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唐人绝句是以最经济的手段来传情达意的，因此写景抒情、托物言志的居多，叙事则较少。可品读叙事成分较多的唐人短章，意味却很不一般。唐人绝句中的“事”是多样的。
一、雅事
白居易的《惜牡丹花》：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”因为怜惜国色天香的牡丹，诗人从两枝残花中预感到花儿终将红衰香褪。于是想象明天一旦风起，残花萎红定让人情不能堪。怎么办？何不趁着花儿还没有被风吹尽，夜里起来把火看花。秉烛夜看花，看到的是花儿生命的延长，看到的是诗人悲悯的情怀，可谓大雅。
李商隐的《花下醉》“寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”，与白诗有着同工之妙。诗先写由“寻”芳而遇，由痴迷而“醉”的过程。诗人为花之美艳而醉，为酒之醇香而醉，乃至沉湎其中不能自已。再写由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜，全然与花融为一体。最后酒阑客散，夜深人静，可诗人的雅兴非但不减，反而“更持红烛赏残花”，也难怪清人马位称之“有雅人深致”。
二、俗事
雍裕之的《农家望晴》：“尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回？白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”诗的大意是，曾听说过秦地西风一起，紧接着就是雨，能否询问一下那西风何时回；白发苍苍的老农伫立在打麦场的高处，凝神西望企盼着云开天晴。诗截取了收割时节西风已至大雨将来时的农家生活片断，集中刻画了老农望云的情节，通过这一“望”，老农内心的焦灼，老农枯立的执著，老农饱经磨难的顽强，一一地透出了纸背。
再读岑参的《戏问花门酒家翁》：“老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。”这也是一首充满世俗生活味道的小诗。开头两句写七十老翁当垆沽酒，花门楼前美酒溢香，全然一幅边关的风俗图画。三、四两句诗人突发奇想，从路旁榆荚形似钱币的外形特征上抓住了动人的诗意：“老人家，摘下一串榆钱来买您的酒，您肯不肯呀？”诙谐、幽默的戏问化成了诗，平常的生活也显出了奇境。
三、情事
唐人绝句写男女之情的，当首推崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗的首句写既往，时间和地点，交代得清清楚楚；二句写人，与春风中的桃花交相辉映，可见“人面”不似桃花却胜似桃花，风韵何等的袭人。置身于如许的两美相辉的人面桃花图中，诗人的心事不言而喻。诗的下联写而今，故地重游，虽然地点相同，时节也一样，可那一见钟情的“人面”却没有了踪影，只留下艳丽的桃花在春风中含笑开放。就诗而言，勾勒的是两个相互独立又相互依存的场景：一是寻春遇艳，一是重寻未果。两个场景之间是有意为之的“空白”，而这“空白”之间，填满的是清澈醇美的爱意。
孟郊的《古离别》所写的情事也别具一格：“欲别牵郎衣，郎今到何处？不恨归来迟，莫向临邛去。”诗选取的是夫妻离别的一个场景。首句“欲别”点明背景，“牵郎衣”是特定背景下妻子的特定动作，它既表现出妻子的不忍别离，又自然引出后面的诗句。诗的后三句全是妻子离别时的话，最关键的是结语：“莫向临邛去”。妻子何以有如此的担忧？“临邛”何以成为妻子的心结？原来临邛，是汉代司马相如在客游中，与卓文君相识相恋之处。一切昭然若揭。妻子临别时的言与行，凝聚着的都是她内心深处的真情。
四、趣事
施吾肩的《幼女词》：“幼女才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。”一联写充满童趣的六岁的女孩，还一点也不知道人情世事的巧拙。二联写小女孩不知巧拙之事：到了晚上她也来到了堂屋前，学着大人的样子郑重其事地叩拜新月。诗的字里行间满是小女孩的天真烂漫，小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，因幼稚而弄“巧”成“拙”，让人啼笑皆非，而这幼稚的、荒诞的一反常态之举，产生的却是童趣盎然的喜剧效果。诗只用短短20个字，人物、时间、背景、事件却清清楚楚，且章法紧凑而又错落有致，是一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画。
再看卢仝的《醉诗》：“昨夜村饮归，醉倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊着汝。”这是一首趣味横生的小诗。诗写一个醉汉喝醉了酒，从村外而归，可这“归”实在不同寻常，歪歪斜斜、跌跌碰碰，倒了爬起、爬起又倒。更让人喷饭、忍俊不禁的是诗中这一情节：醉汉倒地，傻傻地“摩挲”着地上的青苔，还不停地与青苔招呼：青苔呀，你千万不要怪我，让你受惊了。醉汉有悖常理的心理和特定背景中的举止，不仅强化了他的醉态，更彰显出他的傻气，真是妙不可言。
五、逸事
陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》：“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”上联写自己隐居乡野，泛舟太湖已有多年，故而常常醉倒在黄公酒垆。“黄公酒垆”，典出“竹林七贤”的旧事，那里曾是他们经常畅饮之地。下联写诗人醉酒之事：酒醒以后，不知明月已经高挂在天；满身花影，酒未全醒还要请别人扶起。诗以自然闲散的笔调，写酒醉月下花丛，“花”、“月”、“影”、“醉人”彼此交融，情趣动人。虽然诗别有他意，但醉酒之乐的闲情逸致，依旧溢满纸上。
又如李白的《山中与友人对酌》：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”诗写与幽人在山中开怀对饮之事。背景是烂漫的山花，幽人是诗人意气相投的高人。于是，酒逢知己千杯少的快意，便全都渗进一杯又一杯的酒中。“我醉欲眠卿且去”，我醉了要睡了，你就走吧。话说得直率，没有一丝的虚情伪意；最后还不忘招呼幽人：“明朝有意抱琴来。”活画出饮者率性而为、随心所欲的情态，表现出来的是一种超凡脱俗、自然闲适的心性。
六、战事
马戴的《出塞》：“金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。”诗的首句以“金带连环”紧束“战袍”，写人物激战前的精神风貌；次句借“马头冲雪”的动态，写天气的恶劣以及人物征战途中勇往直前的无畏气概；三句“卷旗夜劫”，交待此战的任务是夜间劫营；四句“乱斫胡兵”写短兵相接的战斗场景，“缺宝刀”的“缺”是说宝刀砍到缺了刃口，战斗的激烈，将士们殊死搏杀的威烈，由此可见，战斗的结果也可想而知。全诗只有短短的28个字，却叙事完整，场景逼真，细节生动，形象鲜明，激越的诗情飞扬，可见诗人选材之功力，艺术之匠心。
再读岑参的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”首句写眼前的实景：故园已消失在尘烟蔽天的漫漫长路；二句强调思忆亲人之情，“龙钟”意为淋漓湿透，“泪不干”则将无形的思乡之情形象化；三、四两句是细节描写，“马上相逢”的该是旧人，可行者匆匆，征战者也匆匆。匆匆相逢之中，哪里还顾得上纸笔传信，也只能请他捎个平安的口信到家里吧。诗中虽未正面提及战事，可战事的紧急，已然在这细节之中。
唐人绝句里的事不全是完整的，有时只是事的片段或仅仅是一个细节，因此，诗中多用衬笔、曲笔、留白等等，可也正是因了诗中有了事的元素，有了多种手法的运用，才使得诗情摇曳生姿，有了别样的艺术魅力。
一、雅事
白居易的《惜牡丹花》：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”因为怜惜国色天香的牡丹，诗人从两枝残花中预感到花儿终将红衰香褪。于是想象明天一旦风起，残花萎红定让人情不能堪。怎么办？何不趁着花儿还没有被风吹尽，夜里起来把火看花。秉烛夜看花，看到的是花儿生命的延长，看到的是诗人悲悯的情怀，可谓大雅。
李商隐的《花下醉》“寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”，与白诗有着同工之妙。诗先写由“寻”芳而遇，由痴迷而“醉”的过程。诗人为花之美艳而醉，为酒之醇香而醉，乃至沉湎其中不能自已。再写由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜，全然与花融为一体。最后酒阑客散，夜深人静，可诗人的雅兴非但不减，反而“更持红烛赏残花”，也难怪清人马位称之“有雅人深致”。
二、俗事
雍裕之的《农家望晴》：“尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回？白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”诗的大意是，曾听说过秦地西风一起，紧接着就是雨，能否询问一下那西风何时回；白发苍苍的老农伫立在打麦场的高处，凝神西望企盼着云开天晴。诗截取了收割时节西风已至大雨将来时的农家生活片断，集中刻画了老农望云的情节，通过这一“望”，老农内心的焦灼，老农枯立的执著，老农饱经磨难的顽强，一一地透出了纸背。
再读岑参的《戏问花门酒家翁》：“老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。”这也是一首充满世俗生活味道的小诗。开头两句写七十老翁当垆沽酒，花门楼前美酒溢香，全然一幅边关的风俗图画。三、四两句诗人突发奇想，从路旁榆荚形似钱币的外形特征上抓住了动人的诗意：“老人家，摘下一串榆钱来买您的酒，您肯不肯呀？”诙谐、幽默的戏问化成了诗，平常的生活也显出了奇境。
三、情事
唐人绝句写男女之情的，当首推崔护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗的首句写既往，时间和地点，交代得清清楚楚；二句写人，与春风中的桃花交相辉映，可见“人面”不似桃花却胜似桃花，风韵何等的袭人。置身于如许的两美相辉的人面桃花图中，诗人的心事不言而喻。诗的下联写而今，故地重游，虽然地点相同，时节也一样，可那一见钟情的“人面”却没有了踪影，只留下艳丽的桃花在春风中含笑开放。就诗而言，勾勒的是两个相互独立又相互依存的场景：一是寻春遇艳，一是重寻未果。两个场景之间是有意为之的“空白”，而这“空白”之间，填满的是清澈醇美的爱意。
孟郊的《古离别》所写的情事也别具一格：“欲别牵郎衣，郎今到何处？不恨归来迟，莫向临邛去。”诗选取的是夫妻离别的一个场景。首句“欲别”点明背景，“牵郎衣”是特定背景下妻子的特定动作，它既表现出妻子的不忍别离，又自然引出后面的诗句。诗的后三句全是妻子离别时的话，最关键的是结语：“莫向临邛去”。妻子何以有如此的担忧？“临邛”何以成为妻子的心结？原来临邛，是汉代司马相如在客游中，与卓文君相识相恋之处。一切昭然若揭。妻子临别时的言与行，凝聚着的都是她内心深处的真情。
四、趣事
施吾肩的《幼女词》：“幼女才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。”一联写充满童趣的六岁的女孩，还一点也不知道人情世事的巧拙。二联写小女孩不知巧拙之事：到了晚上她也来到了堂屋前，学着大人的样子郑重其事地叩拜新月。诗的字里行间满是小女孩的天真烂漫，小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，因幼稚而弄“巧”成“拙”，让人啼笑皆非，而这幼稚的、荒诞的一反常态之举，产生的却是童趣盎然的喜剧效果。诗只用短短20个字，人物、时间、背景、事件却清清楚楚，且章法紧凑而又错落有致，是一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画。
再看卢仝的《醉诗》：“昨夜村饮归，醉倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊着汝。”这是一首趣味横生的小诗。诗写一个醉汉喝醉了酒，从村外而归，可这“归”实在不同寻常，歪歪斜斜、跌跌碰碰，倒了爬起、爬起又倒。更让人喷饭、忍俊不禁的是诗中这一情节：醉汉倒地，傻傻地“摩挲”着地上的青苔，还不停地与青苔招呼：青苔呀，你千万不要怪我，让你受惊了。醉汉有悖常理的心理和特定背景中的举止，不仅强化了他的醉态，更彰显出他的傻气，真是妙不可言。
五、逸事
陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》：“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”上联写自己隐居乡野，泛舟太湖已有多年，故而常常醉倒在黄公酒垆。“黄公酒垆”，典出“竹林七贤”的旧事，那里曾是他们经常畅饮之地。下联写诗人醉酒之事：酒醒以后，不知明月已经高挂在天；满身花影，酒未全醒还要请别人扶起。诗以自然闲散的笔调，写酒醉月下花丛，“花”、“月”、“影”、“醉人”彼此交融，情趣动人。虽然诗别有他意，但醉酒之乐的闲情逸致，依旧溢满纸上。
又如李白的《山中与友人对酌》：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”诗写与幽人在山中开怀对饮之事。背景是烂漫的山花，幽人是诗人意气相投的高人。于是，酒逢知己千杯少的快意，便全都渗进一杯又一杯的酒中。“我醉欲眠卿且去”，我醉了要睡了，你就走吧。话说得直率，没有一丝的虚情伪意；最后还不忘招呼幽人：“明朝有意抱琴来。”活画出饮者率性而为、随心所欲的情态，表现出来的是一种超凡脱俗、自然闲适的心性。
六、战事
马戴的《出塞》：“金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。”诗的首句以“金带连环”紧束“战袍”，写人物激战前的精神风貌；次句借“马头冲雪”的动态，写天气的恶劣以及人物征战途中勇往直前的无畏气概；三句“卷旗夜劫”，交待此战的任务是夜间劫营；四句“乱斫胡兵”写短兵相接的战斗场景，“缺宝刀”的“缺”是说宝刀砍到缺了刃口，战斗的激烈，将士们殊死搏杀的威烈，由此可见，战斗的结果也可想而知。全诗只有短短的28个字，却叙事完整，场景逼真，细节生动，形象鲜明，激越的诗情飞扬，可见诗人选材之功力，艺术之匠心。
再读岑参的《逢入京使》：“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”首句写眼前的实景：故园已消失在尘烟蔽天的漫漫长路；二句强调思忆亲人之情，“龙钟”意为淋漓湿透，“泪不干”则将无形的思乡之情形象化；三、四两句是细节描写，“马上相逢”的该是旧人，可行者匆匆，征战者也匆匆。匆匆相逢之中，哪里还顾得上纸笔传信，也只能请他捎个平安的口信到家里吧。诗中虽未正面提及战事，可战事的紧急，已然在这细节之中。
唐人绝句里的事不全是完整的，有时只是事的片段或仅仅是一个细节，因此，诗中多用衬笔、曲笔、留白等等，可也正是因了诗中有了事的元素，有了多种手法的运用，才使得诗情摇曳生姿，有了别样的艺术魅力。