唯匠人筚路蓝缕，坚守初心铸造时代珍品
一个精品的问世，商人以价值定义唯美弧度
唯匠人耐住寂寞，千锤百炼，於细节之处反复斟酌
18岁隻身闯荡香港，他是受幸运眷顾之人，更是爱拼之人
19岁结缘小提琴，他是音乐人，也是手艺人
20多年的历练，他是“香港製造”输出，更是工匠精神代表
拼出来的新人生
当年18岁便隻身奔赴香港的少年，绝对没曾想过会有如今的“黄超丹牌”（CHIU TAN STRINGS）小提琴。在谈话中与黄超丹先生共同回顾了那段拼搏之路，让我们看到了一个更为贴近生活的巨匠。
黄超丹先生於六十年代出生於广东省湛江市，年少时虽对音乐和视觉艺术有兴趣，但在那个年代，有很多的环境限制，在他上完中学时便离开内地来到香港。当时只有18岁的他在面对香港这个文化更为开放的城市，寄託了美好的愿景，相信这是一个充满机会的城市。可想抓住机遇卻不是那麽容易的一件事情。
来香港之初，他便碰到了自己人生的第一位贵人——表叔，虽与远在内地的家人一样都从事着最基层的工作，他与家人均不能给黄超丹先生带来更多经济支持亦或道路指引，但朴实之人自有一套生存理论。18岁的他得益於表叔的建议（想了解一座城，首先把这座城市的地理环境摸透），便随其表叔进入香港当时最大的咖啡及茶类产品生产商“捷荣咖啡”，跟车送货，得以迅速了解並融入了香港的社会文化及生活之中。
谚语常说“机会永远是留给有凖备的人”，黄超丹在为生活进行打拼时卻没有被生活磨灭那颗上进的心，19岁的他明白想继续读书卻没有经济支撑，但若想突破现状必须勇於跳出安逸。漫步街头，思及香港艺术文化开放，便看凖了学艺这条道路——学小提琴，在正式学习2年後便出师与导师共同教学赚钱。
在当时一把普通的小提琴是他半个月的人工，每天十几个小时的跟车送货结束後，大多数人便会聚集在一块打牌，而19岁的他卻将攒下的钱用来买了小提琴，开始了小提琴自学之路。也许你会与我们一样，想着黄超丹先生天生具有音乐的才赋，自学成才，从此青云直上，那你就错了。
黄超丹先生与你我一样只不过是一个普通人，作为门外汉的他自学了一个月依然摸不着方向。此时的他明白此路不通，需变更改方式。为寻找出路，他散心於街头，碰到了第一家琴行，便走了进去，自此便遇上了他的第二位贵人——梁瑞和先生（资深小提琴家）。在黄超丹先生的求学之路上，梁老师不单在提琴演奏基础、音乐表现上严格要求他，更经常教导和鼓励他用知识文化求生活，秉持“居安思危”的工作态度。
虽师从梁瑞和先生的指导，像很多初学者一样，当时的他只不过是一个以小提琴为人生出路的学徒，但他明白这是他唯一的突破口，只有拼尽全力，每天除了吃饭便是弓不离手的练习，在运弓揉弦之间不断的重复训练，加深肌肉记忆，高达十几小时的训练强度。为求提升自身的欣赏能力，黄超丹先生仅留下基本生活开支，将大部分费用不是用在音乐会门票购买，就是二手古典唱片上。
黄超丹先生1986年考入香港音乐专科学校接受全面训练，並跟随资深小提琴家及指挥家谭全先生主修小提琴，及後随冯瀚高学习提琴演奏和音乐理论；於1987年出任香港音乐专科学校管弦乐团导师，1993-1997年出任该团驻团指挥；1993年跟随知名指挥家石信支先生研习指挥；於2002年创办东九龙管弦乐团並担任该团音乐总监及指挥。
从求生活的少年，转变至今音乐道路上的优才，光鲜舞台下是一颗从未怠懈过的拼搏之心，而这也是黄超丹先生受用至今的宝典。
一把弓子引发的匠艺人生
近几年“匠人”一词十分火爆，不少手艺人搬出孩童时期的老手艺，媒体便开始“匠人精神”泛滥，玩了一手的老情怀，但待风卷残云之後，真正能沉淀下来的又有多少？处在工业时代下的手艺人的确很难得，而能坚守匠心的匠人更是寥寥可数，而熟悉黄超丹先生的朋友，都知道他的名字便是当代艺术家的典范，是当之无愧的现代匠人。
具有丰富教学经验的他，会时常对学生进行一对一的教学，用他的话来说因材施教是最好的教育方式，每个人的起点与所擅长均不相同，唯有对症下药才是在飞速运转社会的高效方式，如今从他手中亦培育大批的优秀音乐人才。若按常人想法，桃李满天下的他本应顺顺当当的沿着这条演奏及教育事业走下去。但黄超丹先生一个转身卻变成了小提琴製作匠人，更拥有自己的“黄超丹”（CHIU TAN STRINGS）品牌。
谈起黄超丹先生匠艺人生的起点，完全得益於一次偶然。1986年，还是作为小提琴练习手的他，由於长期的运弓练习，琴弓上的马尾每年都需要进行更换，但这一次换回来的琴弓，无论是音质或是握弓感觉都让他感觉異常的不顺手，百思不得其解，最後请教老师才知道，由於琴行的粗心导致马尾方向替换错误。也正是这一次的经历，让黄超丹先生萌发了自己更替琴弓的想法。
闻及黄超丹先生的这种想法，他人生道路上的第三位贵人——冯瀚高老师，便鼓励他进行尝试，並全心教导了他很多关於小提琴的理论知识。凭着那股拼劲，经过反复多次的试验，成功更换了多把琴弓，自此便一发不可收拾。
随着更换琴弓马尾毛的成功，黄超丹先生愈战愈勇，更萌生了自己製作小提琴的想法，虽然当时冯瀚高老师並不认为能夠成功，但仍全程给予了重要的理论知识，之後黄超丹先生更是全情投入到提琴的製作之中。 一把小提琴看似完整的一体构造，实则由30多个零件拼合组成，大至琴头、琴身、琴颈、琴马等，小至琴弦、弦轴、音柱等，有直线型亦有弧度型面闆，小小的琴身里装载着一整个工业运转体系。虽则提琴的製作会有一定指标参照，但提琴製作还是依赖超丹先生製琴时的心境而有所变化，因而每一把“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴都蕴含着艺术工匠的心路历程，是独一无二的。
提琴是一种很实用的艺术品，因为它既可以作为乐器演奏，而其完美的流线外形更可以作为艺术品装饰以供欣赏。“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴不仅兼具两者更是呈现出超丹先生对生命不屈不挠的生活态度。为追求至臻至美的提琴，超丹先生透过接触不同的艺术品，例如明式家具、紫砂茶壶、中西瓷器以及书画等中西文化鉴赏糅合至提琴製作艺术之中，形成了独家的提琴製作概念。这也造就了黄超丹先生出品的提琴不是简单的“倒模”便可仿製，每一把提琴都刻入了超丹先生独有的艺术造诣。
我们看到每一把“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴的Label除了印有“黄超丹”的名字外，均附有他亲笔所画的香港景色，每提琴所装载的不仅仅是一个演奏乐器，更是一种“生於斯，长於斯”的处世之道，这种虚怀若谷，澹泊名利的“情”更添“超丹”提琴清新脱俗的超然气质。
经过20多年不懈尝试，综合16至19世纪大、中、小意大利提琴式样，在提琴的外观、音色上取得和谐融洽的成果，成功和稳定地掌控了提琴底面闆声频的设定关係，从而保证了每件作品在音色和穿透力都有超卓表现。黄超丹的“香港製造”小提琴被世界多个专业团体和演奏家称讚，同时也常作为维也纳爱乐乐团的提琴演奏家们的常用琴及演出用琴。
时光易逝 匠心不老
《一代宗师》里曾说过“功夫是什麽？是时间。”时光易逝，浮躁年华下，有技艺无匠心，充其不过一个手艺人。唯有能耐住寂寞，守住初心，不浮不怠，坚持重复雕琢打磨，这才是真正的匠人精神。
在工业时代下，节奏过快，诱惑太多，很多标榜手工製作的产品，大多都存在投机取巧，由机器生产並後期贴标，最终流入市场，这些人是“成功”的手艺人，收获了所谓的名利。与此相对比，黄超丹先生卻像个另类，只是安心的从事着自己製作，用先生的话来看，这不是工作，也不是生存，仅仅是兴趣使然，他坚持着不过是遵循本心的快乐而为，他是幸福的人。而我们所看到的也正是一个爽朗、无时无刻不流露者激情与自信的他。
在我们进入黄超丹先生的工作坊时，在20㎡左右的天地里，被规划的井然有序，这里既是作品陈列室、材料库，也是工作室、接待室，更是创作库，如同百宝屋一样，让人叹为观止。
在工作坊的四周陈列着黄超丹先生的众多作品，有时代珍品的仿製、有个人品牌的创意、亦有私人定製的专属，每一个完美圆弧都是他纯手工一点一点的打磨出来。从他手中出品的提琴，从选材、製模、组装到上漆、续弦、调整等都是由他亲自操刀，他的“慢工”一年只有数把的提琴产量，他的“细活”卻让众多慕名而来的求琴者甘愿的等待，在採访中我们了解到明年的订单数早已满额，但订单仍然纷至沓来。
提琴演奏时所发出的声音是有生命的，它将演奏者与树木紧紧相连，听者与演奏者皆如同身处大自然的拥抱当中，在弦乐的洗涤中，心灵得到甘露滋润与放鬆。而“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴音源的保证之一便来自材料库中堆藏着一根根做了标记的木头，这些都是他精挑细选出来的精品，部分经过近百年自然风乾所形成的优质云杉和枫木，都是不惜重金通过国外拍卖所得。像他为其得意门生製作的礼物“镜像”小提琴，这是取自同一根原材料对立树纹而製作的镜像小提琴；他也时常会利用身边所搜集到的材料进行一些小物品的製作，像工作坊内的“百子柜”的，你很难联想到它的原身不过是一些物流运输中的包装材料。而在工作台的旁边我们发现了一个堆得满满的书柜，谈及这个书柜，黄超丹先生如数家珍的为我介绍道，这些散发着严肃学术气息的厚重书籍，都是他为研究提琴製作原理从国内外拍得的各种经藏版典著，这里面花销更是令人咂舌，不过在先生看来这些都是文化瑰宝，需要有人传承下去。
当我们问及是否如同小提琴一样，提琴製作也有很多的徒弟时，黄超丹先生说道，小提琴工艺的复杂对製作人要求也很高，他需要有一定的提琴演奏功底，灵敏的肌肉记忆能力，对美学、建筑构造有一定的欣赏能力以及能沉下心的专研……这需要不少於10年的历练，之後更需要几十年的专研，对於现下的年轻人而言的确是一个很高的进入门槛。
谈话的最後，黄超丹先生与我们提到，完成明年手头上的订单之後将开始实行自己的“名家经典仿製”计划，不是单纯的仿製当年的大、中、小提琴，而是要综合名家成长经历及其背景製作一批名家经典。在谈及自己构想时，我们能感受到黄超丹先生还是当年那个充满拼劲的少年。
我们能想象到正是在这里，正是这从不懈怠的激情，引导着黄超丹先生不断的探索尝试，对提琴的每一道工序细緻入微的研製，每一处细节反复斟酌尝试，每一个想法大胆努力的实现……也许是无数华灯初上，亦或夜深人静，正因为如此岁月的累积，才能为每一把“超丹”（CHIU TAN STRINGS）提琴赋予无法复製的生命力。